文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好村上之于我10000字作文？馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。以下是郭家如寫的《村上之于我》范文；

好村上之于我作文10000字概況

• 作者：郭家如
• 班級(jí)：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分112段敘寫
• 更新：2025年06月18日 18時(shí)50分

高中高三作文10000字10000字   郭家如   鷹潭市 高中高三學(xué)生（3）班

馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。

討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。

喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……

和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。

想擁有卡文迪許那樣的城堡，像鹿丸一樣優(yōu)哉游哉地過日子，盡管生活本身就是一個(gè)麻煩。

嘗試把寫作作為一種生活方式，因?yàn)橄氡M可能多地掌握信息，對(duì)自己這一存在有更深入的了解，盡管方向感奇差。

相比過去我更關(guān)心未來，因?yàn)槲乙^續(xù)思考著生活，盡管終極答案可能令人絕望。

午夜十二點(diǎn)差四分的時(shí)候，我和鼠歪在椅子上啜飲威士忌。角落里傳來老板令人愉悅的挫冰聲，與查特?貝克的仿鳴禽演奏相得益彰。我們腳下積了足足幾英寸厚的花生殼，唇齒間彌漫著蘇格蘭特有的海洋氣息。鼠沉默許久，猛然側(cè)過臉來對(duì)我說：“你知道嗎？我就是你。”

那是藍(lán)得幾乎吞噬一切的海。背負(fù)著俄狄浦斯命運(yùn)的少年背著包，背對(duì)著我。卡夫卡的族群怪叫著從我們頭上掠過，飄落幾片黑色的羽毛。少年轉(zhuǎn)過身來，雙眸在月光下顯得晶亮，我甚至可以感受到他體內(nèi)腎上腺的沖撞。他開口了：“我想我就是你?！?/p>

此時(shí)我身著睡衣站在街角充滿煙味的電話亭里，死死攥著話筒。電話線的一頭是那個(gè)衣冠不整，到現(xiàn)在尚不清楚自己鞋子尺碼的堇以及她一如往常的凌亂話語?！翱偹愀忝靼琢耍∥揖褪悄?！”我捕捉住她傳達(dá)的每一個(gè)語素，在無月的夜晚追尋它們主人的氣息。

在交織的時(shí)空中，在特定的季節(jié)里，在破碎、怪異的夢(mèng)境中，在失落的聲響和話語中，在村上春樹孤身探進(jìn)的森林里，他們從晦暗中走出，對(duì)他說：“我就是你?！?/p>村上遠(yuǎn)離了常識(shí)的路徑，將自己放逐到自己獨(dú)有的森林中，懷揣三十年的人生經(jīng)驗(yàn)向其深處進(jìn)發(fā)。像向海德格爾致敬一般，他“修建”了深山中一座與世隔絕的小木屋，獨(dú)自看書、劈柴，生活了一個(gè)月，體驗(yàn)“只有依靠自己且唯有自己可以依靠”的絕對(duì)孤獨(dú)，憑借思考的膂力在森林中發(fā)現(xiàn)了通往身世的入口。

我也曾站在山腳的入口直視后山的樹林，我感到樹木的枝條在風(fēng)中搖擺仿佛原始的舞蹈，山風(fēng)的呻吟和樹葉的顫抖恍若群山的呼喚，迎接著、引導(dǎo)著我的深入，在外物的無所憑依中得到對(duì)自我更為明確的認(rèn)識(shí)。我初探進(jìn)去，然而發(fā)現(xiàn)這一過程似乎永無盡頭。因?yàn)樵诘玫侥＠鈨煽傻拇鸢负笮碌牟淮_定性接踵而來，似乎不斷肯定、修正的結(jié)果只是新生的迷惘和茫然。正如陀思妥耶夫斯基筆下的在火星的深井中穿梭的男子，面對(duì)亙古未變的風(fēng)聲，他以結(jié)束生命詮釋了時(shí)空的永恒，隱喻著人類千百年來所習(xí)得的終點(diǎn)。但作家不外是對(duì)自己的內(nèi)心有興趣的人，縱使結(jié)果可能無情，向內(nèi)心世界掘進(jìn)的渴望與進(jìn)程卻不可遏止。他希望能夠憑借思維的尖銳和自身的孜孜追求揭開人類潛意識(shí)中的原始本能，或者至少對(duì)自身這一矛盾的存在得出一些確定性的結(jié)論。

于是村上日復(fù)一日地“在人生的路上跑步”，用肉體切實(shí)地調(diào)整著寫作的微妙平衡：對(duì)外界的風(fēng)景該如何擷取，對(duì)自身又該如何挖掘？在用腳步銘刻時(shí)間的過程中，他摩挲著襯衫加T恤的“男孩情結(jié)”，以一種“藍(lán)調(diào)跑者”的節(jié)奏默默向前，構(gòu)建著變化的自我。最終，對(duì)于他自己的性格，被他比作破舊的、綻開線的公文包的與生俱來之物，他已能夠坦然地珍視，并不離不棄地提著它行走。而在視野的盡頭，也有一個(gè)身影抱著他的僅有在邊緣徘徊。

有人說，作家的基本悖論是——他不是見證他看到的東西，甚至他創(chuàng)作的東西，他并不是通過行動(dòng)切實(shí)地改變這個(gè)世界。他們夢(mèng)想著用自己的創(chuàng)作去沖擊這個(gè)世界，改變?nèi)藗兊乃季S方式，去迎接一個(gè)更加美好的新世界，但為什么只憑文字就可以探尋人類的出路呢？

