文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好喜鵲與夜鶯10000字作文？有資格唱歌的，往往并非夜鶯，而是喜鵲。日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。―――余杰當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西。以下是董家亭寫的《喜鵲與夜鶯》范文；

好喜鵲與夜鶯作文10000字概況

• 作者：董家亭
• 班級：高中高三
• 字數(shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分112段敘寫
• 更新：2023年12月26日 16時03分

有資格唱歌的，

往往并非夜鶯，而是喜鵲。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。

―――余杰

當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西。”我想他如果現(xiàn)在進書店，估計會覺得當年無比美好，因為現(xiàn)在里面很多東西連形式都稱不上是書了。

最初的時候是送贈品，以贈品來吸引人的目光。本子，貼紙，卡片，日歷花樣翻新層出不窮，也不知道是買書而是買這些小東西。過了一段時間，可能因為人性中都有貪圖小便宜的劣性，送贈品的書賣得不錯，于是后面有了一大群跟風(fēng)者，光送贈品再也無法達到吸引眾人目光的目的。于是書商便開始打包裝的心思。雖然我一直認為書的封面非常重要，人對書的第一印象好壞與否往往取決于封面是否投人所好。但是現(xiàn)在很多書已經(jīng)不滿于封面這一層表皮了，又在外面給它套了一件“衣服”，紙盒子，鐵盒子，手提包琳瑯滿目，包裝精美得認不出它是書。不打開真不知道內(nèi)有乾坤，神秘?zé)o比。

這一類書基本上都有是那些所謂的“青春言情小說”，牢牢占據(jù)著青少年讀書榜單榜首。盤據(jù)在各大書店暢銷書架，看看對面落滿灰塵的各大名著冷笑，我實在不清楚為什么這些書會暢銷。且不說它那惡俗到極點的情節(jié)，千篇一律的故事。光是人物感覺都是所有書在書寫同一個人，女主角都是街上一毛錢能買一大把的那種。周旋于各大帥哥之間。比奇幻小說還奇幻。而且這種小說看了開頭就能知道結(jié)尾，怎么轉(zhuǎn)都有轉(zhuǎn)不出那個圈圈。我估計那些寫作狗屁不通而頂多剛通，想象力缺乏至極的“碼字的”也想不出個有新意的結(jié)尾來。

不過話說回來，這樣的小說至少我肯定作者讀者都有是比較真誠的。那作者雖然寫不出什么好東西，至少是在寫自已心里所想的。在這個墮落得快粉身碎骨的世界算是貧乏蒼白的浪漫，比那些“御用文人強?！?/p>在各個角落里，總是能見著“御用文人”的身影。比如楊朔，寫于饑荒年代的《海市》居然可以抒出“全國小麥豐收“的情來！可悲可笑！可怕卻是年輕的學(xué)生似乎有很多后備“御用文人”：從一棵樹里看出社會主義的興衰，從一盤棋看出科教興國的重要，從一朵花看出改給革開放的成就，從一朵云看出馬列主義的至尊•；•；•；•；•；•；御用文人們在文字里矯情地笑，哭，虛偽得可以。

書店里還有一種暢銷書，就是各類作文輔導(dǎo)書。每年高考結(jié)束，是這種書出版的高峰期，封面各異的《高考滿分》，《高考優(yōu)秀作文》爭相出版，堆滿書店。

我從來就不喜歡看作文輔導(dǎo)書，尤其計厭那些考場優(yōu)秀作文。因為那些所謂的考場優(yōu)秀作文無一不是千篇一律，胡編亂造，陳腔濫調(diào)，公式化嚴重。一百篇幅里能找出一篇幅好文章來堪稱困難。

我計厭公式化作文，更計厭上作文課時，有人站在上面操把手術(shù)刀把篇幅文章解剖得支離破碎，給下面的學(xué)生展示，告訴學(xué)生這里應(yīng)該這樣寫，那里應(yīng)該那樣寫。當生產(chǎn)機器零件呢！對文學(xué)而言，單一，重復(fù)，模式化便是深埋其中向外腐爛的腫瘤！當年巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的小說時說：“有著眾多的各自獨立而不融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復(fù)調(diào)。”可是現(xiàn)在教給學(xué)生的，卻是最單調(diào)的敘事模式與思維模式，無數(shù)公式擺在那里等著人們?nèi)ヌ?，作文變成了作文生產(chǎn)流水線。

