文章摘要：高三作文10000字:怎么寫好讓陽剛成為一種新概念10000字作文？從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。以下是鄭摯瀟寫的《讓陽剛成為一種新概念》范文；

好讓陽剛成為一種新概念作文10000字概況

• 作者：鄭摯瀟
• 班級：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：10000字作文
• 體裁：
• 段落：分71段敘寫
• 更新：2021年03月08日 05時(shí)56分

從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。

也許是因?yàn)轫n寒一戰(zhàn)成名，“新概念”作文也跟著風(fēng)生水起。然而一屆又一屆的“新概念”里似乎也只有一個(gè)韓寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是頂著“新概念”的頭銜，呻吟著他們“無法超越”的痛苦與荒涼。小說占了半壁江山的書里，無非就是一群仍然是孩子的作者，寫著不屬于他們年齡的愛情或友情的故事。題目里總要有點(diǎn)“摩天輪”、“苦咖啡”才能顯示作者對流行的非凡把握；意向里帶不出點(diǎn)“寂寞”、“寒冷”就表現(xiàn)不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夾雜著一些小憂傷，時(shí)不時(shí)談?wù)勆莩奁?，嘗嘗威士忌，再點(diǎn)根520香煙。似乎文章里要是沒點(diǎn)什么陽春白雪，落紅殘?jiān)?，就好?a href="http://hnjxzp.com/zt/chaocai/" title="炒菜作文">炒菜沒放鹽一樣沒滋味。抒情要是寫不出一絲半縷的惆悵抑郁，就湊不上好文章的邊。故事不夠糾結(jié)不成篇，沒有生離死別就不能叫動人心弦。

都說藝術(shù)來源于生活，那這種現(xiàn)象是否意味著我們生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在無聲地宣布奢華、享樂的‘毒’已經(jīng)成功地植入了我們的骨髓？！

翻開最近的中學(xué)生讀物，真的不乏“新概念”類似物，“風(fēng)花雪月”的故事的確叫好又叫座。我并不是說能講出洛陽紙貴的故事不是好本領(lǐng)，更無意否定“新概念”的價(jià)值。只是在想，如果只有“你儂我儂”的故事，要怎樣才能關(guān)注到真正的生活？高于生活的小資主人公們只能讓讀故事的我們做羨慕著的旁觀者，感傷著、頹廢著，同時(shí)也困惑著。被奪走的是我們自信和意志！如果我們的筆尖下只能流淌出關(guān)于愛情的柔軟文字，這一代的我們，要怎樣才撐得起中國文學(xué)的明天？下一代的孩子們是否要在更惡劣的陰郁氛圍下，從此沉淪？

仔細(xì)想想，其實(shí)這種“概念”的出現(xiàn)、發(fā)展、壯大真的不是空穴來風(fēng)，“陽剛作文”的衰退也非一朝一夕而成。

正值懵懂青春的少年們內(nèi)心都有著和少年維特一樣的煩惱。于是，各路作家紛紛抓住了這機(jī)遇的尾巴，出版商也把利益的杠桿重重地偏向了“青春文學(xué)”。于是，一本本帶著“概念”的書砸向了五花八門的書店。一個(gè)個(gè)像饒雪漫、郭敬明一樣的暢銷著的“傳道者”被書迷追隨著，經(jīng)歷“百花齊放”般的熱議后，在“百家爭鳴”中獲得更多的關(guān)注。

就像一個(gè)游客在北京待久了，說話怎么也得帶點(diǎn)京味。讀多了“概念文”，筆頭上的陽剛氣自然就弱了下來。 就這樣，集腋成裘的“新概念”在小作者筆下發(fā)揚(yáng)光大，“新概念”也在一批批獲獎?wù)叩摹爸幐琛毕伦呦蛄隧敺濉?/p>

也許黑格爾說得對：“存在即合理”，這種飽含著“新概念”的文章是時(shí)代的產(chǎn)物，他們也定然不會過早的地退出舞臺?？汕啻旱?a href="http://hnjxzp.com/zt/women/" title="我們作文">我們為什么一定要惺惺作態(tài)地強(qiáng)說愁滋味？難道世界到處都刮著悲傷的“龍卷風(fēng)”？如果看到那些經(jīng)歷地震、經(jīng)歷生離死別的人，生命里依然保持著樂觀的本性。那么活在藍(lán)天下我們，又要以什么態(tài)度去對待痛苦？小小的快樂，未必沒有故作的呻吟有意義。我仍然想在這夾縫中艱難地呼吁新鮮血液的注入。仍然想問：何時(shí)能讓陽剛也成為一種新概念？！

文字的生命力就體現(xiàn)在它對生活的實(shí)際意義。岳飛的一首《滿江紅》，唱出一個(gè)愛國將領(lǐng)澎湃的激情，激勵(lì)一代代人忠于祖國；李白的一句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，給人源源不盡的勇氣和力量；歐?亨利的小說，幽默中透露著辛辣的嘲諷，給人留下深深的思索……。有生命力的文字絕不會是罩著青春外衣的多愁善感的低吟。因?yàn)樗麄冎皇腔谝环N趣味的“游戲寫作”，絲毫不能干預(yù)生活，給以正面能量，甚至只能像慢性毒藥，一點(diǎn)點(diǎn)地把陽剛侵蝕。相反的，如果當(dāng)我們筆尖硬起來，能刻下些值得珍藏的、有骨氣、立得住的陽剛作文時(shí)，那又是怎樣一番滋味？

