文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好逆流的綿愁10000字作文？四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。以下是羅旋寫的《逆流的綿愁》范文；

好逆流的綿愁作文10000字概況

• 作者：羅旋
• 班級：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分127段敘寫
• 更新：2024年12月02日 15時57分

四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。

李煜從他做南唐國君的第一天起，就一直在北方強大的趙宋政權(quán)的威懾下過著朝不慮夕的日子，隨時都有滅國被虜?shù)奈ｋU，而且他在位15年，政事不修，縱情聲色，南唐在他手中一塌糊涂，最終在開寶八年，金陵城陷，他被虜至汴京，軟禁為囚。從此，便幽居在一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝，是對政治一竅不通的“違命侯”。作為詞人，他始終是沒有投降的，依舊是個“愁才”，絕代“愁才”。

他登西樓，望天穹，看到的是一彎冷清的殘月。愁緒從月鉤滑下，墜入他的心間，恰似一團紛繁的亂絲，雜亂著詞人的寂寥，濃注著詞人的沉摯。無人知曉，無人理解，無從訴說，無法澆滅。誰能救我？他想?yún)群埃褐鴾I的冷氣嗖嗖地把他阻止。畫面就此定格，一個望眼欲穿的亡國之君，另一個是他的幽影，孤寂無歡的傷感囚徒。

潺潺細(xì)雨，殘春難耐，從皇帝到階下囚的轉(zhuǎn)變實在太倉促，但充滿恨意的夢魂逼迫他快快就范，適應(yīng)，順從。嬪妾散落了，江國淪陷了，他曾擁有的一切都淪為虛幻與聲聲稍帶悔意的長嘆。

此時，軟筆下的血淚與幾個故妓的離歌舞曲僅是他的依托。

一遍遍地哭泣，無窮傷感。一聲聲地長嘆，無限絕望。

他忍著痛問自己還有什么?他含著淚問自己人生到底是什么？他盯著月問自己糾纏心里的又是什么？

愁。愁。愁。

然而這些與那些并沒有匆匆逝去，愁成了他抒發(fā)的對象，成了他后半期作詞的主流，更成了詞中寫愁的驚世駭俗之作。

轉(zhuǎn)變的確需要一個很長的時期來過渡，但深哀巨愴與動蕩的社會可以成為詞人詞風(fēng)的催化劑。從“鳳閣龍樓，歌舞升平”急轉(zhuǎn)到“東風(fēng)小樓，春紅胭淚”可能僅是一天，一晚，一個時辰，甚至是心肝劇裂的一瞬。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

林花多情，春紅不舍。疾風(fēng)驟雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了舊日的宮廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便來個突然的震撼驚嘆：自是人生長恨水長東！好個“人生長恨水長東”，將自己的心情與感情與愁情全部濃縮在一個“水長東”里，沒有纖巧的雕琢，自然流暢，尺幅千里！

盡管李清照也有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！睔W陽修也有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边@樣生動傳神的佳句，但較之李煜，他人總要稍遜一籌。不僅因為李煜高超的描寫藝術(shù)與形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了從威風(fēng)凜凜的帝王到階下囚的完整體驗，可以把他的全部情感不加任何修飾渲染的表達(dá)出來，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任讀者將想像馳騁在廣闊的“水長東”里。

我一位，李后主的這些寫愁名作絕非簡簡單單地離情別緒，春恨秋愁。一首千古傳唱，萬代不朽的名詞，藝術(shù)上的成就是一小部分，更重要的是其思想上給后人的震撼力與至深感慨。

縱觀李煜的后期詞作，有名的幾首均有一些常見的事物和動詞頻繁地出現(xiàn)在名句中。如“恰似一江春水向東流”，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“流水落花春去也，天上人間?！敝械拇核浠?，寒雨，東風(fēng)，以及傳神動詞流，謝，游等。這些詞匯拼湊一起都會形成一種動態(tài)的意境。再看李煜的別號——蓮蓬居士。蓮蓬，有游子歸鄉(xiāng)之意。他要回到哪里？他所要表達(dá)的深意究竟是什么？

再聯(lián)系一下古代的帝王生活，皇帝們皆似被軟禁的囚徒鎖于神功，須沒日沒夜的治理朝政，批閱奏章。還要時刻警惕著下屬，防其叛亂，篡權(quán)奪位。與其說是大權(quán)在握的皇帝，不如說成富有悲劇性的傀儡。那么我們不難想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。