把喜鵲當成了夜鶯并不可怕，可怕的是，夜鶯還末長成時便把它變成了喜鵲。

夜鶯變成了喜鵲，單調(diào)地叫得思維枯竭后出現(xiàn)的最直接的后果便是抄襲。郭敬明被判抄襲《圈里圈外》一書后拒不道歉，他說：“ 賠錢可以，要我道歉不可能。”他的書迷也說：“就算抄了我們也支持你。”令我啼笑皆非，這年頭，欠債的是討債的他爹，盜文者居然比寫文者還要理直氣壯，還要猖狂。

網(wǎng)上廣為流傳的一個段子，抄襲事件發(fā)生后，曾有一個人義憤填膺地嚷：“即然這樣為什么不判三毛抄襲郭敬明的書名《夢里花落知多少》，太黑暗了！”當時我差點一口血噴在電腦上，昏死過去。如果三毛聽見這名話，估計會被氣得不顧一切地從天堂跳下來，重返人間，這倒是大功一件 。

有資格唱歌的，

往往并非夜鶯，而是喜鵲。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。

―――余杰

當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西?！蔽蚁胨绻F(xiàn)在進書店，估計會覺得當年無比美好，因為現(xiàn)在里面很多東西連形式都稱不上是書了。

最初的時候是送贈品，以贈品來吸引人的目光。本子，貼紙，卡片，日歷花樣翻新層出不窮，也不知道是買書而是買這些小東西。過了一段時間，可能因為人性中都有貪圖小便宜的劣性，送贈品的書賣得不錯，于是后面有了一大群跟風(fēng)者，光送贈品再也無法達到吸引眾人目光的目的。于是書商便開始打包裝的心思。雖然我一直認為書的封面非常重要，人對書的第一印象好壞與否往往取決于封面是否投人所好。但是現(xiàn)在很多書已經(jīng)不滿于封面這一層表皮了，又在外面給它套了一件“衣服”，紙盒子，鐵盒子，手提包琳瑯滿目，包裝精美得認不出它是書。不打開真不知道內(nèi)有乾坤，神秘?zé)o比。

這一類書基本上都有是那些所謂的“青春言情小說”，牢牢占據(jù)著青少年讀書榜單榜首。盤據(jù)在各大書店暢銷書架，看看對面落滿灰塵的各大名著冷笑，我實在不清楚為什么這些書會暢銷。且不說它那惡俗到極點的情節(jié)，千篇一律的故事。光是人物感覺都是所有書在書寫同一個人，女主角都是街上一毛錢能買一大把的那種。周旋于各大帥哥之間。比奇幻小說還奇幻。而且這種小說看了開頭就能知道結(jié)尾，怎么轉(zhuǎn)都有轉(zhuǎn)不出那個圈圈。我估計那些寫作狗屁不通而頂多剛通，想象力缺乏至極的“碼字的”也想不出個有新意的結(jié)尾來。

不過話說回來，這樣的小說至少我肯定作者讀者都有是比較真誠的。那作者雖然寫不出什么好東西，至少是在寫自已心里所想的。在這個墮落得快粉身碎骨的世界算是貧乏蒼白的浪漫，比那些“御用文人強?！?/p>在各個角落里，總是能見著“御用文人”的身影。比如楊朔，寫于饑荒年代的《海市》居然可以抒出“全國小麥豐收“的情來！可悲可笑！可怕卻是年輕的學(xué)生似乎有很多后備“御用文人”：從一棵樹里看出社會主義的興衰，從一盤棋看出科教興國的重要，從一朵花看出改給革開放的成就，從一朵云看出馬列主義的至尊•；•；•；•；•；•；御用文人們在文字里矯情地笑，哭，虛偽得可以。

書店里還有一種暢銷書，就是各類作文輔導(dǎo)書。每年高考結(jié)束，是這種書出版的高峰期，封面各異的《高考滿分》，《高考優(yōu)秀作文》爭相出版，堆滿書店。

我從來就不喜歡看作文輔導(dǎo)書，尤其計厭那些考場優(yōu)秀作文。因為那些所謂的考場優(yōu)秀作文無一不是千篇一律，胡編亂造，陳腔濫調(diào)，公式化嚴重。一百篇幅里能找出一篇幅好文章來堪稱困難。