然而村上復(fù)原出的森林切切實(shí)實(shí)地沖擊了我，我切切實(shí)實(shí)地感受到了池川白樹所說的作品在讀者心底激起的共鳴。事實(shí)上，作品便是讀者的一面鏡子，照出我們內(nèi)心潛意識(shí)的電光火花般的涌動(dòng)。在夢(mèng)境般的故事中，我是否也會(huì)為反抗弒父婚母的命運(yùn)而上路？我是否也能用不完整的生命奮起一擊？我是否也會(huì)敏銳地認(rèn)定一個(gè)人然后苦苦追尋？我是否也能在世界盡頭體味仙境的美好？我是否也能在發(fā)條鳥的詛咒中繼續(xù)生命的舞蹈？我是否也會(huì)以責(zé)任感為最高原則生存下去？我是否能在幾十年的人世滄村上之于我

馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。

討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。

喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……

和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。

想擁有卡文迪許那樣的城堡，像鹿丸一樣優(yōu)哉游哉地過日子，盡管生活本身就是一個(gè)麻煩。

嘗試把寫作作為一種生活方式，因?yàn)橄氡M可能多地掌握信息，對(duì)自己這一存在有更深入的了解，盡管方向感奇差。

相比過去我更關(guān)心未來，因?yàn)槲乙^續(xù)思考著生活，盡管終極答案可能令人絕望。

午夜十二點(diǎn)差四分的時(shí)候，我和鼠歪在椅子上啜飲威士忌。角落里傳來老板令人愉悅的挫冰聲，與查特?貝克的仿鳴禽演奏相得益彰。我們腳下積了足足幾英寸厚的花生殼，唇齒間彌漫著蘇格蘭特有的海洋氣息。鼠沉默許久，猛然側(cè)過臉來對(duì)我說：“你知道嗎？我就是你?！?/p>

那是藍(lán)得幾乎吞噬一切的海。背負(fù)著俄狄浦斯命運(yùn)的少年背著包，背對(duì)著我?？ǚ蚩ǖ淖迦汗纸兄鴱奈覀冾^上掠過，飄落幾片黑色的羽毛。少年轉(zhuǎn)過身來，雙眸在月光下顯得晶亮，我甚至可以感受到他體內(nèi)腎上腺的沖撞。他開口了：“我想我就是你?！?/p>

此時(shí)我身著睡衣站在街角充滿煙味的電話亭里，死死攥著話筒。電話線的一頭是那個(gè)衣冠不整，到現(xiàn)在尚不清楚自己鞋子尺碼的堇以及她一如往常的凌亂話語?！翱偹愀忝靼琢耍∥揖褪悄?！”我捕捉住她傳達(dá)的每一個(gè)語素，在無月的夜晚追尋它們主人的氣息。

在交織的時(shí)空中，在特定的季節(jié)里，在破碎、怪異的夢(mèng)境中，在失落的聲響和話語中，在村上春樹孤身探進(jìn)的森林里，他們從晦暗中走出，對(duì)他說：“我就是你?！?/p>村上遠(yuǎn)離了常識(shí)的路徑，將自己放逐到自己獨(dú)有的森林中，懷揣三十年的人生經(jīng)驗(yàn)向其深處進(jìn)發(fā)。像向海德格爾致敬一般，他“修建”了深山中一座與世隔絕的小木屋，獨(dú)自看書、劈柴，生活了一個(gè)月，體驗(yàn)“只有依靠自己且唯有自己可以依靠”的絕對(duì)孤獨(dú)，憑借思考的膂力在森林中發(fā)現(xiàn)了通往身世的入口。

我也曾站在山腳的入口直視后山的樹林，我感到樹木的枝條在風(fēng)中搖擺仿佛原始的舞蹈，山風(fēng)的呻吟和樹葉的顫抖恍若群山的呼喚，迎接著、引導(dǎo)著我的深入，在外物的無所憑依中得到對(duì)自我更為明確的認(rèn)識(shí)。我初探進(jìn)去，然而發(fā)現(xiàn)這一過程似乎永無盡頭。因?yàn)樵诘玫侥＠鈨煽傻拇鸢负笮碌牟淮_定性接踵而來，似乎不斷肯定、修正的結(jié)果只是新生的迷惘和茫然。正如陀思妥耶夫斯基筆下的在火星的深井中穿梭的男子，面對(duì)亙古未變的風(fēng)聲，他以結(jié)束生命詮釋了時(shí)空的永恒，隱喻著人類千百年來所習(xí)得的終點(diǎn)。但作家不外是對(duì)自己的內(nèi)心有興趣的人，縱使結(jié)果可能無情，向內(nèi)心世界掘進(jìn)的渴望與進(jìn)程卻不可遏止。他希望能夠憑借思維的尖銳和自身的孜孜追求揭開人類潛意識(shí)中的原始本能，或者至少對(duì)自身這一矛盾的存在得出一些確定性的結(jié)論。

于是村上日復(fù)一日地“在人生的路上跑步”，用肉體切實(shí)地調(diào)整著寫作的微妙平衡：對(duì)外界的風(fēng)景該如何擷取，對(duì)自身又該如何挖掘？在用腳步銘刻時(shí)間的過程中，他摩挲著襯衫加T恤的“男孩情結(jié)”，以一種“藍(lán)調(diào)跑者”的節(jié)奏默默向前，構(gòu)建著變化的自我。最終，對(duì)于他自己的性格，被他比作破舊的、綻開線的公文包的與生俱來之物，他已能夠坦然地珍視，并不離不棄地提著它行走。而在視野的盡頭，也有一個(gè)身影抱著他的僅有在邊緣徘徊。