因此他“好聲色，不恤政事”，以詞表現(xiàn)生活，以明志向。但如若太過張揚，那個“唯權(quán)主義”的社會是不允許的。

所以當(dāng)我們今天靜坐在桌前品讀開誠相見的詞作時，我們心靈會跟著它閃動雀躍，有深融闊遠(yuǎn)、如釋重負(fù)之感。只不過，聰明的李煜把哲思與對人性自由的理想追求借愁做掩飾，致使后人把他歸為感傷基調(diào)為主的詞家。

那么李煜實現(xiàn)自己對自由的追求了嗎？我想，在他被迫服毒之后，在他純粹的血淚之詞與其靈魂一齊涌入向往了一生的春江之時，愿望即已四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。

李煜從他做南唐國君的第一天起，就一直在北方強大的趙宋政權(quán)的威懾下過著朝不慮夕的日子，隨時都有滅國被虜?shù)奈ｋU，而且他在位15年，政事不修，縱情聲色，南唐在他手中一塌糊涂，最終在開寶八年，金陵城陷，他被虜至汴京，軟禁為囚。從此，便幽居在一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝，是對政治一竅不通的“違命侯”。作為詞人，他始終是沒有投降的，依舊是個“愁才”，絕代“愁才”。

他登西樓，望天穹，看到的是一彎冷清的殘月。愁緒從月鉤滑下，墜入他的心間，恰似一團紛繁的亂絲，雜亂著詞人的寂寥，濃注著詞人的沉摯。無人知曉，無人理解，無從訴說，無法澆滅。誰能救我？他想?yún)群埃褐鴾I的冷氣嗖嗖地把他阻止。畫面就此定格，一個望眼欲穿的亡國之君，另一個是他的幽影，孤寂無歡的傷感囚徒。

潺潺細(xì)雨，殘春難耐，從皇帝到階下囚的轉(zhuǎn)變實在太倉促，但充滿恨意的夢魂逼迫他快快就范，適應(yīng)，順從。嬪妾散落了，江國淪陷了，他曾擁有的一切都淪為虛幻與聲聲稍帶悔意的長嘆。

此時，軟筆下的血淚與幾個故妓的離歌舞曲僅是他的依托。

一遍遍地哭泣，無窮傷感。一聲聲地長嘆，無限絕望。

他忍著痛問自己還有什么?他含著淚問自己人生到底是什么？他盯著月問自己糾纏心里的又是什么？

愁。愁。愁。

然而這些與那些并沒有匆匆逝去，愁成了他抒發(fā)的對象，成了他后半期作詞的主流，更成了詞中寫愁的驚世駭俗之作。

轉(zhuǎn)變的確需要一個很長的時期來過渡，但深哀巨愴與動蕩的社會可以成為詞人詞風(fēng)的催化劑。從“鳳閣龍樓，歌舞升平”急轉(zhuǎn)到“東風(fēng)小樓，春紅胭淚”可能僅是一天，一晚，一個時辰，甚至是心肝劇裂的一瞬。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

林花多情，春紅不舍。疾風(fēng)驟雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了舊日的宮廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便來個突然的震撼驚嘆：自是人生長恨水長東！好個“人生長恨水長東”，將自己的心情與感情與愁情全部濃縮在一個“水長東”里，沒有纖巧的雕琢，自然流暢，尺幅千里！

盡管李清照也有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！睔W陽修也有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边@樣生動傳神的佳句，但較之李煜，他人總要稍遜一籌。不僅因為李煜高超的描寫藝術(shù)與形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了從威風(fēng)凜凜的帝王到階下囚的完整體驗，可以把他的全部情感不加任何修飾渲染的表達(dá)出來，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任讀者將想像馳騁在廣闊的“水長東”里。

我一位，李后主的這些寫愁名作絕非簡簡單單地離情別緒，春恨秋愁。一首千古傳唱，萬代不朽的名詞，藝術(shù)上的成就是一小部分，更重要的是其思想上給后人的震撼力與至深感慨。

縱觀李煜的后期詞作，有名的幾首均有一些常見的事物和動詞頻繁地出現(xiàn)在名句中。如“恰似一江春水向東流”，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“流水落花春去也，天上人間?！敝械拇核浠?，寒雨，東風(fēng)，以及傳神動詞流，謝，游等。這些詞匯拼湊一起都會形成一種動態(tài)的意境。再看李煜的別號——蓮蓬居士。蓮蓬，有游子歸鄉(xiāng)之意。他要回到哪里？他所要表達(dá)的深意究竟是什么？