我計厭公式化作文，更計厭上作文課時，有人站在上面操把手術(shù)刀把篇幅文章解剖得支離破碎，給下面的學(xué)生展示，告訴學(xué)生這里應(yīng)該這樣寫，那里應(yīng)該那樣寫。當生產(chǎn)機器零件呢！對文學(xué)而言，單一，重復(fù)，模式化便是深埋其中向外腐爛的腫瘤！當年巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的小說時說：“有著眾多的各自獨立而不融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復(fù)調(diào)?！笨墒乾F(xiàn)在教給學(xué)生的，卻是最單調(diào)的敘事模式與思維模式，無數(shù)公式擺在那里等著人們?nèi)ヌ?，作文變成了作文生產(chǎn)流水線。

把喜鵲當成了夜鶯并不可怕，可怕的是，夜鶯還末長成時便把它變成了喜鵲。

夜鶯變成了喜鵲，單調(diào)地叫得思維枯竭后出現(xiàn)的最直接的后果便是抄襲。郭敬明被判抄襲《圈里圈外》一書后拒不道歉，他說：“ 賠錢可以，要我道歉不可能?！彼臅砸舱f：“就算抄了我們也支持你?！绷钗姨湫苑牵@年頭，欠債的是討債的他爹，盜文者居然比寫文者還要理直氣壯，還要猖狂。

網(wǎng)上廣為流傳的一個段子，抄襲事件發(fā)生后，曾有一個人義憤填膺地嚷：“即然這樣為什么不判三毛抄襲郭敬明的書名《夢里花落知多少》，太黑暗了！”當時我差點一口血噴在電腦上，昏死過去。如果三毛聽見這名話，估計會被氣得不顧一切地從天堂跳下來，重返人間，這倒是大功一件 。

有資格唱歌的，

往往并非夜鶯，而是喜鵲。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。

―――余杰

當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西?！蔽蚁胨绻F(xiàn)在進書店，估計會覺得當年無比美好，因為現(xiàn)在里面很多東西連形式都稱不上是書了。

最初的時候是送贈品，以贈品來吸引人的目光。本子，貼紙，卡片，日歷花樣翻新層出不窮，也不知道是買書而是買這些小東西。過了一段時間，可能因為人性中都有貪圖小便宜的劣性，送贈品的書賣得不錯，于是后面有了一大群跟風(fēng)者，光送贈品再也無法達到吸引眾人目光的目的。于是書商便開始打包裝的心思。雖然我一直認為書的封面非常重要，人對書的第一印象好壞與否往往取決于封面是否投人所好。但是現(xiàn)在很多書已經(jīng)不滿于封面這一層表皮了，又在外面給它套了一件“衣服”，紙盒子，鐵盒子，手提包琳瑯滿目，包裝精美得認不出它是書。不打開真不知道內(nèi)有乾坤，神秘?zé)o比。

這一類書基本上都有是那些所謂的“青春言情小說”，牢牢占據(jù)著青少年讀書榜單榜首。盤據(jù)在各大書店暢銷書架，看看對面落滿灰塵的各大名著冷笑，我實在不清楚為什么這些書會暢銷。且不說它那惡俗到極點的情節(jié)，千篇一律的故事。光是人物感覺都是所有書在書寫同一個人，女主角都是街上一毛錢能買一大把的那種。周旋于各大帥哥之間。比奇幻小說還奇幻。而且這種小說看了開頭就能知道結(jié)尾，怎么轉(zhuǎn)都有轉(zhuǎn)不出那個圈圈。我估計那些寫作狗屁不通而頂多剛通，想象力缺乏至極的“碼字的”也想不出個有新意的結(jié)尾來。

不過話說回來，這樣的小說至少我肯定作者讀者都有是比較真誠的。那作者雖然寫不出什么好東西，至少是在寫自已心里所想的。在這個墮落得快粉身碎骨的世界算是貧乏蒼白的浪漫，比那些“御用文人強?！?/p>在各個角落里，總是能見著“御用文人”的身影。比如楊朔，寫于饑荒年代的《海市》居然可以抒出“全國小麥豐收“的情來！可悲可笑！可怕卻是年輕的學(xué)生似乎有很多后備“御用文人”：從一棵樹里看出社會主義的興衰，從一盤棋看出科教興國的重要，從一朵花看出改給革開放的成就，從一朵云看出馬列主義的至尊•；•；•；•；•；•；御用文人們在文字里矯情地笑，哭，虛偽得可以。

書店里還有一種暢銷書，就是各類作文輔導(dǎo)書。每年高考結(jié)束，是這種書出版的高峰期，封面各異的《高考滿分》，《高考優(yōu)秀作文》爭相出版，堆滿書店。