有人說，作家的基本悖論是——他不是見證他看到的東西，甚至他創(chuàng)作的東西，他并不是通過行動(dòng)切實(shí)地改變這個(gè)世界。他們夢(mèng)想著用自己的創(chuàng)作去沖擊這個(gè)世界，改變?nèi)藗兊乃季S方式，去迎接一個(gè)更加美好的新世界，但為什么只憑文字就可以探尋人類的出路呢？

然而村上復(fù)原出的森林切切實(shí)實(shí)地沖擊了我，我切切實(shí)實(shí)地感受到了池川白樹所說的作品在讀者心底激起的共鳴。事實(shí)上，作品便是讀者的一面鏡子，照出我們內(nèi)心潛意識(shí)的電光火花般的涌動(dòng)。在夢(mèng)境般的故事中，我是否也會(huì)為反抗弒父婚母的命運(yùn)而上路？我是否也能用不完整的生命奮起一擊？我是否也會(huì)敏銳地認(rèn)定一個(gè)人然后苦苦追尋？我是否也能在世界盡頭體味仙境的美好？我是否也能在發(fā)條鳥的詛咒中繼續(xù)生命的舞蹈？我是否也會(huì)以責(zé)任感為最高原則生存下去？我是否能在幾十年的人世滄村上之于我

馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。

討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。

喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……

和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。

想擁有卡文迪許那樣的城堡，像鹿丸一樣優(yōu)哉游哉地過日子，盡管生活本身就是一個(gè)麻煩。

嘗試把寫作作為一種生活方式，因?yàn)橄氡M可能多地掌握信息，對(duì)自己這一存在有更深入的了解，盡管方向感奇差。

相比過去我更關(guān)心未來，因?yàn)槲乙^續(xù)思考著生活，盡管終極答案可能令人絕望。

午夜十二點(diǎn)差四分的時(shí)候，我和鼠歪在椅子上啜飲威士忌。角落里傳來老板令人愉悅的挫冰聲，與查特?貝克的仿鳴禽演奏相得益彰。我們腳下積了足足幾英寸厚的花生殼，唇齒間彌漫著蘇格蘭特有的海洋氣息。鼠沉默許久，猛然側(cè)過臉來對(duì)我說：“你知道嗎？我就是你?！?/p>

那是藍(lán)得幾乎吞噬一切的海。背負(fù)著俄狄浦斯命運(yùn)的少年背著包，背對(duì)著我?？ǚ蚩ǖ淖迦汗纸兄鴱?a href="http://hnjxzp.com/zt/women/" title="我們作文">我們頭上掠過，飄落幾片黑色的羽毛。少年轉(zhuǎn)過身來，雙眸在月光下顯得晶亮，我甚至可以感受到他體內(nèi)腎上腺的沖撞。他開口了：“我想我就是你?！?/p>

此時(shí)我身著睡衣站在街角充滿煙味的電話亭里，死死攥著話筒。電話線的一頭是那個(gè)衣冠不整，到現(xiàn)在尚不清楚自己鞋子尺碼的堇以及她一如往常的凌亂話語?！翱偹愀忝靼琢?！我就是你！”我捕捉住她傳達(dá)的每一個(gè)語素，在無月的夜晚追尋它們主人的氣息。

在交織的時(shí)空中，在特定的季節(jié)里，在破碎、怪異的夢(mèng)境中，在失落的聲響和話語中，在村上春樹孤身探進(jìn)的森林里，他們從晦暗中走出，對(duì)他說：“我就是你?！?/p>村上遠(yuǎn)離了常識(shí)的路徑，將自己放逐到自己獨(dú)有的森林中，懷揣三十年的人生經(jīng)驗(yàn)向其深處進(jìn)發(fā)。像向海德格爾致敬一般，他“修建”了深山中一座與世隔絕的小木屋，獨(dú)自看書、劈柴，生活了一個(gè)月，體驗(yàn)“只有依靠自己且唯有自己可以依靠”的絕對(duì)孤獨(dú)，憑借思考的膂力在森林中發(fā)現(xiàn)了通往身世的入口。

我也曾站在山腳的入口直視后山的樹林，我感到樹木的枝條在風(fēng)中搖擺仿佛原始的舞蹈，山風(fēng)的呻吟和樹葉的顫抖恍若群山的呼喚，迎接著、引導(dǎo)著我的深入，在外物的無所憑依中得到對(duì)自我更為明確的認(rèn)識(shí)。我初探進(jìn)去，然而發(fā)現(xiàn)這一過程似乎永無盡頭。因?yàn)樵诘玫侥＠鈨煽傻拇鸢负笮碌牟淮_定性接踵而來，似乎不斷肯定、修正的結(jié)果只是新生的迷惘和茫然。正如陀思妥耶夫斯基筆下的在火星的深井中穿梭的男子，面對(duì)亙古未變的風(fēng)聲，他以結(jié)束生命詮釋了時(shí)空的永恒，隱喻著人類千百年來所習(xí)得的終點(diǎn)。但作家不外是對(duì)自己的內(nèi)心有興趣的人，縱使結(jié)果可能無情，向內(nèi)心世界掘進(jìn)的渴望與進(jìn)程卻不可遏止。他希望能夠憑借思維的尖銳和自身的孜孜追求揭開人類潛意識(shí)中的原始本能，或者至少對(duì)自身這一矛盾的存在得出一些確定性的結(jié)論。

