文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好剛好才好10000字作文？短篇小說的寫作高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確。以下是丁彩玲寫的《剛好才好》范文；

好剛好才好作文10000字概況

• 作者：丁彩玲
• 班級：高中高三
• 字數：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分70段敘寫
• 更新：2024年11月27日 07時25分

短篇小說的寫作

高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確?！?/p>

怎樣寫作短篇小說呢？

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經歷，就是這題目――‘創(chuàng)作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳?！痹俅?，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習?！耙粋€初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說?！保ā睹┒苷搫?chuàng)作》第３５８頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生。”他還說；“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！保ā秳?chuàng)作的準備》）因此，一個小說作者應像阿?托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者?！?/p>

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件：

１．具有較鮮明、生動的形象；

２．具有獨特性；

３．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環(huán)境，都應從上述三點出 發(fā)，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 １９３１年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說：“只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的?！薄皟晌皇强梢愿骶妥约含F在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！?高爾基也說過：“在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤 其是不應該有多余的零件?！?這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？

短篇小說的選材要做到：

短篇小說的寫作

高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確?！?/p>

怎樣寫作短篇小說呢？

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經歷，就是這題目――‘創(chuàng)作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳?！痹俅?，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。“一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說?！保ā睹┒苷搫?chuàng)作》第３５８頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生?！彼€說；“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！保ā秳?chuàng)作的準備》）因此，一個小說作者應像阿?托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。”

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件：

１．具有較鮮明、生動的形象；

２．具有獨特性；

３．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環(huán)境，都應從上述三點出 發(fā)，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 １９３１年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說：“只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的。”“兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！?高爾基也說過：“在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤 其是不應該有多余的零件?！?這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？

短篇小說的選材要做到：

短篇小說的寫作

高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確?！?/p>

怎樣寫作短篇小說呢？

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經歷，就是這題目――‘創(chuàng)作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。”再次，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習?！耙粋€初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說?！保ā睹┒苷搫?chuàng)作》第３５８頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生?！彼€說；“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！保ā秳?chuàng)作的準備》）因此，一個小說作者應像阿?托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。”

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件：

１．具有較鮮明、生動的形象；

２．具有獨特性；

３．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環(huán)境，都應從上述三點出 發(fā)，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 １９３１年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說：“只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的?！薄皟晌皇强梢愿骶妥约含F在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂。” 高爾基也說過：“在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤 其是不應該有多余的零件?！?這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？

短篇小說的選材要做到：

短篇小說的寫作

高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確?！?/p>

怎樣寫作短篇小說呢？

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經歷，就是這題目――‘創(chuàng)作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳?！痹俅危趯懽餍≌f之前，從事過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習?！耙粋€初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說?！保ā睹┒苷搫?chuàng)作》第３５８頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生?！彼€說；“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！保ā秳?chuàng)作的準備》）因此，一個小說作者應像阿?托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。”

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件：

１．具有較鮮明、生動的形象；

２．具有獨特性；

３．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環(huán)境，都應從上述三點出 發(fā)，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 １９３１年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說：“只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的?！薄皟晌皇强梢愿骶妥约含F在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！?高爾基也說過：“在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤 其是不應該有多余的零件。” 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？

短篇小說的選材要做到：

短篇小說的寫作

高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確?！?/p>

怎樣寫作短篇小說呢？

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經歷，就是這題目――‘創(chuàng)作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳?！痹俅危趯懽餍≌f之前，從事過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習?！耙粋€初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說?！保ā睹┒苷搫?chuàng)作》第３５８頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生?！彼€說；“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！保ā秳?chuàng)作的準備》）因此，一個小說作者應像阿?托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者?！?/p>

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件：

１．具有較鮮明、生動的形象；

２．具有獨特性；

３．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環(huán)境，都應從上述三點出 發(fā)，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 １９３１年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說：“只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的。”“兩位是可以各就自己現在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！?高爾基也說過：“在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤 其是不應該有多余的零件?！?這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？

短篇小說的選材要做到：

短篇小說的寫作

高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確?！?/p>

怎樣寫作短篇小說呢？

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經歷，就是這題目――‘創(chuàng)作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳?！痹俅危趯懽餍≌f之前，從事過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習?！耙粋€初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說?！保ā睹┒苷搫?chuàng)作》第３５８頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生?！彼€說；“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！保ā秳?chuàng)作的準備》）因此，一個小說作者應像阿?托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者。”

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件：

１．具有較鮮明、生動的形象；

２．具有獨特性；

３．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環(huán)境，都應從上述三點出 發(fā)，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 １９３１年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說：“只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的?！薄皟晌皇强梢愿骶妥约含F在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！?高爾基也說過：“在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤 其是不應該有多余的零件。” 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？

短篇小說的選材要做到：

短篇小說的寫作

高爾基在《和青年作家談話》中指出：“一開始就寫大部頭的長篇小說，是一個非常笨 拙的辦法，……學習寫作應該從短篇小說入手，西歐和我國所有最杰出的作家?guī)缀醵际沁@樣的，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節(jié)清楚，主題明確?！?/p>

怎樣寫作短篇小說呢？

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出：“世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經歷，就是這題目――‘創(chuàng)作的準備’的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。”再次，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習?！耙粋€初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的‘速寫’這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的‘速寫’還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說?！保ā睹┒苷搫?chuàng)作》第３５８頁）所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創(chuàng)作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術 的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開 始小說創(chuàng)作時說：“我是真實地去生活、經驗了動亂中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執(zhí)著的支配，想要 以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發(fā)一星微光，于是我開始創(chuàng)作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生?！彼€說；“好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你 要去聽，要去問?！保ā秳?chuàng)作的準備》）因此，一個小說作者應像阿?托爾斯泰說的那樣：“他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中；他是一個參加者?！?/p>

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的“生活”，至少應該有三個條件：

１．具有較鮮明、生動的形象；

２．具有獨特性；

３．具有一定的思想 內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環(huán)境，都應從上述三點出 發(fā)，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的“流水帳”，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 １９３１年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說：“只要 所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料，對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的?！薄皟晌皇强梢愿骶妥约含F在能寫的題材，動手來 寫的。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創(chuàng)作豐富自樂?！?高爾基也說過：“在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤 其是不應該有多余的零件?！?這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那末，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢？

短篇小說的選材要做到：

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作者：高中高三學生（5）班 丁彩玲   時間：2024-11-27 07:25