時(shí)代在變化，思想也在馬不停蹄地更新，文字沒有絕對的對與錯(cuò)、是與非。但任何時(shí)代都有比較，有人在感受哪一個(gè)更好。此時(shí)的中國，用不到像魯迅先生一樣用筆桿子做槍炮，讀給國人洗腦。但我們真的需要一種“有時(shí)代、有朝氣、有個(gè)性”的真正青春的文字去記錄屬于這個(gè)時(shí)代，屬于90后真實(shí)的感悟。急切地渴求著年輕的一代來改變現(xiàn)狀，給社會打一劑強(qiáng)心針。

“青春飯”總有吃不下去的一天，就像“新概念”總有被取代的一天一樣。但愿“陽剛”成為新概念的一天早一點(diǎn)，再早從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。

也許是因?yàn)轫n寒一戰(zhàn)成名，“新概念”作文也跟著風(fēng)生水起。然而一屆又一屆的“新概念”里似乎也只有一個(gè)韓寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是頂著“新概念”的頭銜，呻吟著他們“無法超越”的痛苦與荒涼。小說占了半壁江山的書里，無非就是一群仍然是孩子的作者，寫著不屬于他們年齡的愛情或友情的故事。題目里總要有點(diǎn)“摩天輪”、“苦咖啡”才能顯示作者對流行的非凡把握；意向里帶不出點(diǎn)“寂寞”、“寒冷”就表現(xiàn)不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夾雜著一些小憂傷，時(shí)不時(shí)談?wù)勆莩奁?，嘗嘗威士忌，再點(diǎn)根520香煙。似乎文章里要是沒點(diǎn)什么陽春白雪，落紅殘?jiān)?，就好?a href="http://hnjxzp.com/zt/chaocai/" title="炒菜作文">炒菜沒放鹽一樣沒滋味。抒情要是寫不出一絲半縷的惆悵抑郁，就湊不上好文章的邊。故事不夠糾結(jié)不成篇，沒有生離死別就不能叫動人心弦。

都說藝術(shù)來源于生活，那這種現(xiàn)象是否意味著我們生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在無聲地宣布奢華、享樂的‘毒’已經(jīng)成功地植入了我們的骨髓？！

翻開最近的中學(xué)生讀物，真的不乏“新概念”類似物，“風(fēng)花雪月”的故事的確叫好又叫座。我并不是說能講出洛陽紙貴的故事不是好本領(lǐng)，更無意否定“新概念”的價(jià)值。只是在想，如果只有“你儂我儂”的故事，要怎樣才能關(guān)注到真正的生活？高于生活的小資主人公們只能讓讀故事的我們做羨慕著的旁觀者，感傷著、頹廢著，同時(shí)也困惑著。被奪走的是我們自信和意志！如果我們的筆尖下只能流淌出關(guān)于愛情的柔軟文字，這一代的我們，要怎樣才撐得起中國文學(xué)的明天？下一代的孩子們是否要在更惡劣的陰郁氛圍下，從此沉淪？

仔細(xì)想想，其實(shí)這種“概念”的出現(xiàn)、發(fā)展、壯大真的不是空穴來風(fēng)，“陽剛作文”的衰退也非一朝一夕而成。

正值懵懂青春的少年們內(nèi)心都有著和少年維特一樣的煩惱。于是，各路作家紛紛抓住了這機(jī)遇的尾巴，出版商也把利益的杠桿重重地偏向了“青春文學(xué)”。于是，一本本帶著“概念”的書砸向了五花八門的書店。一個(gè)個(gè)像饒雪漫、郭敬明一樣的暢銷著的“傳道者”被書迷追隨著，經(jīng)歷“百花齊放”般的熱議后，在“百家爭鳴”中獲得更多的關(guān)注。

就像一個(gè)游客在北京待久了，說話怎么也得帶點(diǎn)京味。讀多了“概念文”，筆頭上的陽剛氣自然就弱了下來。 就這樣，集腋成裘的“新概念”在小作者筆下發(fā)揚(yáng)光大，“新概念”也在一批批獲獎?wù)叩摹爸幐琛毕伦呦蛄隧敺濉?/p>

也許黑格爾說得對：“存在即合理”，這種飽含著“新概念”的文章是時(shí)代的產(chǎn)物，他們也定然不會過早的地退出舞臺?？汕啻旱奈覀?yōu)槭裁匆欢ㄒ市首鲬B(tài)地強(qiáng)說愁滋味？難道世界到處都刮著悲傷的“龍卷風(fēng)”？如果看到那些經(jīng)歷地震、經(jīng)歷生離死別的人，生命里依然保持著樂觀的本性。那么活在藍(lán)天下我們，又要以什么態(tài)度去對待痛苦？小小的快樂，未必沒有故作的呻吟有意義。我仍然想在這夾縫中艱難地呼吁新鮮血液的注入。仍然想問：何時(shí)能讓陽剛也成為一種新概念？！