于是村上日復(fù)一日地“在人生的路上跑步”，用肉體切實(shí)地調(diào)整著寫作的微妙平衡：對(duì)外界的風(fēng)景該如何擷取，對(duì)自身又該如何挖掘？在用腳步銘刻時(shí)間的過程中，他摩挲著襯衫加T恤的“男孩情結(jié)”，以一種“藍(lán)調(diào)跑者”的節(jié)奏默默向前，構(gòu)建著變化的自我。最終，對(duì)于他自己的性格，被他比作破舊的、綻開線的公文包的與生俱來之物，他已能夠坦然地珍視，并不離不棄地提著它行走。而在視野的盡頭，也有一個(gè)身影抱著他的僅有在邊緣徘徊。

有人說，作家的基本悖論是——他不是見證他看到的東西，甚至他創(chuàng)作的東西，他并不是通過行動(dòng)切實(shí)地改變這個(gè)世界。他們夢(mèng)想著用自己的創(chuàng)作去沖擊這個(gè)世界，改變?nèi)藗兊乃季S方式，去迎接一個(gè)更加美好的新世界，但為什么只憑文字就可以探尋人類的出路呢？

然而村上復(fù)原出的森林切切實(shí)實(shí)地沖擊了我，我切切實(shí)實(shí)地感受到了池川白樹所說的作品在讀者心底激起的共鳴。事實(shí)上，作品便是讀者的一面鏡子，照出我們內(nèi)心潛意識(shí)的電光火花般的涌動(dòng)。在夢(mèng)境般的故事中，我是否也會(huì)為反抗弒父婚母的命運(yùn)而上路？我是否也能用不完整的生命奮起一擊？我是否也會(huì)敏銳地認(rèn)定一個(gè)人然后苦苦追尋？我是否也能在世界盡頭體味仙境的美好？我是否也能在發(fā)條鳥的詛咒中繼續(xù)生命的舞蹈？我是否也會(huì)以責(zé)任感為最高原則生存下去？我是否能在幾十年的人世滄村上之于我

馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。

討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。

喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……

和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。

想擁有卡文迪許那樣的城堡，像鹿丸一樣優(yōu)哉游哉地過日子，盡管生活本身就是一個(gè)麻煩。

嘗試把寫作作為一種生活方式，因?yàn)橄氡M可能多地掌握信息，對(duì)自己這一存在有更深入的了解，盡管方向感奇差。

相比過去我更關(guān)心未來，因?yàn)槲乙^續(xù)思考著生活，盡管終極答案可能令人絕望。

午夜十二點(diǎn)差四分的時(shí)候，我和鼠歪在椅子上啜飲威士忌。角落里傳來老板令人愉悅的挫冰聲，與查特?貝克的仿鳴禽演奏相得益彰。我們腳下積了足足幾英寸厚的花生殼，唇齒間彌漫著蘇格蘭特有的海洋氣息。鼠沉默許久，猛然側(cè)過臉來對(duì)我說：“你知道嗎？我就是你?！?/p>

那是藍(lán)得幾乎吞噬一切的海。背負(fù)著俄狄浦斯命運(yùn)的少年背著包，背對(duì)著我?？ǚ蚩ǖ淖迦汗纸兄鴱奈覀冾^上掠過，飄落幾片黑色的羽毛。少年轉(zhuǎn)過身來，雙眸在月光下顯得晶亮，我甚至可以感受到他體內(nèi)腎上腺的沖撞。他開口了：“我想我就是你。”

此時(shí)我身著睡衣站在街角充滿煙味的電話亭里，死死攥著話筒。電話線的一頭是那個(gè)衣冠不整，到現(xiàn)在尚不清楚自己鞋子尺碼的堇以及她一如往常的凌亂話語?！翱偹愀忝靼琢耍∥揖褪悄?！”我捕捉住她傳達(dá)的每一個(gè)語素，在無月的夜晚追尋它們主人的氣息。

在交織的時(shí)空中，在特定的季節(jié)里，在破碎、怪異的夢(mèng)境中，在失落的聲響和話語中，在村上春樹孤身探進(jìn)的森林里，他們從晦暗中走出，對(duì)他說：“我就是你?！?/p>村上遠(yuǎn)離了常識(shí)的路徑，將自己放逐到自己獨(dú)有的森林中，懷揣三十年的人生經(jīng)驗(yàn)向其深處進(jìn)發(fā)。像向海德格爾致敬一般，他“修建”了深山中一座與世隔絕的小木屋，獨(dú)自看書、劈柴，生活了一個(gè)月，體驗(yàn)“只有依靠自己且唯有自己可以依靠”的絕對(duì)孤獨(dú)，憑借思考的膂力在森林中發(fā)現(xiàn)了通往身世的入口。