再聯(lián)系一下古代的帝王生活，皇帝們皆似被軟禁的囚徒鎖于神功，須沒日沒夜的治理朝政，批閱奏章。還要時刻警惕著下屬，防其叛亂，篡權(quán)奪位。與其說是大權(quán)在握的皇帝，不如說成富有悲劇性的傀儡。那么我們不難想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。

因此他“好聲色，不恤政事”，以詞表現(xiàn)生活，以明志向。但如若太過張揚，那個“唯權(quán)主義”的社會是不允許的。

所以當(dāng)我們今天靜坐在桌前品讀開誠相見的詞作時，我們心靈會跟著它閃動雀躍，有深融闊遠(yuǎn)、如釋重負(fù)之感。只不過，聰明的李煜把哲思與對人性自由的理想追求借愁做掩飾，致使后人把他歸為感傷基調(diào)為主的詞家。

那么李煜實現(xiàn)自己對自由的追求了嗎？我想，在他被迫服毒之后，在他純粹的血淚之詞與其靈魂一齊涌入向往了一生的春江之時，愿望即已四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。

李煜從他做南唐國君的第一天起，就一直在北方強大的趙宋政權(quán)的威懾下過著朝不慮夕的日子，隨時都有滅國被虜?shù)奈ｋU，而且他在位15年，政事不修，縱情聲色，南唐在他手中一塌糊涂，最終在開寶八年，金陵城陷，他被虜至汴京，軟禁為囚。從此，便幽居在一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝，是對政治一竅不通的“違命侯”。作為詞人，他始終是沒有投降的，依舊是個“愁才”，絕代“愁才”。

他登西樓，望天穹，看到的是一彎冷清的殘月。愁緒從月鉤滑下，墜入他的心間，恰似一團紛繁的亂絲，雜亂著詞人的寂寥，濃注著詞人的沉摯。無人知曉，無人理解，無從訴說，無法澆滅。誰能救我？他想?yún)群?，但蘸著淚的冷氣嗖嗖地把他阻止。畫面就此定格，一個望眼欲穿的亡國之君，另一個是他的幽影，孤寂無歡的傷感囚徒。

潺潺細(xì)雨，殘春難耐，從皇帝到階下囚的轉(zhuǎn)變實在太倉促，但充滿恨意的夢魂逼迫他快快就范，適應(yīng)，順從。嬪妾散落了，江國淪陷了，他曾擁有的一切都淪為虛幻與聲聲稍帶悔意的長嘆。

此時，軟筆下的血淚與幾個故妓的離歌舞曲僅是他的依托。

一遍遍地哭泣，無窮傷感。一聲聲地長嘆，無限絕望。

他忍著痛問自己還有什么?他含著淚問自己人生到底是什么？他盯著月問自己糾纏心里的又是什么？

愁。愁。愁。

然而這些與那些并沒有匆匆逝去，愁成了他抒發(fā)的對象，成了他后半期作詞的主流，更成了詞中寫愁的驚世駭俗之作。

轉(zhuǎn)變的確需要一個很長的時期來過渡，但深哀巨愴與動蕩的社會可以成為詞人詞風(fēng)的催化劑。從“鳳閣龍樓，歌舞升平”急轉(zhuǎn)到“東風(fēng)小樓，春紅胭淚”可能僅是一天，一晚，一個時辰，甚至是心肝劇裂的一瞬。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

林花多情，春紅不舍。疾風(fēng)驟雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了舊日的宮廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便來個突然的震撼驚嘆：自是人生長恨水長東！好個“人生長恨水長東”，將自己的心情與感情與愁情全部濃縮在一個“水長東”里，沒有纖巧的雕琢，自然流暢，尺幅千里！

盡管李清照也有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！睔W陽修也有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边@樣生動傳神的佳句，但較之李煜，他人總要稍遜一籌。不僅因為李煜高超的描寫藝術(shù)與形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了從威風(fēng)凜凜的帝王到階下囚的完整體驗，可以把他的全部情感不加任何修飾渲染的表達(dá)出來，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任讀者將想像馳騁在廣闊的“水長東”里。

我一位，李后主的這些寫愁名作絕非簡簡單單地離情別緒，春恨秋愁。一首千古傳唱，萬代不朽的名詞，藝術(shù)上的成就是一小部分，更重要的是其思想上給后人的震撼力與至深感慨。