我從來就不喜歡看作文輔導(dǎo)書，尤其計厭那些考場優(yōu)秀作文。因為那些所謂的考場優(yōu)秀作文無一不是千篇一律，胡編亂造，陳腔濫調(diào)，公式化嚴重。一百篇幅里能找出一篇幅好文章來堪稱困難。

我計厭公式化作文，更計厭上作文課時，有人站在上面操把手術(shù)刀把篇幅文章解剖得支離破碎，給下面的學(xué)生展示，告訴學(xué)生這里應(yīng)該這樣寫，那里應(yīng)該那樣寫。當生產(chǎn)機器零件呢！對文學(xué)而言，單一，重復(fù)，模式化便是深埋其中向外腐爛的腫瘤！當年巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的小說時說：“有著眾多的各自獨立而不融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復(fù)調(diào)?！笨墒乾F(xiàn)在教給學(xué)生的，卻是最單調(diào)的敘事模式與思維模式，無數(shù)公式擺在那里等著人們?nèi)ヌ?，作文變成了作文生產(chǎn)流水線。

把喜鵲當成了夜鶯并不可怕，可怕的是，夜鶯還末長成時便把它變成了喜鵲。

夜鶯變成了喜鵲，單調(diào)地叫得思維枯竭后出現(xiàn)的最直接的后果便是抄襲。郭敬明被判抄襲《圈里圈外》一書后拒不道歉，他說：“ 賠錢可以，要我道歉不可能?！彼臅砸舱f：“就算抄了我們也支持你?！绷钗姨湫苑牵@年頭，欠債的是討債的他爹，盜文者居然比寫文者還要理直氣壯，還要猖狂。

網(wǎng)上廣為流傳的一個段子，抄襲事件發(fā)生后，曾有一個人義憤填膺地嚷：“即然這樣為什么不判三毛抄襲郭敬明的書名《夢里花落知多少》，太黑暗了！”當時我差點一口血噴在電腦上，昏死過去。如果三毛聽見這名話，估計會被氣得不顧一切地從天堂跳下來，重返人間，這倒是大功一件 。

有資格唱歌的，

往往并非夜鶯，而是喜鵲。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。

―――余杰

當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西?！蔽蚁胨绻F(xiàn)在進書店，估計會覺得當年無比美好，因為現(xiàn)在里面很多東西連形式都稱不上是書了。

最初的時候是送贈品，以贈品來吸引人的目光。本子，貼紙，卡片，日歷花樣翻新層出不窮，也不知道是買書而是買這些小東西。過了一段時間，可能因為人性中都有貪圖小便宜的劣性，送贈品的書賣得不錯，于是后面有了一大群跟風(fēng)者，光送贈品再也無法達到吸引眾人目光的目的。于是書商便開始打包裝的心思。雖然我一直認為書的封面非常重要，人對書的第一印象好壞與否往往取決于封面是否投人所好。但是現(xiàn)在很多書已經(jīng)不滿于封面這一層表皮了，又在外面給它套了一件“衣服”，紙盒子，鐵盒子，手提包琳瑯滿目，包裝精美得認不出它是書。不打開真不知道內(nèi)有乾坤，神秘?zé)o比。

這一類書基本上都有是那些所謂的“青春言情小說”，牢牢占據(jù)著青少年讀書榜單榜首。盤據(jù)在各大書店暢銷書架，看看對面落滿灰塵的各大名著冷笑，我實在不清楚為什么這些書會暢銷。且不說它那惡俗到極點的情節(jié)，千篇一律的故事。光是人物感覺都是所有書在書寫同一個人，女主角都是街上一毛錢能買一大把的那種。周旋于各大帥哥之間。比奇幻小說還奇幻。而且這種小說看了開頭就能知道結(jié)尾，怎么轉(zhuǎn)都有轉(zhuǎn)不出那個圈圈。我估計那些寫作狗屁不通而頂多剛通，想象力缺乏至極的“碼字的”也想不出個有新意的結(jié)尾來。

不過話說回來，這樣的小說至少我肯定作者讀者都有是比較真誠的。那作者雖然寫不出什么好東西，至少是在寫自已心里所想的。在這個墮落得快粉身碎骨的世界算是貧乏蒼白的浪漫，比那些“御用文人強?！?/p>在各個角落里，總是能見著“御用文人”的身影。比如楊朔，寫于饑荒年代的《海市》居然可以抒出“全國小麥豐收“的情來！可悲可笑！可怕卻是年輕的學(xué)生似乎有很多后備“御用文人”：從一棵樹里看出社會主義的興衰，從一盤棋看出科教興國的重要，從一朵花看出改給革開放的成就，從一朵云看出馬列主義的至尊•；•；•；•；•；•；御用文人們在文字里矯情地笑，哭，虛偽得可以。