文字的生命力就體現(xiàn)在它對生活的實(shí)際意義。岳飛的一首《滿江紅》，唱出一個(gè)愛國將領(lǐng)澎湃的激情，激勵(lì)一代代人忠于祖國；李白的一句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，給人源源不盡的勇氣和力量；歐?亨利的小說，幽默中透露著辛辣的嘲諷，給人留下深深的思索……。有生命力的文字絕不會是罩著青春外衣的多愁善感的低吟。因?yàn)樗麄冎皇腔谝环N趣味的“游戲寫作”，絲毫不能干預(yù)生活，給以正面能量，甚至只能像慢性毒藥，一點(diǎn)點(diǎn)地把陽剛侵蝕。相反的，如果當(dāng)我們筆尖硬起來，能刻下些值得珍藏的、有骨氣、立得住的陽剛作文時(shí)，那又是怎樣一番滋味？

時(shí)代在變化，思想也在馬不停蹄地更新，文字沒有絕對的對與錯(cuò)、是與非。但任何時(shí)代都有比較，有人在感受哪一個(gè)更好。此時(shí)的中國，用不到像魯迅先生一樣用筆桿子做槍炮，讀給國人洗腦。但我們真的需要一種“有時(shí)代、有朝氣、有個(gè)性”的真正青春的文字去記錄屬于這個(gè)時(shí)代，屬于90后真實(shí)的感悟。急切地渴求著年輕的一代來改變現(xiàn)狀，給社會打一劑強(qiáng)心針。

“青春飯”總有吃不下去的一天，就像“新概念”總有被取代的一天一樣。但愿“陽剛”成為新概念的一天早一點(diǎn)，再早從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。

也許是因?yàn)轫n寒一戰(zhàn)成名，“新概念”作文也跟著風(fēng)生水起。然而一屆又一屆的“新概念”里似乎也只有一個(gè)韓寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是頂著“新概念”的頭銜，呻吟著他們“無法超越”的痛苦與荒涼。小說占了半壁江山的書里，無非就是一群仍然是孩子的作者，寫著不屬于他們年齡的愛情或友情的故事。題目里總要有點(diǎn)“摩天輪”、“苦咖啡”才能顯示作者對流行的非凡把握；意向里帶不出點(diǎn)“寂寞”、“寒冷”就表現(xiàn)不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夾雜著一些小憂傷，時(shí)不時(shí)談?wù)勆莩奁?，嘗嘗威士忌，再點(diǎn)根520香煙。似乎文章里要是沒點(diǎn)什么陽春白雪，落紅殘?jiān)?，就好?a href="http://hnjxzp.com/zt/chaocai/" title="炒菜作文">炒菜沒放鹽一樣沒滋味。抒情要是寫不出一絲半縷的惆悵抑郁，就湊不上好文章的邊。故事不夠糾結(jié)不成篇，沒有生離死別就不能叫動人心弦。

都說藝術(shù)來源于生活，那這種現(xiàn)象是否意味著我們生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在無聲地宣布奢華、享樂的‘毒’已經(jīng)成功地植入了我們的骨髓？！

翻開最近的中學(xué)生讀物，真的不乏“新概念”類似物，“風(fēng)花雪月”的故事的確叫好又叫座。我并不是說能講出洛陽紙貴的故事不是好本領(lǐng)，更無意否定“新概念”的價(jià)值。只是在想，如果只有“你儂我儂”的故事，要怎樣才能關(guān)注到真正的生活？高于生活的小資主人公們只能讓讀故事的我們做羨慕著的旁觀者，感傷著、頹廢著，同時(shí)也困惑著。被奪走的是我們自信和意志！如果我們的筆尖下只能流淌出關(guān)于愛情的柔軟文字，這一代的我們，要怎樣才撐得起中國文學(xué)的明天？下一代的孩子們是否要在更惡劣的陰郁氛圍下，從此沉淪？

仔細(xì)想想，其實(shí)這種“概念”的出現(xiàn)、發(fā)展、壯大真的不是空穴來風(fēng)，“陽剛作文”的衰退也非一朝一夕而成。

正值懵懂青春的少年們內(nèi)心都有著和少年維特一樣的煩惱。于是，各路作家紛紛抓住了這機(jī)遇的尾巴，出版商也把利益的杠桿重重地偏向了“青春文學(xué)”。于是，一本本帶著“概念”的書砸向了五花八門的書店。一個(gè)個(gè)像饒雪漫、郭敬明一樣的暢銷著的“傳道者”被書迷追隨著，經(jīng)歷“百花齊放”般的熱議后，在“百家爭鳴”中獲得更多的關(guān)注。

