文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好80后10000字作文？80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的。85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。以下是高裳寫的《80后》范文；

好80后作文10000字概況

• 作者：高裳
• 班級：高中高三
• 字數：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分112段敘寫
• 更新：2025年06月18日 08時09分

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網絡文學的發(fā)展來看，80后是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業(yè)或者準失業(yè)狀態(tài)。

社會學家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學

無論如何，80后文學的崛起已是事實，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學的崛起與現(xiàn)狀》對此進行了探討。

目前絕大多數80后作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80后文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標準。這時，對80后來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創(chuàng)作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個文學概念，是一個市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商愿意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，后者則是經濟上的利益趨勢。

馬教授認為，80后現(xiàn)象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環(huán)境下小讀者對于文學創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。

新概念作文大賽也確實涌現(xiàn)出一些有天分、有個性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特征，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學的創(chuàng)作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網絡文學的發(fā)展來看，80后是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業(yè)或者準失業(yè)狀態(tài)。

社會學家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學

無論如何，80后文學的崛起已是事實，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學的崛起與現(xiàn)狀》對此進行了探討。

目前絕大多數80后作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80后文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標準。這時，對80后來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創(chuàng)作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個文學概念，是一個市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商愿意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，后者則是經濟上的利益趨勢。

馬教授認為，80后現(xiàn)象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環(huán)境下小讀者對于文學創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。

新概念作文大賽也確實涌現(xiàn)出一些有天分、有個性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特征，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學的創(chuàng)作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網絡文學的發(fā)展來看，80后是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業(yè)或者準失業(yè)狀態(tài)。

社會學家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學

無論如何，80后文學的崛起已是事實，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考。《山花》2005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學的崛起與現(xiàn)狀》對此進行了探討。

目前絕大多數80后作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80后文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標準。這時，對80后來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創(chuàng)作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個文學概念，是一個市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商愿意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，后者則是經濟上的利益趨勢。

馬教授認為，80后現(xiàn)象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環(huán)境下小讀者對于文學創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。

新概念作文大賽也確實涌現(xiàn)出一些有天分、有個性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特征，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學的創(chuàng)作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人。現(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網絡文學的發(fā)展來看，80后是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業(yè)或者準失業(yè)狀態(tài)。

社會學家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學

無論如何，80后文學的崛起已是事實，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考。《山花》2005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學的崛起與現(xiàn)狀》對此進行了探討。

目前絕大多數80后作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80后文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標準。這時，對80后來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創(chuàng)作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個文學概念，是一個市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商愿意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，后者則是經濟上的利益趨勢。

馬教授認為，80后現(xiàn)象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環(huán)境下小讀者對于文學創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。

新概念作文大賽也確實涌現(xiàn)出一些有天分、有個性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特征，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學的創(chuàng)作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網絡文學的發(fā)展來看，80后是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業(yè)或者準失業(yè)狀態(tài)。

社會學家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學

無論如何，80后文學的崛起已是事實，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學的崛起與現(xiàn)狀》對此進行了探討。

目前絕大多數80后作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80后文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標準。這時，對80后來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創(chuàng)作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個文學概念，是一個市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商愿意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，后者則是經濟上的利益趨勢。

馬教授認為，80后現(xiàn)象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環(huán)境下小讀者對于文學創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。

新概念作文大賽也確實涌現(xiàn)出一些有天分、有個性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特征，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學的創(chuàng)作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網絡文學的發(fā)展來看，80后是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業(yè)或者準失業(yè)狀態(tài)。

社會學家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學

無論如何，80后文學的崛起已是事實，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學的崛起與現(xiàn)狀》對此進行了探討。

目前絕大多數80后作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80后文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標準。這時，對80后來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創(chuàng)作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個文學概念，是一個市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商愿意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，后者則是經濟上的利益趨勢。

馬教授認為，80后現(xiàn)象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環(huán)境下小讀者對于文學創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。

新概念作文大賽也確實涌現(xiàn)出一些有天分、有個性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特征，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學的創(chuàng)作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術80后

80指的80年代,80后就是指在1980年以后出生的人?，F(xiàn)在很多年青寫手都是80年代以后出生的.85,86往后來的小伙子們,小姑娘,大器早成,不是寫書出了名,就是演戲,唱歌出了名的叫“80后現(xiàn)象”、“80后寫作”。

80后作家是當今文壇最具沖擊力、最有激情的一股文學力量。80后人物：韓寒、郭敬明，春樹，李傻傻、李海洋、劉衛(wèi)東、金瑞鋒、白雪、麻寧等。

80后不僅僅包括了文學的范圍，明星，運動員還有普通的80后出生的人都稱為80后

最新的80后解釋:80后字面意思就是1980年以后出生的人，但是從網絡文學的發(fā)展來看，80后是特指這個時代的知識分子，這部分人具有各個行業(yè)的專業(yè)水平，但是社會并沒有發(fā)展到能夠接受他（她）們的地步，是一個早到的階層。這個階層在幾年內處在失業(yè)或者準失業(yè)狀態(tài)。