縱觀李煜的后期詞作，有名的幾首均有一些常見的事物和動詞頻繁地出現(xiàn)在名句中。如“恰似一江春水向東流”，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“流水落花春去也，天上人間?！敝械拇核?，落花，寒雨，東風(fēng)，以及傳神動詞流，謝，游等。這些詞匯拼湊一起都會形成一種動態(tài)的意境。再看李煜的別號——蓮蓬居士。蓮蓬，有游子歸鄉(xiāng)之意。他要回到哪里？他所要表達(dá)的深意究竟是什么？

再聯(lián)系一下古代的帝王生活，皇帝們皆似被軟禁的囚徒鎖于神功，須沒日沒夜的治理朝政，批閱奏章。還要時刻警惕著下屬，防其叛亂，篡權(quán)奪位。與其說是大權(quán)在握的皇帝，不如說成富有悲劇性的傀儡。那么我們不難想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。

因此他“好聲色，不恤政事”，以詞表現(xiàn)生活，以明志向。但如若太過張揚，那個“唯權(quán)主義”的社會是不允許的。

所以當(dāng)我們今天靜坐在桌前品讀開誠相見的詞作時，我們心靈會跟著它閃動雀躍，有深融闊遠(yuǎn)、如釋重負(fù)之感。只不過，聰明的李煜把哲思與對人性自由的理想追求借愁做掩飾，致使后人把他歸為感傷基調(diào)為主的詞家。

那么李煜實現(xiàn)自己對自由的追求了嗎？我想，在他被迫服毒之后，在他純粹的血淚之詞與其靈魂一齊涌入向往了一生的春江之時，愿望即已四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。

李煜從他做南唐國君的第一天起，就一直在北方強大的趙宋政權(quán)的威懾下過著朝不慮夕的日子，隨時都有滅國被虜?shù)奈ｋU，而且他在位15年，政事不修，縱情聲色，南唐在他手中一塌糊涂，最終在開寶八年，金陵城陷，他被虜至汴京，軟禁為囚。從此，便幽居在一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝，是對政治一竅不通的“違命侯”。作為詞人，他始終是沒有投降的，依舊是個“愁才”，絕代“愁才”。

他登西樓，望天穹，看到的是一彎冷清的殘月。愁緒從月鉤滑下，墜入他的心間，恰似一團紛繁的亂絲，雜亂著詞人的寂寥，濃注著詞人的沉摯。無人知曉，無人理解，無從訴說，無法澆滅。誰能救我？他想?yún)群?，但蘸著淚的冷氣嗖嗖地把他阻止。畫面就此定格，一個望眼欲穿的亡國之君，另一個是他的幽影，孤寂無歡的傷感囚徒。

潺潺細(xì)雨，殘春難耐，從皇帝到階下囚的轉(zhuǎn)變實在太倉促，但充滿恨意的夢魂逼迫他快快就范，適應(yīng)，順從。嬪妾散落了，江國淪陷了，他曾擁有的一切都淪為虛幻與聲聲稍帶悔意的長嘆。

此時，軟筆下的血淚與幾個故妓的離歌舞曲僅是他的依托。

一遍遍地哭泣，無窮傷感。一聲聲地長嘆，無限絕望。

他忍著痛問自己還有什么?他含著淚問自己人生到底是什么？他盯著月問自己糾纏心里的又是什么？

愁。愁。愁。

然而這些與那些并沒有匆匆逝去，愁成了他抒發(fā)的對象，成了他后半期作詞的主流，更成了詞中寫愁的驚世駭俗之作。

轉(zhuǎn)變的確需要一個很長的時期來過渡，但深哀巨愴與動蕩的社會可以成為詞人詞風(fēng)的催化劑。從“鳳閣龍樓，歌舞升平”急轉(zhuǎn)到“東風(fēng)小樓，春紅胭淚”可能僅是一天，一晚，一個時辰，甚至是心肝劇裂的一瞬。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

林花多情，春紅不舍。疾風(fēng)驟雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了舊日的宮廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便來個突然的震撼驚嘆：自是人生長恨水長東！好個“人生長恨水長東”，將自己的心情與感情與愁情全部濃縮在一個“水長東”里，沒有纖巧的雕琢，自然流暢，尺幅千里！