就像一個(gè)游客在北京待久了，說話怎么也得帶點(diǎn)京味。讀多了“概念文”，筆頭上的陽剛氣自然就弱了下來。 就這樣，集腋成裘的“新概念”在小作者筆下發(fā)揚(yáng)光大，“新概念”也在一批批獲獎?wù)叩摹爸幐琛毕伦呦蛄隧敺濉?/p>

也許黑格爾說得對：“存在即合理”，這種飽含著“新概念”的文章是時(shí)代的產(chǎn)物，他們也定然不會過早的地退出舞臺。可青春的我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ市首鲬B(tài)地強(qiáng)說愁滋味？難道世界到處都刮著悲傷的“龍卷風(fēng)”？如果看到那些經(jīng)歷地震、經(jīng)歷生離死別的人，生命里依然保持著樂觀的本性。那么活在藍(lán)天下我們，又要以什么態(tài)度去對待痛苦？小小的快樂，未必沒有故作的呻吟有意義。我仍然想在這夾縫中艱難地呼吁新鮮血液的注入。仍然想問：何時(shí)能讓陽剛也成為一種新概念？！

文字的生命力就體現(xiàn)在它對生活的實(shí)際意義。岳飛的一首《滿江紅》，唱出一個(gè)愛國將領(lǐng)澎湃的激情，激勵(lì)一代代人忠于祖國；李白的一句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，給人源源不盡的勇氣和力量；歐?亨利的小說，幽默中透露著辛辣的嘲諷，給人留下深深的思索……。有生命力的文字絕不會是罩著青春外衣的多愁善感的低吟。因?yàn)樗麄冎皇腔谝环N趣味的“游戲寫作”，絲毫不能干預(yù)生活，給以正面能量，甚至只能像慢性毒藥，一點(diǎn)點(diǎn)地把陽剛侵蝕。相反的，如果當(dāng)我們筆尖硬起來，能刻下些值得珍藏的、有骨氣、立得住的陽剛作文時(shí)，那又是怎樣一番滋味？

時(shí)代在變化，思想也在馬不停蹄地更新，文字沒有絕對的對與錯(cuò)、是與非。但任何時(shí)代都有比較，有人在感受哪一個(gè)更好。此時(shí)的中國，用不到像魯迅先生一樣用筆桿子做槍炮，讀給國人洗腦。但我們真的需要一種“有時(shí)代、有朝氣、有個(gè)性”的真正青春的文字去記錄屬于這個(gè)時(shí)代，屬于90后真實(shí)的感悟。急切地渴求著年輕的一代來改變現(xiàn)狀，給社會打一劑強(qiáng)心針。

“青春飯”總有吃不下去的一天，就像“新概念”總有被取代的一天一樣。但愿“陽剛”成為新概念的一天早一點(diǎn)，再早從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。

也許是因?yàn)轫n寒一戰(zhàn)成名，“新概念”作文也跟著風(fēng)生水起。然而一屆又一屆的“新概念”里似乎也只有一個(gè)韓寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是頂著“新概念”的頭銜，呻吟著他們“無法超越”的痛苦與荒涼。小說占了半壁江山的書里，無非就是一群仍然是孩子的作者，寫著不屬于他們年齡的愛情或友情的故事。題目里總要有點(diǎn)“摩天輪”、“苦咖啡”才能顯示作者對流行的非凡把握；意向里帶不出點(diǎn)“寂寞”、“寒冷”就表現(xiàn)不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夾雜著一些小憂傷，時(shí)不時(shí)談?wù)勆莩奁罚瑖L嘗威士忌，再點(diǎn)根520香煙。似乎文章里要是沒點(diǎn)什么陽春白雪，落紅殘?jiān)?，就好?a href="http://hnjxzp.com/zt/chaocai/" title="炒菜作文">炒菜沒放鹽一樣沒滋味。抒情要是寫不出一絲半縷的惆悵抑郁，就湊不上好文章的邊。故事不夠糾結(jié)不成篇，沒有生離死別就不能叫動人心弦。

都說藝術(shù)來源于生活，那這種現(xiàn)象是否意味著我們生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在無聲地宣布奢華、享樂的‘毒’已經(jīng)成功地植入了我們的骨髓？！

翻開最近的中學(xué)生讀物，真的不乏“新概念”類似物，“風(fēng)花雪月”的故事的確叫好又叫座。我并不是說能講出洛陽紙貴的故事不是好本領(lǐng)，更無意否定“新概念”的價(jià)值。只是在想，如果只有“你儂我儂”的故事，要怎樣才能關(guān)注到真正的生活？高于生活的小資主人公們只能讓讀故事的我們做羨慕著的旁觀者，感傷著、頹廢著，同時(shí)也困惑著。被奪走的是我們自信和意志！如果我們的筆尖下只能流淌出關(guān)于愛情的柔軟文字，這一代的我們，要怎樣才撐得起中國文學(xué)的明天？下一代的孩子們是否要在更惡劣的陰郁氛圍下，從此沉淪？