書店里還有一種暢銷書，就是各類作文輔導(dǎo)書。每年高考結(jié)束，是這種書出版的高峰期，封面各異的《高考滿分》，《高考優(yōu)秀作文》爭相出版，堆滿書店。

我從來就不喜歡看作文輔導(dǎo)書，尤其計厭那些考場優(yōu)秀作文。因為那些所謂的考場優(yōu)秀作文無一不是千篇一律，胡編亂造，陳腔濫調(diào)，公式化嚴重。一百篇幅里能找出一篇幅好文章來堪稱困難。

我計厭公式化作文，更計厭上作文課時，有人站在上面操把手術(shù)刀把篇幅文章解剖得支離破碎，給下面的學(xué)生展示，告訴學(xué)生這里應(yīng)該這樣寫，那里應(yīng)該那樣寫。當生產(chǎn)機器零件呢！對文學(xué)而言，單一，重復(fù)，模式化便是深埋其中向外腐爛的腫瘤！當年巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的小說時說：“有著眾多的各自獨立而不融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復(fù)調(diào)?！笨墒乾F(xiàn)在教給學(xué)生的，卻是最單調(diào)的敘事模式與思維模式，無數(shù)公式擺在那里等著人們?nèi)ヌ祝魑淖兂闪俗魑纳a(chǎn)流水線。

把喜鵲當成了夜鶯并不可怕，可怕的是，夜鶯還末長成時便把它變成了喜鵲。

夜鶯變成了喜鵲，單調(diào)地叫得思維枯竭后出現(xiàn)的最直接的后果便是抄襲。郭敬明被判抄襲《圈里圈外》一書后拒不道歉，他說：“ 賠錢可以，要我道歉不可能?！彼臅砸舱f：“就算抄了我們也支持你?！绷钗姨湫苑?，這年頭，欠債的是討債的他爹，盜文者居然比寫文者還要理直氣壯，還要猖狂。

網(wǎng)上廣為流傳的一個段子，抄襲事件發(fā)生后，曾有一個人義憤填膺地嚷：“即然這樣為什么不判三毛抄襲郭敬明的書名《夢里花落知多少》，太黑暗了！”當時我差點一口血噴在電腦上，昏死過去。如果三毛聽見這名話，估計會被氣得不顧一切地從天堂跳下來，重返人間，這倒是大功一件 。

有資格唱歌的，

往往并非夜鶯，而是喜鵲。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。

―――余杰

當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西?！蔽蚁胨绻F(xiàn)在進書店，估計會覺得當年無比美好，因為現(xiàn)在里面很多東西連形式都稱不上是書了。

最初的時候是送贈品，以贈品來吸引人的目光。本子，貼紙，卡片，日歷花樣翻新層出不窮，也不知道是買書而是買這些小東西。過了一段時間，可能因為人性中都有貪圖小便宜的劣性，送贈品的書賣得不錯，于是后面有了一大群跟風(fēng)者，光送贈品再也無法達到吸引眾人目光的目的。于是書商便開始打包裝的心思。雖然我一直認為書的封面非常重要，人對書的第一印象好壞與否往往取決于封面是否投人所好。但是現(xiàn)在很多書已經(jīng)不滿于封面這一層表皮了，又在外面給它套了一件“衣服”，紙盒子，鐵盒子，手提包琳瑯滿目，包裝精美得認不出它是書。不打開真不知道內(nèi)有乾坤，神秘?zé)o比。

這一類書基本上都有是那些所謂的“青春言情小說”，牢牢占據(jù)著青少年讀書榜單榜首。盤據(jù)在各大書店暢銷書架，看看對面落滿灰塵的各大名著冷笑，我實在不清楚為什么這些書會暢銷。且不說它那惡俗到極點的情節(jié)，千篇一律的故事。光是人物感覺都是所有書在書寫同一個人，女主角都是街上一毛錢能買一大把的那種。周旋于各大帥哥之間。比奇幻小說還奇幻。而且這種小說看了開頭就能知道結(jié)尾，怎么轉(zhuǎn)都有轉(zhuǎn)不出那個圈圈。我估計那些寫作狗屁不通而頂多剛通，想象力缺乏至極的“碼字的”也想不出個有新意的結(jié)尾來。