盡管李清照也有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！睔W陽修也有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。”這樣生動傳神的佳句，但較之李煜，他人總要稍遜一籌。不僅因為李煜高超的描寫藝術(shù)與形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了從威風(fēng)凜凜的帝王到階下囚的完整體驗，可以把他的全部情感不加任何修飾渲染的表達(dá)出來，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任讀者將想像馳騁在廣闊的“水長東”里。

我一位，李后主的這些寫愁名作絕非簡簡單單地離情別緒，春恨秋愁。一首千古傳唱，萬代不朽的名詞，藝術(shù)上的成就是一小部分，更重要的是其思想上給后人的震撼力與至深感慨。

縱觀李煜的后期詞作，有名的幾首均有一些常見的事物和動詞頻繁地出現(xiàn)在名句中。如“恰似一江春水向東流”，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“流水落花春去也，天上人間?！敝械拇核浠?，寒雨，東風(fēng)，以及傳神動詞流，謝，游等。這些詞匯拼湊一起都會形成一種動態(tài)的意境。再看李煜的別號——蓮蓬居士。蓮蓬，有游子歸鄉(xiāng)之意。他要回到哪里？他所要表達(dá)的深意究竟是什么？

再聯(lián)系一下古代的帝王生活，皇帝們皆似被軟禁的囚徒鎖于神功，須沒日沒夜的治理朝政，批閱奏章。還要時刻警惕著下屬，防其叛亂，篡權(quán)奪位。與其說是大權(quán)在握的皇帝，不如說成富有悲劇性的傀儡。那么我們不難想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。

因此他“好聲色，不恤政事”，以詞表現(xiàn)生活，以明志向。但如若太過張揚，那個“唯權(quán)主義”的社會是不允許的。

所以當(dāng)我們今天靜坐在桌前品讀開誠相見的詞作時，我們心靈會跟著它閃動雀躍，有深融闊遠(yuǎn)、如釋重負(fù)之感。只不過，聰明的李煜把哲思與對人性自由的理想追求借愁做掩飾，致使后人把他歸為感傷基調(diào)為主的詞家。

那么李煜實現(xiàn)自己對自由的追求了嗎？我想，在他被迫服毒之后，在他純粹的血淚之詞與其靈魂一齊涌入向往了一生的春江之時，愿望即已四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。

李煜從他做南唐國君的第一天起，就一直在北方強大的趙宋政權(quán)的威懾下過著朝不慮夕的日子，隨時都有滅國被虜?shù)奈ｋU，而且他在位15年，政事不修，縱情聲色，南唐在他手中一塌糊涂，最終在開寶八年，金陵城陷，他被虜至汴京，軟禁為囚。從此，便幽居在一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝，是對政治一竅不通的“違命侯”。作為詞人，他始終是沒有投降的，依舊是個“愁才”，絕代“愁才”。

他登西樓，望天穹，看到的是一彎冷清的殘月。愁緒從月鉤滑下，墜入他的心間，恰似一團紛繁的亂絲，雜亂著詞人的寂寥，濃注著詞人的沉摯。無人知曉，無人理解，無從訴說，無法澆滅。誰能救我？他想?yún)群?，但蘸著淚的冷氣嗖嗖地把他阻止。畫面就此定格，一個望眼欲穿的亡國之君，另一個是他的幽影，孤寂無歡的傷感囚徒。

潺潺細(xì)雨，殘春難耐，從皇帝到階下囚的轉(zhuǎn)變實在太倉促，但充滿恨意的夢魂逼迫他快快就范，適應(yīng)，順從。嬪妾散落了，江國淪陷了，他曾擁有的一切都淪為虛幻與聲聲稍帶悔意的長嘆。

此時，軟筆下的血淚與幾個故妓的離歌舞曲僅是他的依托。

一遍遍地哭泣，無窮傷感。一聲聲地長嘆，無限絕望。

他忍著痛問自己還有什么?他含著淚問自己人生到底是什么？他盯著月問自己糾纏心里的又是什么？

愁。愁。愁。

然而這些與那些并沒有匆匆逝去，愁成了他抒發(fā)的對象，成了他后半期作詞的主流，更成了詞中寫愁的驚世駭俗之作。

轉(zhuǎn)變的確需要一個很長的時期來過渡，但深哀巨愴與動蕩的社會可以成為詞人詞風(fēng)的催化劑。從“鳳閣龍樓，歌舞升平”急轉(zhuǎn)到“東風(fēng)小樓，春紅胭淚”可能僅是一天，一晚，一個時辰，甚至是心肝劇裂的一瞬。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