我也曾站在山腳的入口直視后山的樹林，我感到樹木的枝條在風(fēng)中搖擺仿佛原始的舞蹈，山風(fēng)的呻吟和樹葉的顫抖恍若群山的呼喚，迎接著、引導(dǎo)著我的深入，在外物的無所憑依中得到對(duì)自我更為明確的認(rèn)識(shí)。我初探進(jìn)去，然而發(fā)現(xiàn)這一過程似乎永無盡頭。因?yàn)樵诘玫侥＠鈨煽傻拇鸢负笮碌牟淮_定性接踵而來，似乎不斷肯定、修正的結(jié)果只是新生的迷惘和茫然。正如陀思妥耶夫斯基筆下的在火星的深井中穿梭的男子，面對(duì)亙古未變的風(fēng)聲，他以結(jié)束生命詮釋了時(shí)空的永恒，隱喻著人類千百年來所習(xí)得的終點(diǎn)。但作家不外是對(duì)自己的內(nèi)心有興趣的人，縱使結(jié)果可能無情，向內(nèi)心世界掘進(jìn)的渴望與進(jìn)程卻不可遏止。他希望能夠憑借思維的尖銳和自身的孜孜追求揭開人類潛意識(shí)中的原始本能，或者至少對(duì)自身這一矛盾的存在得出一些確定性的結(jié)論。

于是村上日復(fù)一日地“在人生的路上跑步”，用肉體切實(shí)地調(diào)整著寫作的微妙平衡：對(duì)外界的風(fēng)景該如何擷取，對(duì)自身又該如何挖掘？在用腳步銘刻時(shí)間的過程中，他摩挲著襯衫加T恤的“男孩情結(jié)”，以一種“藍(lán)調(diào)跑者”的節(jié)奏默默向前，構(gòu)建著變化的自我。最終，對(duì)于他自己的性格，被他比作破舊的、綻開線的公文包的與生俱來之物，他已能夠坦然地珍視，并不離不棄地提著它行走。而在視野的盡頭，也有一個(gè)身影抱著他的僅有在邊緣徘徊。

有人說，作家的基本悖論是——他不是見證他看到的東西，甚至他創(chuàng)作的東西，他并不是通過行動(dòng)切實(shí)地改變這個(gè)世界。他們夢(mèng)想著用自己的創(chuàng)作去沖擊這個(gè)世界，改變?nèi)藗兊乃季S方式，去迎接一個(gè)更加美好的新世界，但為什么只憑文字就可以探尋人類的出路呢？

然而村上復(fù)原出的森林切切實(shí)實(shí)地沖擊了我，我切切實(shí)實(shí)地感受到了池川白樹所說的作品在讀者心底激起的共鳴。事實(shí)上，作品便是讀者的一面鏡子，照出我們內(nèi)心潛意識(shí)的電光火花般的涌動(dòng)。在夢(mèng)境般的故事中，我是否也會(huì)為反抗弒父婚母的命運(yùn)而上路？我是否也能用不完整的生命奮起一擊？我是否也會(huì)敏銳地認(rèn)定一個(gè)人然后苦苦追尋？我是否也能在世界盡頭體味仙境的美好？我是否也能在發(fā)條鳥的詛咒中繼續(xù)生命的舞蹈？我是否也會(huì)以責(zé)任感為最高原則生存下去？我是否能在幾十年的人世滄村上之于我

馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。

討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。

喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……

和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。

想擁有卡文迪許那樣的城堡，像鹿丸一樣優(yōu)哉游哉地過日子，盡管生活本身就是一個(gè)麻煩。

嘗試把寫作作為一種生活方式，因?yàn)橄氡M可能多地掌握信息，對(duì)自己這一存在有更深入的了解，盡管方向感奇差。

相比過去我更關(guān)心未來，因?yàn)槲乙^續(xù)思考著生活，盡管終極答案可能令人絕望。

午夜十二點(diǎn)差四分的時(shí)候，我和鼠歪在椅子上啜飲威士忌。角落里傳來老板令人愉悅的挫冰聲，與查特?貝克的仿鳴禽演奏相得益彰。我們腳下積了足足幾英寸厚的花生殼，唇齒間彌漫著蘇格蘭特有的海洋氣息。鼠沉默許久，猛然側(cè)過臉來對(duì)我說：“你知道嗎？我就是你。”

那是藍(lán)得幾乎吞噬一切的海。背負(fù)著俄狄浦斯命運(yùn)的少年背著包，背對(duì)著我。卡夫卡的族群怪叫著從我們頭上掠過，飄落幾片黑色的羽毛。少年轉(zhuǎn)過身來，雙眸在月光下顯得晶亮，我甚至可以感受到他體內(nèi)腎上腺的沖撞。他開口了：“我想我就是你?！?/p>

此時(shí)我身著睡衣站在街角充滿煙味的電話亭里，死死攥著話筒。電話線的一頭是那個(gè)衣冠不整，到現(xiàn)在尚不清楚自己鞋子尺碼的堇以及她一如往常的凌亂話語?！翱偹愀忝靼琢?！我就是你！”我捕捉住她傳達(dá)的每一個(gè)語素，在無月的夜晚追尋它們主人的氣息。

在交織的時(shí)空中，在特定的季節(jié)里，在破碎、怪異的夢(mèng)境中，在失落的聲響和話語中，在村上春樹孤身探進(jìn)的森林里，他們從晦暗中走出，對(duì)他說：“我就是你。”

村上遠(yuǎn)離了常識(shí)的路徑，將自己放逐到自己獨(dú)有的森林中，懷揣三十年的人生經(jīng)驗(yàn)向其深處進(jìn)發(fā)。像向海德格爾致敬一般，他“修建”了深山中一座與世隔絕的小木屋，獨(dú)自看書、劈柴，生活了一個(gè)月，體驗(yàn)“只有依靠自己且唯有自己可以依靠”的絕對(duì)孤獨(dú)，憑借思考的膂力在森林中發(fā)現(xiàn)了通往身世的入口。