仔細(xì)想想，其實(shí)這種“概念”的出現(xiàn)、發(fā)展、壯大真的不是空穴來風(fēng)，“陽剛作文”的衰退也非一朝一夕而成。

正值懵懂青春的少年們內(nèi)心都有著和少年維特一樣的煩惱。于是，各路作家紛紛抓住了這機(jī)遇的尾巴，出版商也把利益的杠桿重重地偏向了“青春文學(xué)”。于是，一本本帶著“概念”的書砸向了五花八門的書店。一個(gè)個(gè)像饒雪漫、郭敬明一樣的暢銷著的“傳道者”被書迷追隨著，經(jīng)歷“百花齊放”般的熱議后，在“百家爭鳴”中獲得更多的關(guān)注。

就像一個(gè)游客在北京待久了，說話怎么也得帶點(diǎn)京味。讀多了“概念文”，筆頭上的陽剛氣自然就弱了下來。 就這樣，集腋成裘的“新概念”在小作者筆下發(fā)揚(yáng)光大，“新概念”也在一批批獲獎?wù)叩摹爸幐琛毕伦呦蛄隧敺濉?/p>

也許黑格爾說得對：“存在即合理”，這種飽含著“新概念”的文章是時(shí)代的產(chǎn)物，他們也定然不會過早的地退出舞臺?？汕啻旱奈覀?yōu)槭裁匆欢ㄒ市首鲬B(tài)地強(qiáng)說愁滋味？難道世界到處都刮著悲傷的“龍卷風(fēng)”？如果看到那些經(jīng)歷地震、經(jīng)歷生離死別的人，生命里依然保持著樂觀的本性。那么活在藍(lán)天下我們，又要以什么態(tài)度去對待痛苦？小小的快樂，未必沒有故作的呻吟有意義。我仍然想在這夾縫中艱難地呼吁新鮮血液的注入。仍然想問：何時(shí)能讓陽剛也成為一種新概念？！

文字的生命力就體現(xiàn)在它對生活的實(shí)際意義。岳飛的一首《滿江紅》，唱出一個(gè)愛國將領(lǐng)澎湃的激情，激勵(lì)一代代人忠于祖國；李白的一句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，給人源源不盡的勇氣和力量；歐?亨利的小說，幽默中透露著辛辣的嘲諷，給人留下深深的思索……。有生命力的文字絕不會是罩著青春外衣的多愁善感的低吟。因?yàn)樗麄冎皇腔谝环N趣味的“游戲寫作”，絲毫不能干預(yù)生活，給以正面能量，甚至只能像慢性毒藥，一點(diǎn)點(diǎn)地把陽剛侵蝕。相反的，如果當(dāng)我們筆尖硬起來，能刻下些值得珍藏的、有骨氣、立得住的陽剛作文時(shí)，那又是怎樣一番滋味？

時(shí)代在變化，思想也在馬不停蹄地更新，文字沒有絕對的對與錯(cuò)、是與非。但任何時(shí)代都有比較，有人在感受哪一個(gè)更好。此時(shí)的中國，用不到像魯迅先生一樣用筆桿子做槍炮，讀給國人洗腦。但我們真的需要一種“有時(shí)代、有朝氣、有個(gè)性”的真正青春的文字去記錄屬于這個(gè)時(shí)代，屬于90后真實(shí)的感悟。急切地渴求著年輕的一代來改變現(xiàn)狀，給社會打一劑強(qiáng)心針。

“青春飯”總有吃不下去的一天，就像“新概念”總有被取代的一天一樣。但愿“陽剛”成為新概念的一天早一點(diǎn)，再早從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。

也許是因?yàn)轫n寒一戰(zhàn)成名，“新概念”作文也跟著風(fēng)生水起。然而一屆又一屆的“新概念”里似乎也只有一個(gè)韓寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是頂著“新概念”的頭銜，呻吟著他們“無法超越”的痛苦與荒涼。小說占了半壁江山的書里，無非就是一群仍然是孩子的作者，寫著不屬于他們年齡的愛情或友情的故事。題目里總要有點(diǎn)“摩天輪”、“苦咖啡”才能顯示作者對流行的非凡把握；意向里帶不出點(diǎn)“寂寞”、“寒冷”就表現(xiàn)不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夾雜著一些小憂傷，時(shí)不時(shí)談?wù)勆莩奁?，嘗嘗威士忌，再點(diǎn)根520香煙。似乎文章里要是沒點(diǎn)什么陽春白雪，落紅殘?jiān)?，就好?a href="http://hnjxzp.com/zt/chaocai/" title="炒菜作文">炒菜沒放鹽一樣沒滋味。抒情要是寫不出一絲半縷的惆悵抑郁，就湊不上好文章的邊。故事不夠糾結(jié)不成篇，沒有生離死別就不能叫動人心弦。

都說藝術(shù)來源于生活，那這種現(xiàn)象是否意味著我們生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在無聲地宣布奢華、享樂的‘毒’已經(jīng)成功地植入了我們的骨髓？！