林花多情，春紅不舍。疾風(fēng)驟雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了舊日的宮廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便來個突然的震撼驚嘆：自是人生長恨水長東！好個“人生長恨水長東”，將自己的心情與感情與愁情全部濃縮在一個“水長東”里，沒有纖巧的雕琢，自然流暢，尺幅千里！

盡管李清照也有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁?！睔W陽修也有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边@樣生動傳神的佳句，但較之李煜，他人總要稍遜一籌。不僅因為李煜高超的描寫藝術(shù)與形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了從威風(fēng)凜凜的帝王到階下囚的完整體驗，可以把他的全部情感不加任何修飾渲染的表達(dá)出來，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任讀者將想像馳騁在廣闊的“水長東”里。

我一位，李后主的這些寫愁名作絕非簡簡單單地離情別緒，春恨秋愁。一首千古傳唱，萬代不朽的名詞，藝術(shù)上的成就是一小部分，更重要的是其思想上給后人的震撼力與至深感慨。

縱觀李煜的后期詞作，有名的幾首均有一些常見的事物和動詞頻繁地出現(xiàn)在名句中。如“恰似一江春水向東流”，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“流水落花春去也，天上人間。”中的春水，落花，寒雨，東風(fēng)，以及傳神動詞流，謝，游等。這些詞匯拼湊一起都會形成一種動態(tài)的意境。再看李煜的別號——蓮蓬居士。蓮蓬，有游子歸鄉(xiāng)之意。他要回到哪里？他所要表達(dá)的深意究竟是什么？

再聯(lián)系一下古代的帝王生活，皇帝們皆似被軟禁的囚徒鎖于神功，須沒日沒夜的治理朝政，批閱奏章。還要時刻警惕著下屬，防其叛亂，篡權(quán)奪位。與其說是大權(quán)在握的皇帝，不如說成富有悲劇性的傀儡。那么我們不難想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。

因此他“好聲色，不恤政事”，以詞表現(xiàn)生活，以明志向。但如若太過張揚，那個“唯權(quán)主義”的社會是不允許的。

所以當(dāng)我們今天靜坐在桌前品讀開誠相見的詞作時，我們心靈會跟著它閃動雀躍，有深融闊遠(yuǎn)、如釋重負(fù)之感。只不過，聰明的李煜把哲思與對人性自由的理想追求借愁做掩飾，致使后人把他歸為感傷基調(diào)為主的詞家。

那么李煜實現(xiàn)自己對自由的追求了嗎？我想，在他被迫服毒之后，在他純粹的血淚之詞與其靈魂一齊涌入向往了一生的春江之時，愿望即已四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。

李煜從他做南唐國君的第一天起，就一直在北方強大的趙宋政權(quán)的威懾下過著朝不慮夕的日子，隨時都有滅國被虜?shù)奈ｋU，而且他在位15年，政事不修，縱情聲色，南唐在他手中一塌糊涂，最終在開寶八年，金陵城陷，他被虜至汴京，軟禁為囚。從此，便幽居在一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝，是對政治一竅不通的“違命侯”。作為詞人，他始終是沒有投降的，依舊是個“愁才”，絕代“愁才”。

他登西樓，望天穹，看到的是一彎冷清的殘月。愁緒從月鉤滑下，墜入他的心間，恰似一團紛繁的亂絲，雜亂著詞人的寂寥，濃注著詞人的沉摯。無人知曉，無人理解，無從訴說，無法澆滅。誰能救我？他想?yún)群埃褐鴾I的冷氣嗖嗖地把他阻止。畫面就此定格，一個望眼欲穿的亡國之君，另一個是他的幽影，孤寂無歡的傷感囚徒。

潺潺細(xì)雨，殘春難耐，從皇帝到階下囚的轉(zhuǎn)變實在太倉促，但充滿恨意的夢魂逼迫他快快就范，適應(yīng)，順從。嬪妾散落了，江國淪陷了，他曾擁有的一切都淪為虛幻與聲聲稍帶悔意的長嘆。

此時，軟筆下的血淚與幾個故妓的離歌舞曲僅是他的依托。

一遍遍地哭泣，無窮傷感。一聲聲地長嘆，無限絕望。

他忍著痛問自己還有什么?他含著淚問自己人生到底是什么？他盯著月問自己糾纏心里的又是什么？

愁。愁。愁。

然而這些與那些并沒有匆匆逝去，愁成了他抒發(fā)的對象，成了他后半期作詞的主流，更成了詞中寫愁的驚世駭俗之作。

轉(zhuǎn)變的確需要一個很長的時期來過渡，但深哀巨愴與動蕩的社會可以成為詞人詞風(fēng)的催化劑。從“鳳閣龍樓，歌舞升平”急轉(zhuǎn)到“東風(fēng)小樓，春紅胭淚”可能僅是一天，一晚，一個時辰，甚至是心肝劇裂的一瞬。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