我也曾站在山腳的入口直視后山的樹林，我感到樹木的枝條在風(fēng)中搖擺仿佛原始的舞蹈，山風(fēng)的呻吟和樹葉的顫抖恍若群山的呼喚，迎接著、引導(dǎo)著我的深入，在外物的無所憑依中得到對(duì)自我更為明確的認(rèn)識(shí)。我初探進(jìn)去，然而發(fā)現(xiàn)這一過程似乎永無盡頭。因?yàn)樵诘玫侥＠鈨煽傻拇鸢负笮碌牟淮_定性接踵而來，似乎不斷肯定、修正的結(jié)果只是新生的迷惘和茫然。正如陀思妥耶夫斯基筆下的在火星的深井中穿梭的男子，面對(duì)亙古未變的風(fēng)聲，他以結(jié)束生命詮釋了時(shí)空的永恒，隱喻著人類千百年來所習(xí)得的終點(diǎn)。但作家不外是對(duì)自己的內(nèi)心有興趣的人，縱使結(jié)果可能無情，向內(nèi)心世界掘進(jìn)的渴望與進(jìn)程卻不可遏止。他希望能夠憑借思維的尖銳和自身的孜孜追求揭開人類潛意識(shí)中的原始本能，或者至少對(duì)自身這一矛盾的存在得出一些確定性的結(jié)論。

于是村上日復(fù)一日地“在人生的路上跑步”，用肉體切實(shí)地調(diào)整著寫作的微妙平衡：對(duì)外界的風(fēng)景該如何擷取，對(duì)自身又該如何挖掘？在用腳步銘刻時(shí)間的過程中，他摩挲著襯衫加T恤的“男孩情結(jié)”，以一種“藍(lán)調(diào)跑者”的節(jié)奏默默向前，構(gòu)建著變化的自我。最終，對(duì)于他自己的性格，被他比作破舊的、綻開線的公文包的與生俱來之物，他已能夠坦然地珍視，并不離不棄地提著它行走。而在視野的盡頭，也有一個(gè)身影抱著他的僅有在邊緣徘徊。

有人說，作家的基本悖論是——他不是見證他看到的東西，甚至他創(chuàng)作的東西，他并不是通過行動(dòng)切實(shí)地改變這個(gè)世界。他們夢(mèng)想著用自己的創(chuàng)作去沖擊這個(gè)世界，改變?nèi)藗兊乃季S方式，去迎接一個(gè)更加美好的新世界，但為什么只憑文字就可以探尋人類的出路呢？

然而村上復(fù)原出的森林切切實(shí)實(shí)地沖擊了我，我切切實(shí)實(shí)地感受到了池川白樹所說的作品在讀者心底激起的共鳴。事實(shí)上，作品便是讀者的一面鏡子，照出我們內(nèi)心潛意識(shí)的電光火花般的涌動(dòng)。在夢(mèng)境般的故事中，我是否也會(huì)為反抗弒父婚母的命運(yùn)而上路？我是否也能用不完整的生命奮起一擊？我是否也會(huì)敏銳地認(rèn)定一個(gè)人然后苦苦追尋？我是否也能在世界盡頭體味仙境的美好？我是否也能在發(fā)條鳥的詛咒中繼續(xù)生命的舞蹈？我是否也會(huì)以責(zé)任感為最高原則生存下去？我是否能在幾十年的人世滄村上之于我

馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。

討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。

喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……

和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。

想擁有卡文迪許那樣的城堡，像鹿丸一樣優(yōu)哉游哉地過日子，盡管生活本身就是一個(gè)麻煩。

嘗試把寫作作為一種生活方式，因?yàn)橄氡M可能多地掌握信息，對(duì)自己這一存在有更深入的了解，盡管方向感奇差。

相比過去我更關(guān)心未來，因?yàn)槲乙^續(xù)思考著生活，盡管終極答案可能令人絕望。

午夜十二點(diǎn)差四分的時(shí)候，我和鼠歪在椅子上啜飲威士忌。角落里傳來老板令人愉悅的挫冰聲，與查特?貝克的仿鳴禽演奏相得益彰。我們腳下積了足足幾英寸厚的花生殼，唇齒間彌漫著蘇格蘭特有的海洋氣息。鼠沉默許久，猛然側(cè)過臉來對(duì)我說：“你知道嗎？我就是你?！?/p>

那是藍(lán)得幾乎吞噬一切的海。背負(fù)著俄狄浦斯命運(yùn)的少年背著包，背對(duì)著我?？ǚ蚩ǖ淖迦汗纸兄鴱奈覀冾^上掠過，飄落幾片黑色的羽毛。少年轉(zhuǎn)過身來，雙眸在月光下顯得晶亮，我甚至可以感受到他體內(nèi)腎上腺的沖撞。他開口了：“我想我就是你。”

此時(shí)我身著睡衣站在街角充滿煙味的電話亭里，死死攥著話筒。電話線的一頭是那個(gè)衣冠不整，到現(xiàn)在尚不清楚自己鞋子尺碼的堇以及她一如往常的凌亂話語?！翱偹愀忝靼琢耍∥揖褪悄?！”我捕捉住她傳達(dá)的每一個(gè)語素，在無月的夜晚追尋它們主人的氣息。