翻開最近的中學(xué)生讀物，真的不乏“新概念”類似物，“風(fēng)花雪月”的故事的確叫好又叫座。我并不是說能講出洛陽紙貴的故事不是好本領(lǐng)，更無意否定“新概念”的價(jià)值。只是在想，如果只有“你儂我儂”的故事，要怎樣才能關(guān)注到真正的生活？高于生活的小資主人公們只能讓讀故事的我們做羨慕著的旁觀者，感傷著、頹廢著，同時(shí)也困惑著。被奪走的是我們自信和意志！如果我們的筆尖下只能流淌出關(guān)于愛情的柔軟文字，這一代的我們，要怎樣才撐得起中國文學(xué)的明天？下一代的孩子們是否要在更惡劣的陰郁氛圍下，從此沉淪？

仔細(xì)想想，其實(shí)這種“概念”的出現(xiàn)、發(fā)展、壯大真的不是空穴來風(fēng)，“陽剛作文”的衰退也非一朝一夕而成。

正值懵懂青春的少年們內(nèi)心都有著和少年維特一樣的煩惱。于是，各路作家紛紛抓住了這機(jī)遇的尾巴，出版商也把利益的杠桿重重地偏向了“青春文學(xué)”。于是，一本本帶著“概念”的書砸向了五花八門的書店。一個(gè)個(gè)像饒雪漫、郭敬明一樣的暢銷著的“傳道者”被書迷追隨著，經(jīng)歷“百花齊放”般的熱議后，在“百家爭鳴”中獲得更多的關(guān)注。

就像一個(gè)游客在北京待久了，說話怎么也得帶點(diǎn)京味。讀多了“概念文”，筆頭上的陽剛氣自然就弱了下來。 就這樣，集腋成裘的“新概念”在小作者筆下發(fā)揚(yáng)光大，“新概念”也在一批批獲獎?wù)叩摹爸幐琛毕伦呦蛄隧敺濉?/p>

也許黑格爾說得對：“存在即合理”，這種飽含著“新概念”的文章是時(shí)代的產(chǎn)物，他們也定然不會過早的地退出舞臺?？汕啻旱奈覀?yōu)槭裁匆欢ㄒ市首鲬B(tài)地強(qiáng)說愁滋味？難道世界到處都刮著悲傷的“龍卷風(fēng)”？如果看到那些經(jīng)歷地震、經(jīng)歷生離死別的人，生命里依然保持著樂觀的本性。那么活在藍(lán)天下我們，又要以什么態(tài)度去對待痛苦？小小的快樂，未必沒有故作的呻吟有意義。我仍然想在這夾縫中艱難地呼吁新鮮血液的注入。仍然想問：何時(shí)能讓陽剛也成為一種新概念？！

文字的生命力就體現(xiàn)在它對生活的實(shí)際意義。岳飛的一首《滿江紅》，唱出一個(gè)愛國將領(lǐng)澎湃的激情，激勵(lì)一代代人忠于祖國；李白的一句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，給人源源不盡的勇氣和力量；歐?亨利的小說，幽默中透露著辛辣的嘲諷，給人留下深深的思索……。有生命力的文字絕不會是罩著青春外衣的多愁善感的低吟。因?yàn)樗麄冎皇腔谝环N趣味的“游戲寫作”，絲毫不能干預(yù)生活，給以正面能量，甚至只能像慢性毒藥，一點(diǎn)點(diǎn)地把陽剛侵蝕。相反的，如果當(dāng)我們筆尖硬起來，能刻下些值得珍藏的、有骨氣、立得住的陽剛作文時(shí)，那又是怎樣一番滋味？

時(shí)代在變化，思想也在馬不停蹄地更新，文字沒有絕對的對與錯(cuò)、是與非。但任何時(shí)代都有比較，有人在感受哪一個(gè)更好。此時(shí)的中國，用不到像魯迅先生一樣用筆桿子做槍炮，讀給國人洗腦。但我們真的需要一種“有時(shí)代、有朝氣、有個(gè)性”的真正青春的文字去記錄屬于這個(gè)時(shí)代，屬于90后真實(shí)的感悟。急切地渴求著年輕的一代來改變現(xiàn)狀，給社會打一劑強(qiáng)心針。

“青春飯”總有吃不下去的一天，就像“新概念”總有被取代的一天一樣。但愿“陽剛”成為新概念的一天早一點(diǎn)，再早從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。

也許是因?yàn)轫n寒一戰(zhàn)成名，“新概念”作文也跟著風(fēng)生水起。然而一屆又一屆的“新概念”里似乎也只有一個(gè)韓寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是頂著“新概念”的頭銜，呻吟著他們“無法超越”的痛苦與荒涼。小說占了半壁江山的書里，無非就是一群仍然是孩子的作者，寫著不屬于他們年齡的愛情或友情的故事。題目里總要有點(diǎn)“摩天輪”、“苦咖啡”才能顯示作者對流行的非凡把握；意向里帶不出點(diǎn)“寂寞”、“寒冷”就表現(xiàn)不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夾雜著一些小憂傷，時(shí)不時(shí)談?wù)勆莩奁?，嘗嘗威士忌，再點(diǎn)根520香煙。似乎文章里要是沒點(diǎn)什么陽春白雪，落紅殘?jiān)拢秃孟?a href="http://hnjxzp.com/zt/chaocai/" title="炒菜作文">炒菜沒放鹽一樣沒滋味。抒情要是寫不出一絲半縷的惆悵抑郁，就湊不上好文章的邊。故事不夠糾結(jié)不成篇，沒有生離死別就不能叫動人心弦。