不過話說回來，這樣的小說至少我肯定作者讀者都有是比較真誠的。那作者雖然寫不出什么好東西，至少是在寫自已心里所想的。在這個墮落得快粉身碎骨的世界算是貧乏蒼白的浪漫，比那些“御用文人強?！?/p>在各個角落里，總是能見著“御用文人”的身影。比如楊朔，寫于饑荒年代的《海市》居然可以抒出“全國小麥豐收“的情來！可悲可笑！可怕卻是年輕的學(xué)生似乎有很多后備“御用文人”：從一棵樹里看出社會主義的興衰，從一盤棋看出科教興國的重要，從一朵花看出改給革開放的成就，從一朵云看出馬列主義的至尊•；•；•；•；•；•；御用文人們在文字里矯情地笑，哭，虛偽得可以。

書店里還有一種暢銷書，就是各類作文輔導(dǎo)書。每年高考結(jié)束，是這種書出版的高峰期，封面各異的《高考滿分》，《高考優(yōu)秀作文》爭相出版，堆滿書店。

我從來就不喜歡看作文輔導(dǎo)書，尤其計厭那些考場優(yōu)秀作文。因為那些所謂的考場優(yōu)秀作文無一不是千篇一律，胡編亂造，陳腔濫調(diào)，公式化嚴重。一百篇幅里能找出一篇幅好文章來堪稱困難。

我計厭公式化作文，更計厭上作文課時，有人站在上面操把手術(shù)刀把篇幅文章解剖得支離破碎，給下面的學(xué)生展示，告訴學(xué)生這里應(yīng)該這樣寫，那里應(yīng)該那樣寫。當生產(chǎn)機器零件呢！對文學(xué)而言，單一，重復(fù)，模式化便是深埋其中向外腐爛的腫瘤！當年巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的小說時說：“有著眾多的各自獨立而不融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復(fù)調(diào)?！笨墒乾F(xiàn)在教給學(xué)生的，卻是最單調(diào)的敘事模式與思維模式，無數(shù)公式擺在那里等著人們?nèi)ヌ?，作文變成了作文生產(chǎn)流水線。

把喜鵲當成了夜鶯并不可怕，可怕的是，夜鶯還末長成時便把它變成了喜鵲。

夜鶯變成了喜鵲，單調(diào)地叫得思維枯竭后出現(xiàn)的最直接的后果便是抄襲。郭敬明被判抄襲《圈里圈外》一書后拒不道歉，他說：“ 賠錢可以，要我道歉不可能?！彼臅砸舱f：“就算抄了我們也支持你?！绷钗姨湫苑?，這年頭，欠債的是討債的他爹，盜文者居然比寫文者還要理直氣壯，還要猖狂。

網(wǎng)上廣為流傳的一個段子，抄襲事件發(fā)生后，曾有一個人義憤填膺地嚷：“即然這樣為什么不判三毛抄襲郭敬明的書名《夢里花落知多少》，太黑暗了！”當時我差點一口血噴在電腦上，昏死過去。如果三毛聽見這名話，估計會被氣得不顧一切地從天堂跳下來，重返人間，這倒是大功一件 。

有資格唱歌的，

往往并非夜鶯，而是喜鵲。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。

―――余杰

當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西?！蔽蚁胨绻F(xiàn)在進書店，估計會覺得當年無比美好，因為現(xiàn)在里面很多東西連形式都稱不上是書了。

最初的時候是送贈品，以贈品來吸引人的目光。本子，貼紙，卡片，日歷花樣翻新層出不窮，也不知道是買書而是買這些小東西。過了一段時間，可能因為人性中都有貪圖小便宜的劣性，送贈品的書賣得不錯，于是后面有了一大群跟風(fēng)者，光送贈品再也無法達到吸引眾人目光的目的。于是書商便開始打包裝的心思。雖然我一直認為書的封面非常重要，人對書的第一印象好壞與否往往取決于封面是否投人所好。但是現(xiàn)在很多書已經(jīng)不滿于封面這一層表皮了，又在外面給它套了一件“衣服”，紙盒子，鐵盒子，手提包琳瑯滿目，包裝精美得認不出它是書。不打開真不知道內(nèi)有乾坤，神秘?zé)o比。