在交織的時(shí)空中，在特定的季節(jié)里，在破碎、怪異的夢(mèng)境中，在失落的聲響和話語中，在村上春樹孤身探進(jìn)的森林里，他們從晦暗中走出，對(duì)他說：“我就是你?！?/p>村上遠(yuǎn)離了常識(shí)的路徑，將自己放逐到自己獨(dú)有的森林中，懷揣三十年的人生經(jīng)驗(yàn)向其深處進(jìn)發(fā)。像向海德格爾致敬一般，他“修建”了深山中一座與世隔絕的小木屋，獨(dú)自看書、劈柴，生活了一個(gè)月，體驗(yàn)“只有依靠自己且唯有自己可以依靠”的絕對(duì)孤獨(dú)，憑借思考的膂力在森林中發(fā)現(xiàn)了通往身世的入口。

我也曾站在山腳的入口直視后山的樹林，我感到樹木的枝條在風(fēng)中搖擺仿佛原始的舞蹈，山風(fēng)的呻吟和樹葉的顫抖恍若群山的呼喚，迎接著、引導(dǎo)著我的深入，在外物的無所憑依中得到對(duì)自我更為明確的認(rèn)識(shí)。我初探進(jìn)去，然而發(fā)現(xiàn)這一過程似乎永無盡頭。因?yàn)樵诘玫侥＠鈨煽傻拇鸢负笮碌牟淮_定性接踵而來，似乎不斷肯定、修正的結(jié)果只是新生的迷惘和茫然。正如陀思妥耶夫斯基筆下的在火星的深井中穿梭的男子，面對(duì)亙古未變的風(fēng)聲，他以結(jié)束生命詮釋了時(shí)空的永恒，隱喻著人類千百年來所習(xí)得的終點(diǎn)。但作家不外是對(duì)自己的內(nèi)心有興趣的人，縱使結(jié)果可能無情，向內(nèi)心世界掘進(jìn)的渴望與進(jìn)程卻不可遏止。他希望能夠憑借思維的尖銳和自身的孜孜追求揭開人類潛意識(shí)中的原始本能，或者至少對(duì)自身這一矛盾的存在得出一些確定性的結(jié)論。

于是村上日復(fù)一日地“在人生的路上跑步”，用肉體切實(shí)地調(diào)整著寫作的微妙平衡：對(duì)外界的風(fēng)景該如何擷取，對(duì)自身又該如何挖掘？在用腳步銘刻時(shí)間的過程中，他摩挲著襯衫加T恤的“男孩情結(jié)”，以一種“藍(lán)調(diào)跑者”的節(jié)奏默默向前，構(gòu)建著變化的自我。最終，對(duì)于他自己的性格，被他比作破舊的、綻開線的公文包的與生俱來之物，他已能夠坦然地珍視，并不離不棄地提著它行走。而在視野的盡頭，也有一個(gè)身影抱著他的僅有在邊緣徘徊。

有人說，作家的基本悖論是——他不是見證他看到的東西，甚至他創(chuàng)作的東西，他并不是通過行動(dòng)切實(shí)地改變這個(gè)世界。他們夢(mèng)想著用自己的創(chuàng)作去沖擊這個(gè)世界，改變?nèi)藗兊乃季S方式，去迎接一個(gè)更加美好的新世界，但為什么只憑文字就可以探尋人類的出路呢？

然而村上復(fù)原出的森林切切實(shí)實(shí)地沖擊了我，我切切實(shí)實(shí)地感受到了池川白樹所說的作品在讀者心底激起的共鳴。事實(shí)上，作品便是讀者的一面鏡子，照出我們內(nèi)心潛意識(shí)的電光火花般的涌動(dòng)。在夢(mèng)境般的故事中，我是否也會(huì)為反抗弒父婚母的命運(yùn)而上路？我是否也能用不完整的生命奮起一擊？我是否也會(huì)敏銳地認(rèn)定一個(gè)人然后苦苦追尋？我是否也能在世界盡頭體味仙境的美好？我是否也能在發(fā)條鳥的詛咒中繼續(xù)生命的舞蹈？我是否也會(huì)以責(zé)任感為最高原則生存下去？我是否能在幾十年的人世滄村上之于我

馬佳妮，深圳某山腳下某中學(xué)高中生。人稱小馬，可惜拳頭沒有幾分魄力。

討厭的東西不多：蟑螂和自以為是的男人。

喜歡的東西不少：宅，吐槽，三毛貓，村上春樹，夏天的云朵……

和別人約好要成為全宇宙最受歡迎的落魄漫畫家，要把漫畫賣到外星去，盡管現(xiàn)在連G筆也不會(huì)用。

想擁有卡文迪許那樣的城堡，像鹿丸一樣優(yōu)哉游哉地過日子，盡管生活本身就是一個(gè)麻煩。

嘗試把寫作作為一種生活方式，因?yàn)橄氡M可能多地掌握信息，對(duì)自己這一存在有更深入的了解，盡管方向感奇差。

相比過去我更關(guān)心未來，因?yàn)槲乙^續(xù)思考著生活，盡管終極答案可能令人絕望。

午夜十二點(diǎn)差四分的時(shí)候，我和鼠歪在椅子上啜飲威士忌。角落里傳來老板令人愉悅的挫冰聲，與查特?貝克的仿鳴禽演奏相得益彰。我們腳下積了足足幾英寸厚的花生殼，唇齒間彌漫著蘇格蘭特有的海洋氣息。鼠沉默許久，猛然側(cè)過臉來對(duì)我說：“你知道嗎？我就是你。”