都說藝術(shù)來源于生活，那這種現(xiàn)象是否意味著我們生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在無聲地宣布奢華、享樂的‘毒’已經(jīng)成功地植入了我們的骨髓？！

翻開最近的中學(xué)生讀物，真的不乏“新概念”類似物，“風(fēng)花雪月”的故事的確叫好又叫座。我并不是說能講出洛陽紙貴的故事不是好本領(lǐng)，更無意否定“新概念”的價(jià)值。只是在想，如果只有“你儂我儂”的故事，要怎樣才能關(guān)注到真正的生活？高于生活的小資主人公們只能讓讀故事的我們做羨慕著的旁觀者，感傷著、頹廢著，同時(shí)也困惑著。被奪走的是我們自信和意志！如果我們的筆尖下只能流淌出關(guān)于愛情的柔軟文字，這一代的我們，要怎樣才撐得起中國文學(xué)的明天？下一代的孩子們是否要在更惡劣的陰郁氛圍下，從此沉淪？

仔細(xì)想想，其實(shí)這種“概念”的出現(xiàn)、發(fā)展、壯大真的不是空穴來風(fēng)，“陽剛作文”的衰退也非一朝一夕而成。

正值懵懂青春的少年們內(nèi)心都有著和少年維特一樣的煩惱。于是，各路作家紛紛抓住了這機(jī)遇的尾巴，出版商也把利益的杠桿重重地偏向了“青春文學(xué)”。于是，一本本帶著“概念”的書砸向了五花八門的書店。一個(gè)個(gè)像饒雪漫、郭敬明一樣的暢銷著的“傳道者”被書迷追隨著，經(jīng)歷“百花齊放”般的熱議后，在“百家爭鳴”中獲得更多的關(guān)注。

就像一個(gè)游客在北京待久了，說話怎么也得帶點(diǎn)京味。讀多了“概念文”，筆頭上的陽剛氣自然就弱了下來。 就這樣，集腋成裘的“新概念”在小作者筆下發(fā)揚(yáng)光大，“新概念”也在一批批獲獎?wù)叩摹爸幐琛毕伦呦蛄隧敺濉?/p>

也許黑格爾說得對：“存在即合理”，這種飽含著“新概念”的文章是時(shí)代的產(chǎn)物，他們也定然不會過早的地退出舞臺?？汕啻旱奈覀?yōu)槭裁匆欢ㄒ市首鲬B(tài)地強(qiáng)說愁滋味？難道世界到處都刮著悲傷的“龍卷風(fēng)”？如果看到那些經(jīng)歷地震、經(jīng)歷生離死別的人，生命里依然保持著樂觀的本性。那么活在藍(lán)天下我們，又要以什么態(tài)度去對待痛苦？小小的快樂，未必沒有故作的呻吟有意義。我仍然想在這夾縫中艱難地呼吁新鮮血液的注入。仍然想問：何時(shí)能讓陽剛也成為一種新概念？！

文字的生命力就體現(xiàn)在它對生活的實(shí)際意義。岳飛的一首《滿江紅》，唱出一個(gè)愛國將領(lǐng)澎湃的激情，激勵(lì)一代代人忠于祖國；李白的一句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，給人源源不盡的勇氣和力量；歐?亨利的小說，幽默中透露著辛辣的嘲諷，給人留下深深的思索……。有生命力的文字絕不會是罩著青春外衣的多愁善感的低吟。因?yàn)樗麄冎皇腔谝环N趣味的“游戲寫作”，絲毫不能干預(yù)生活，給以正面能量，甚至只能像慢性毒藥，一點(diǎn)點(diǎn)地把陽剛侵蝕。相反的，如果當(dāng)我們筆尖硬起來，能刻下些值得珍藏的、有骨氣、立得住的陽剛作文時(shí)，那又是怎樣一番滋味？

時(shí)代在變化，思想也在馬不停蹄地更新，文字沒有絕對的對與錯(cuò)、是與非。但任何時(shí)代都有比較，有人在感受哪一個(gè)更好。此時(shí)的中國，用不到像魯迅先生一樣用筆桿子做槍炮，讀給國人洗腦。但我們真的需要一種“有時(shí)代、有朝氣、有個(gè)性”的真正青春的文字去記錄屬于這個(gè)時(shí)代，屬于90后真實(shí)的感悟。急切地渴求著年輕的一代來改變現(xiàn)狀，給社會打一劑強(qiáng)心針。