這一類書基本上都有是那些所謂的“青春言情小說”，牢牢占據(jù)著青少年讀書榜單榜首。盤據(jù)在各大書店暢銷書架，看看對面落滿灰塵的各大名著冷笑，我實在不清楚為什么這些書會暢銷。且不說它那惡俗到極點的情節(jié)，千篇一律的故事。光是人物感覺都是所有書在書寫同一個人，女主角都是街上一毛錢能買一大把的那種。周旋于各大帥哥之間。比奇幻小說還奇幻。而且這種小說看了開頭就能知道結(jié)尾，怎么轉(zhuǎn)都有轉(zhuǎn)不出那個圈圈。我估計那些寫作狗屁不通而頂多剛通，想象力缺乏至極的“碼字的”也想不出個有新意的結(jié)尾來。

不過話說回來，這樣的小說至少我肯定作者讀者都有是比較真誠的。那作者雖然寫不出什么好東西，至少是在寫自已心里所想的。在這個墮落得快粉身碎骨的世界算是貧乏蒼白的浪漫，比那些“御用文人強?！?/p>在各個角落里，總是能見著“御用文人”的身影。比如楊朔，寫于饑荒年代的《海市》居然可以抒出“全國小麥豐收“的情來！可悲可笑！可怕卻是年輕的學(xué)生似乎有很多后備“御用文人”：從一棵樹里看出社會主義的興衰，從一盤棋看出科教興國的重要，從一朵花看出改給革開放的成就，從一朵云看出馬列主義的至尊•；•；•；•；•；•；御用文人們在文字里矯情地笑，哭，虛偽得可以。

書店里還有一種暢銷書，就是各類作文輔導(dǎo)書。每年高考結(jié)束，是這種書出版的高峰期，封面各異的《高考滿分》，《高考優(yōu)秀作文》爭相出版，堆滿書店。

我從來就不喜歡看作文輔導(dǎo)書，尤其計厭那些考場優(yōu)秀作文。因為那些所謂的考場優(yōu)秀作文無一不是千篇一律，胡編亂造，陳腔濫調(diào)，公式化嚴重。一百篇幅里能找出一篇幅好文章來堪稱困難。

我計厭公式化作文，更計厭上作文課時，有人站在上面操把手術(shù)刀把篇幅文章解剖得支離破碎，給下面的學(xué)生展示，告訴學(xué)生這里應(yīng)該這樣寫，那里應(yīng)該那樣寫。當生產(chǎn)機器零件呢！對文學(xué)而言，單一，重復(fù)，模式化便是深埋其中向外腐爛的腫瘤！當年巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的小說時說：“有著眾多的各自獨立而不融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復(fù)調(diào)?！笨墒乾F(xiàn)在教給學(xué)生的，卻是最單調(diào)的敘事模式與思維模式，無數(shù)公式擺在那里等著人們?nèi)ヌ?，作文變成了作文生產(chǎn)流水線。

把喜鵲當成了夜鶯并不可怕，可怕的是，夜鶯還末長成時便把它變成了喜鵲。

夜鶯變成了喜鵲，單調(diào)地叫得思維枯竭后出現(xiàn)的最直接的后果便是抄襲。郭敬明被判抄襲《圈里圈外》一書后拒不道歉，他說：“ 賠錢可以，要我道歉不可能?！彼臅砸舱f：“就算抄了我們也支持你?！绷钗姨湫苑牵@年頭，欠債的是討債的他爹，盜文者居然比寫文者還要理直氣壯，還要猖狂。

網(wǎng)上廣為流傳的一個段子，抄襲事件發(fā)生后，曾有一個人義憤填膺地嚷：“即然這樣為什么不判三毛抄襲郭敬明的書名《夢里花落知多少》，太黑暗了！”當時我差點一口血噴在電腦上，昏死過去。如果三毛聽見這名話，估計會被氣得不顧一切地從天堂跳下來，重返人間，這倒是大功一件 。

有資格唱歌的，

往往并非夜鶯，而是喜鵲。

日復(fù)一日，年復(fù)一年，喜鵲也就成了我們心中的夜鶯。

―――余杰

當年余杰逛書店，曾發(fā)出“書店變成了一高級之拉圾桶”的感嘆，他說：“當今書店中聚集了一大堆形式是書而實質(zhì)非書的東西。”我想他如果現(xiàn)在進書店，估計會覺得當年無比美好，因為現(xiàn)在里面很多東西連形式都稱不上是書了。