社會學家

把第二次世界大戰(zhàn)以后

每10年 分成一個階段加以研究

80后 就是1980年-1989年出生的人

美國也把這一代 叫做Y一代

80后的文學

無論如何，80后文學的崛起已是事實，在短短的幾年里便成為文壇乃至整個文化界的一大景象，帶給人們以無盡的思考?！渡交ā?005年9月刊發(fā)劉永濤的《疼痛的青春——80’后文學的崛起與現(xiàn)狀》對此進行了探討。

目前絕大多數80后作家依然處在學藝期，生活積淀的增多、寫作能力的培養(yǎng)和文學修養(yǎng)的提高，是寫作升華的關鍵。雖然80后文學正在越來越大的程度上受到主流文壇的確認，《花城》、《上海文學》《人民文學》等主流刊物已發(fā)表他們的大量作品。但文學畢竟應有其特殊的質地和要求，不能降低對他們這一代的評價標準。這時，對80后來說，文學自上的演練與高下之分，需要的既有才力，更有定力，而沉寂、思考、閱讀顯得尤為重要。作者以為，對傳統(tǒng)歷史文化、時代精神、當下社會心理、基本的理論等等的了解與掌握是必要的，因為這些是促使有效的寫作資源形成的重要因素。在誘惑叢生的當下，誰能保持必要的獨立和清醒，能夠不斷地超越、否定自己，維系內心的一份純凈，將文學創(chuàng)作進行到底，誰便能真正地傲立文壇.

“80后”不是一個文學概念，是一個市場與商業(yè)炒做出來的概念。自己被不被籠絡到這個概念之下無所謂。真正的文學不是以年代劃分的。一個作家，他不樂意自己被劃入任何一個流派，因為作家追求藝術性的獨一無二。劃分流派，圈定概念是評論家或者出版商愿意做的事情。因為這樣做對他們都有利。前者是學術上的方便，后者則是經濟上的利益趨勢。

馬教授認為，80后現(xiàn)象是在社會主義市場經濟條件下，文學的市場化、文化化的一種表現(xiàn)，是適應青少年閱讀需求，在外部商業(yè)資本（傳媒、出版）的推動下產生的一種新型文學創(chuàng)作現(xiàn)象，是借助小讀者和小作者的互動進行偶像化市場造勢和炒作的文化現(xiàn)象。80后創(chuàng)作，可以上溯到上?！睹妊俊冯s志創(chuàng)辦的新概念作文大賽。他們一方面適應新的環(huán)境下小讀者對于文學創(chuàng)作、欣賞的新的需求，另一方面利用中學生的高考情結和教育弊端，與一些著名高校達成協(xié)議，在大賽中表現(xiàn)優(yōu)異的小作者可以通過自主招生方式錄取，從而極大地吸引了中學生參與其中，同時也引起傳媒、家長以至社會的普遍關注。

新概念作文大賽也確實涌現(xiàn)出一些有天分、有個性、有創(chuàng)造力的小作家。由于他們的作品率真、原態(tài)地記錄了部分當代青年學生的生活、學習和心理、情感特征，適應了他們的閱讀需求和心理，個性十足，抒發(fā)了他們自己的心聲，例如高考的壓力、青春的困惑等等，說出了自己心里話，在閱讀中得到宣泄，受到廣泛的推崇和喜愛。一些敏銳的出版社和書商發(fā)現(xiàn)了其中蘊藏的巨大市場和商機，全力打造這樣一批青春寫手、作家，導致80后創(chuàng)作大量出現(xiàn)，一些小說的銷量竟逾百萬冊。由于新概念作文大賽、80后創(chuàng)作在社會上掀起的巨大影響，媒體也熱烈地關注、參與其中，不斷為80后創(chuàng)作造勢、炒作。通過對此的運作，許多涉獵其中的傳媒影響力劇增，而他們的宣傳、造勢，又為80后文學的創(chuàng)作、作家的名譽提高、作品的銷售推波助瀾，相得益彰。

對于80后創(chuàng)作，馬相武的評價中肯而客觀。他認為，從動輒幾十萬上百萬的發(fā)行量來看，80后創(chuàng)作在青少年中的影響是十分巨大的。但是，這種巨大的影響與其說是因為其文學藝術上的造詣，不如說是抓住了青少年讀者們的閱讀心理。80后作品在文學藝術上的造詣，主要反映在語言層面上富有藝術

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作者：高中高三學生（1）班 高裳   時間：2025-6-18 08:09