那是藍(lán)得幾乎吞噬一切的海。背負(fù)著俄狄浦斯命運(yùn)的少年背著包，背對(duì)著我?？ǚ蚩ǖ淖迦汗纸兄鴱奈覀冾^上掠過，飄落幾片黑色的羽毛。少年轉(zhuǎn)過身來，雙眸在月光下顯得晶亮，我甚至可以感受到他體內(nèi)腎上腺的沖撞。他開口了：“我想我就是你?！?/p>

此時(shí)我身著睡衣站在街角充滿煙味的電話亭里，死死攥著話筒。電話線的一頭是那個(gè)衣冠不整，到現(xiàn)在尚不清楚自己鞋子尺碼的堇以及她一如往常的凌亂話語?！翱偹愀忝靼琢耍∥揖褪悄?！”我捕捉住她傳達(dá)的每一個(gè)語素，在無月的夜晚追尋它們主人的氣息。

在交織的時(shí)空中，在特定的季節(jié)里，在破碎、怪異的夢(mèng)境中，在失落的聲響和話語中，在村上春樹孤身探進(jìn)的森林里，他們從晦暗中走出，對(duì)他說：“我就是你。”

村上遠(yuǎn)離了常識(shí)的路徑，將自己放逐到自己獨(dú)有的森林中，懷揣三十年的人生經(jīng)驗(yàn)向其深處進(jìn)發(fā)。像向海德格爾致敬一般，他“修建”了深山中一座與世隔絕的小木屋，獨(dú)自看書、劈柴，生活了一個(gè)月，體驗(yàn)“只有依靠自己且唯有自己可以依靠”的絕對(duì)孤獨(dú)，憑借思考的膂力在森林中發(fā)現(xiàn)了通往身世的入口。

我也曾站在山腳的入口直視后山的樹林，我感到樹木的枝條在風(fēng)中搖擺仿佛原始的舞蹈，山風(fēng)的呻吟和樹葉的顫抖恍若群山的呼喚，迎接著、引導(dǎo)著我的深入，在外物的無所憑依中得到對(duì)自我更為明確的認(rèn)識(shí)。我初探進(jìn)去，然而發(fā)現(xiàn)這一過程似乎永無盡頭。因?yàn)樵诘玫侥＠鈨煽傻拇鸢负笮碌牟淮_定性接踵而來，似乎不斷肯定、修正的結(jié)果只是新生的迷惘和茫然。正如陀思妥耶夫斯基筆下的在火星的深井中穿梭的男子，面對(duì)亙古未變的風(fēng)聲，他以結(jié)束生命詮釋了時(shí)空的永恒，隱喻著人類千百年來所習(xí)得的終點(diǎn)。但作家不外是對(duì)自己的內(nèi)心有興趣的人，縱使結(jié)果可能無情，向內(nèi)心世界掘進(jìn)的渴望與進(jìn)程卻不可遏止。他希望能夠憑借思維的尖銳和自身的孜孜追求揭開人類潛意識(shí)中的原始本能，或者至少對(duì)自身這一矛盾的存在得出一些確定性的結(jié)論。

于是村上日復(fù)一日地“在人生的路上跑步”，用肉體切實(shí)地調(diào)整著寫作的微妙平衡：對(duì)外界的風(fēng)景該如何擷取，對(duì)自身又該如何挖掘？在用腳步銘刻時(shí)間的過程中，他摩挲著襯衫加T恤的“男孩情結(jié)”，以一種“藍(lán)調(diào)跑者”的節(jié)奏默默向前，構(gòu)建著變化的自我。最終，對(duì)于他自己的性格，被他比作破舊的、綻開線的公文包的與生俱來之物，他已能夠坦然地珍視，并不離不棄地提著它行走。而在視野的盡頭，也有一個(gè)身影抱著他的僅有在邊緣徘徊。

有人說，作家的基本悖論是——他不是見證他看到的東西，甚至他創(chuàng)作的東西，他并不是通過行動(dòng)切實(shí)地改變這個(gè)世界。他們夢(mèng)想著用自己的創(chuàng)作去沖擊這個(gè)世界，改變?nèi)藗兊乃季S方式，去迎接一個(gè)更加美好的新世界，但為什么只憑文字就可以探尋人類的出路呢？

然而村上復(fù)原出的森林切切實(shí)實(shí)地沖擊了我，我切切實(shí)實(shí)地感受到了池川白樹所說的作品在讀者心底激起的共鳴。事實(shí)上，作品便是讀者的一面鏡子，照出我們內(nèi)心潛意識(shí)的電光火花般的涌動(dòng)。在夢(mèng)境般的故事中，我是否也會(huì)為反抗弒父婚母的命運(yùn)而上路？我是否也能用不完整的生命奮起一擊？我是否也會(huì)敏銳地認(rèn)定一個(gè)人然后苦苦追尋？我是否也能在世界盡頭體味仙境的美好？我是否也能在發(fā)條鳥的詛咒中繼續(xù)生命的舞蹈？我是否也會(huì)以責(zé)任感為最高原則生存下去？我是否能在幾十年的人世滄

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作者：高中高三學(xué)生（3）班 郭家如   時(shí)間：2025-6-18 18:50