林花多情，春紅不舍。疾風(fēng)驟雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了舊日的宮廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便來個突然的震撼驚嘆：自是人生長恨水長東！好個“人生長恨水長東”，將自己的心情與感情與愁情全部濃縮在一個“水長東”里，沒有纖巧的雕琢，自然流暢，尺幅千里！

盡管李清照也有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”歐陽修也有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边@樣生動傳神的佳句，但較之李煜，他人總要稍遜一籌。不僅因為李煜高超的描寫藝術(shù)與形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了從威風(fēng)凜凜的帝王到階下囚的完整體驗，可以把他的全部情感不加任何修飾渲染的表達(dá)出來，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任讀者將想像馳騁在廣闊的“水長東”里。

我一位，李后主的這些寫愁名作絕非簡簡單單地離情別緒，春恨秋愁。一首千古傳唱，萬代不朽的名詞，藝術(shù)上的成就是一小部分，更重要的是其思想上給后人的震撼力與至深感慨。

縱觀李煜的后期詞作，有名的幾首均有一些常見的事物和動詞頻繁地出現(xiàn)在名句中。如“恰似一江春水向東流”，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“流水落花春去也，天上人間?！敝械拇核浠?，寒雨，東風(fēng)，以及傳神動詞流，謝，游等。這些詞匯拼湊一起都會形成一種動態(tài)的意境。再看李煜的別號——蓮蓬居士。蓮蓬，有游子歸鄉(xiāng)之意。他要回到哪里？他所要表達(dá)的深意究竟是什么？

再聯(lián)系一下古代的帝王生活，皇帝們皆似被軟禁的囚徒鎖于神功，須沒日沒夜的治理朝政，批閱奏章。還要時刻警惕著下屬，防其叛亂，篡權(quán)奪位。與其說是大權(quán)在握的皇帝，不如說成富有悲劇性的傀儡。那么我們不難想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。

因此他“好聲色，不恤政事”，以詞表現(xiàn)生活，以明志向。但如若太過張揚，那個“唯權(quán)主義”的社會是不允許的。

所以當(dāng)我們今天靜坐在桌前品讀開誠相見的詞作時，我們心靈會跟著它閃動雀躍，有深融闊遠(yuǎn)、如釋重負(fù)之感。只不過，聰明的李煜把哲思與對人性自由的理想追求借愁做掩飾，致使后人把他歸為感傷基調(diào)為主的詞家。

那么李煜實現(xiàn)自己對自由的追求了嗎？我想，在他被迫服毒之后，在他純粹的血淚之詞與其靈魂一齊涌入向往了一生的春江之時，愿望即已四十年家國的生死存亡，三千里山河的興衰演變。從雕欄玉砌的朱樓宮闕，到深鎖清秋的寂寞庭院，從小皇帝李煜的凄涼悲苦，再到大詞人李煜的綿綿哀愁，東風(fēng)月華的往事已成虛幻，唯有涌塞詞人心中的愁化作江水，逆流而上，彌漫滿江。

李煜從他做南唐國君的第一天起，就一直在北方強大的趙宋政權(quán)的威懾下過著朝不慮夕的日子，隨時都有滅國被虜?shù)奈ｋU，而且他在位15年，政事不修，縱情聲色，南唐在他手中一塌糊涂，最終在開寶八年，金陵城陷，他被虜至汴京，軟禁為囚。從此，便幽居在一座深院小樓，過著日夕以淚洗面的幽囚生活。

但肉袒出降的是南唐的皇帝，是對政治一竅不通的“違命侯”。作為詞人，他始終是沒有投降的，依舊是個“愁才”，絕代“愁才”。

他登西樓，望天穹，看到的是一彎冷清的殘月。愁緒從月鉤滑下，墜入他的心間，恰似一團紛繁的亂絲，雜亂著詞人的寂寥，濃注著詞人的沉摯。無人知曉，無人理解，無從訴說，無法澆滅。誰能救我？他想?yún)群?，但蘸著淚的冷氣嗖嗖地把他阻止。畫面就此定格，一個望眼欲穿的亡國之君，另一個是他的幽影，孤寂無歡的傷感囚徒。