最初的時候是送贈品，以贈品來吸引人的目光。本子，貼紙，卡片，日歷花樣翻新層出不窮，也不知道是買書而是買這些小東西。過了一段時間，可能因為人性中都有貪圖小便宜的劣性，送贈品的書賣得不錯，于是后面有了一大群跟風(fēng)者，光送贈品再也無法達到吸引眾人目光的目的。于是書商便開始打包裝的心思。雖然我一直認為書的封面非常重要，人對書的第一印象好壞與否往往取決于封面是否投人所好。但是現(xiàn)在很多書已經(jīng)不滿于封面這一層表皮了，又在外面給它套了一件“衣服”，紙盒子，鐵盒子，手提包琳瑯滿目，包裝精美得認不出它是書。不打開真不知道內(nèi)有乾坤，神秘?zé)o比。

這一類書基本上都有是那些所謂的“青春言情小說”，牢牢占據(jù)著青少年讀書榜單榜首。盤據(jù)在各大書店暢銷書架，看看對面落滿灰塵的各大名著冷笑，我實在不清楚為什么這些書會暢銷。且不說它那惡俗到極點的情節(jié)，千篇一律的故事。光是人物感覺都是所有書在書寫同一個人，女主角都是街上一毛錢能買一大把的那種。周旋于各大帥哥之間。比奇幻小說還奇幻。而且這種小說看了開頭就能知道結(jié)尾，怎么轉(zhuǎn)都有轉(zhuǎn)不出那個圈圈。我估計那些寫作狗屁不通而頂多剛通，想象力缺乏至極的“碼字的”也想不出個有新意的結(jié)尾來。

不過話說回來，這樣的小說至少我肯定作者讀者都有是比較真誠的。那作者雖然寫不出什么好東西，至少是在寫自已心里所想的。在這個墮落得快粉身碎骨的世界算是貧乏蒼白的浪漫，比那些“御用文人強?！?/p>在各個角落里，總是能見著“御用文人”的身影。比如楊朔，寫于饑荒年代的《海市》居然可以抒出“全國小麥豐收“的情來！可悲可笑！可怕卻是年輕的學(xué)生似乎有很多后備“御用文人”：從一棵樹里看出社會主義的興衰，從一盤棋看出科教興國的重要，從一朵花看出改給革開放的成就，從一朵云看出馬列主義的至尊•；•；•；•；•；•；御用文人們在文字里矯情地笑，哭，虛偽得可以。

書店里還有一種暢銷書，就是各類作文輔導(dǎo)書。每年高考結(jié)束，是這種書出版的高峰期，封面各異的《高考滿分》，《高考優(yōu)秀作文》爭相出版，堆滿書店。

我從來就不喜歡看作文輔導(dǎo)書，尤其計厭那些考場優(yōu)秀作文。因為那些所謂的考場優(yōu)秀作文無一不是千篇一律，胡編亂造，陳腔濫調(diào)，公式化嚴重。一百篇幅里能找出一篇幅好文章來堪稱困難。

我計厭公式化作文，更計厭上作文課時，有人站在上面操把手術(shù)刀把篇幅文章解剖得支離破碎，給下面的學(xué)生展示，告訴學(xué)生這里應(yīng)該這樣寫，那里應(yīng)該那樣寫。當生產(chǎn)機器零件呢！對文學(xué)而言，單一，重復(fù)，模式化便是深埋其中向外腐爛的腫瘤！當年巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的小說時說：“有著眾多的各自獨立而不融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成的真正的復(fù)調(diào)。”可是現(xiàn)在教給學(xué)生的，卻是最單調(diào)的敘事模式與思維模式，無數(shù)公式擺在那里等著人們?nèi)ヌ?，作文變成了作文生產(chǎn)流水線。

把喜鵲當成了夜鶯并不可怕，可怕的是，夜鶯還末長成時便把它變成了喜鵲。

夜鶯變成了喜鵲，單調(diào)地叫得思維枯竭后出現(xiàn)的最直接的后果便是抄襲。郭敬明被判抄襲《圈里圈外》一書后拒不道歉，他說：“ 賠錢可以，要我道歉不可能?！彼臅砸舱f：“就算抄了我們也支持你?！绷钗姨湫苑牵@年頭，欠債的是討債的他爹，盜文者居然比寫文者還要理直氣壯，還要猖狂。

網(wǎng)上廣為流傳的一個段子，抄襲事件發(fā)生后，曾有一個人義憤填膺地嚷：“即然這樣為什么不判三毛抄襲郭敬明的書名《夢里花落知多少》，太黑暗了！”當時我差點一口血噴在電腦上，昏死過去。如果三毛聽見這名話，估計會被氣得不顧一切地從天堂跳下來，重返人間，這倒是大功一件 。

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作者：高中高三學(xué)生（4）班 董家亭   時間：2023-12-26 16:03