潺潺細(xì)雨，殘春難耐，從皇帝到階下囚的轉(zhuǎn)變實在太倉促，但充滿恨意的夢魂逼迫他快快就范，適應(yīng)，順從。嬪妾散落了，江國淪陷了，他曾擁有的一切都淪為虛幻與聲聲稍帶悔意的長嘆。

此時，軟筆下的血淚與幾個故妓的離歌舞曲僅是他的依托。

一遍遍地哭泣，無窮傷感。一聲聲地長嘆，無限絕望。

他忍著痛問自己還有什么?他含著淚問自己人生到底是什么？他盯著月問自己糾纏心里的又是什么？

愁。愁。愁。

然而這些與那些并沒有匆匆逝去，愁成了他抒發(fā)的對象，成了他后半期作詞的主流，更成了詞中寫愁的驚世駭俗之作。

轉(zhuǎn)變的確需要一個很長的時期來過渡，但深哀巨愴與動蕩的社會可以成為詞人詞風(fēng)的催化劑。從“鳳閣龍樓，歌舞升平”急轉(zhuǎn)到“東風(fēng)小樓，春紅胭淚”可能僅是一天，一晚，一個時辰，甚至是心肝劇裂的一瞬。

《相見歡》

林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時重？自是人生長恨水長東！

林花多情，春紅不舍。疾風(fēng)驟雨吹得春花零落分散。李煜一定想到了舊日的宮廷生活，想到了自己哀愁凄苦的人生，所以末句便來個突然的震撼驚嘆：自是人生長恨水長東！好個“人生長恨水長東”，將自己的心情與感情與愁情全部濃縮在一個“水長東”里，沒有纖巧的雕琢，自然流暢，尺幅千里！

盡管李清照也有“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”歐陽修也有“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水?！边@樣生動傳神的佳句，但較之李煜，他人總要稍遜一籌。不僅因為李煜高超的描寫藝術(shù)與形象的比喻，更重要的是，李煜真真正正地做到了從威風(fēng)凜凜的帝王到階下囚的完整體驗，可以把他的全部情感不加任何修飾渲染的表達(dá)出來，把他的哀情愁思直比江水，推向高潮。任讀者將想像馳騁在廣闊的“水長東”里。

我一位，李后主的這些寫愁名作絕非簡簡單單地離情別緒，春恨秋愁。一首千古傳唱，萬代不朽的名詞，藝術(shù)上的成就是一小部分，更重要的是其思想上給后人的震撼力與至深感慨。

縱觀李煜的后期詞作，有名的幾首均有一些常見的事物和動詞頻繁地出現(xiàn)在名句中。如“恰似一江春水向東流”，“無奈朝來寒雨晚來風(fēng)”，“流水落花春去也，天上人間。”中的春水，落花，寒雨，東風(fēng)，以及傳神動詞流，謝，游等。這些詞匯拼湊一起都會形成一種動態(tài)的意境。再看李煜的別號——蓮蓬居士。蓮蓬，有游子歸鄉(xiāng)之意。他要回到哪里？他所要表達(dá)的深意究竟是什么？

再聯(lián)系一下古代的帝王生活，皇帝們皆似被軟禁的囚徒鎖于神功，須沒日沒夜的治理朝政，批閱奏章。還要時刻警惕著下屬，防其叛亂，篡權(quán)奪位。與其說是大權(quán)在握的皇帝，不如說成富有悲劇性的傀儡。那么我們不難想到，李煜苦苦追求地，是人性的自由。

因此他“好聲色，不恤政事”，以詞表現(xiàn)生活，以明志向。但如若太過張揚，那個“唯權(quán)主義”的社會是不允許的。

所以當(dāng)我們今天靜坐在桌前品讀開誠相見的詞作時，我們心靈會跟著它閃動雀躍，有深融闊遠(yuǎn)、如釋重負(fù)之感。只不過，聰明的李煜把哲思與對人性自由的理想追求借愁做掩飾，致使后人把他歸為感傷基調(diào)為主的詞家。

那么李煜實現(xiàn)自己對自由的追求了嗎？我想，在他被迫服毒之后，在他純粹的血淚之詞與其靈魂一齊涌入向往了一生的春江之時，愿望即已

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作者：高中高三學(xué)生（1）班 羅旋   時間：2024-12-2 15:57