“青春飯”總有吃不下去的一天，就像“新概念”總有被取代的一天一樣。但愿“陽剛”成為新概念的一天早一點(diǎn)，再早從陳真到葉問，從李小龍到甄子丹，屏幕上層出不窮的硬漢形象，充分說明了人們對陽剛的欣賞和認(rèn)同。然而陽剛卻并沒有像韓流、日流一樣刮到每個(gè)角落，甚至在校園的作文領(lǐng)域反而鼓動起了一陣名叫“陰柔”的風(fēng)，高調(diào)地宣傳著名聲在外的“新概念”。

也許是因?yàn)轫n寒一戰(zhàn)成名，“新概念”作文也跟著風(fēng)生水起。然而一屆又一屆的“新概念”里似乎也只有一個(gè)韓寒一如既往地“名垂青史”。更多的作者只是頂著“新概念”的頭銜，呻吟著他們“無法超越”的痛苦與荒涼。小說占了半壁江山的書里，無非就是一群仍然是孩子的作者，寫著不屬于他們年齡的愛情或友情的故事。題目里總要有點(diǎn)“摩天輪”、“苦咖啡”才能顯示作者對流行的非凡把握；意向里帶不出點(diǎn)“寂寞”、“寒冷”就表現(xiàn)不了作者深沉的性格。故事里多多少少地夾雜著一些小憂傷，時(shí)不時(shí)談?wù)勆莩奁?，嘗嘗威士忌，再點(diǎn)根520香煙。似乎文章里要是沒點(diǎn)什么陽春白雪，落紅殘?jiān)?，就好?a href="http://hnjxzp.com/zt/chaocai/" title="炒菜作文">炒菜沒放鹽一樣沒滋味。抒情要是寫不出一絲半縷的惆悵抑郁，就湊不上好文章的邊。故事不夠糾結(jié)不成篇，沒有生離死別就不能叫動人心弦。

都說藝術(shù)來源于生活，那這種現(xiàn)象是否意味著我們生活的世界就像故事里的一般浮躁？是否在無聲地宣布奢華、享樂的‘毒’已經(jīng)成功地植入了我們的骨髓？！

翻開最近的中學(xué)生讀物，真的不乏“新概念”類似物，“風(fēng)花雪月”的故事的確叫好又叫座。我并不是說能講出洛陽紙貴的故事不是好本領(lǐng)，更無意否定“新概念”的價(jià)值。只是在想，如果只有“你儂我儂”的故事，要怎樣才能關(guān)注到真正的生活？高于生活的小資主人公們只能讓讀故事的我們做羨慕著的旁觀者，感傷著、頹廢著，同時(shí)也困惑著。被奪走的是我們自信和意志！如果我們的筆尖下只能流淌出關(guān)于愛情的柔軟文字，這一代的我們，要怎樣才撐得起中國文學(xué)的明天？下一代的孩子們是否要在更惡劣的陰郁氛圍下，從此沉淪？

仔細(xì)想想，其實(shí)這種“概念”的出現(xiàn)、發(fā)展、壯大真的不是空穴來風(fēng)，“陽剛作文”的衰退也非一朝一夕而成。

正值懵懂青春的少年們內(nèi)心都有著和少年維特一樣的煩惱。于是，各路作家紛紛抓住了這機(jī)遇的尾巴，出版商也把利益的杠桿重重地偏向了“青春文學(xué)”。于是，一本本帶著“概念”的書砸向了五花八門的書店。一個(gè)個(gè)像饒雪漫、郭敬明一樣的暢銷著的“傳道者”被書迷追隨著，經(jīng)歷“百花齊放”般的熱議后，在“百家爭鳴”中獲得更多的關(guān)注。

就像一個(gè)游客在北京待久了，說話怎么也得帶點(diǎn)京味。讀多了“概念文”，筆頭上的陽剛氣自然就弱了下來。 就這樣，集腋成裘的“新概念”在小作者筆下發(fā)揚(yáng)光大，“新概念”也在一批批獲獎?wù)叩摹爸幐琛毕伦呦蛄隧敺濉?/p>

也許黑格爾說得對：“存在即合理”，這種飽含著“新概念”的文章是時(shí)代的產(chǎn)物，他們也定然不會過早的地退出舞臺?？汕啻旱奈覀?yōu)槭裁匆欢ㄒ市首鲬B(tài)地強(qiáng)說愁滋味？難道世界到處都刮著悲傷的“龍卷風(fēng)”？如果看到那些經(jīng)歷地震、經(jīng)歷生離死別的人，生命里依然保持著樂觀的本性。那么活在藍(lán)天下我們，又要以什么態(tài)度去對待痛苦？小小的快樂，未必沒有故作的呻吟有意義。我仍然想在這夾縫中艱難地呼吁新鮮血液的注入。仍然想問：何時(shí)能讓陽剛也成為一種新概念？！

文字的生命力就體現(xiàn)在它對生活的實(shí)際意義。岳飛的一首《滿江紅》，唱出一個(gè)愛國將領(lǐng)澎湃的激情，激勵(lì)一代代人忠于祖國；李白的一句“長風(fēng)破浪會有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！?，給人源源不盡的勇氣和力量；歐?亨利的小說，幽默中透露著辛辣的嘲諷，給人留下深深的思索……。有生命力的文字絕不會是罩著青春外衣的多愁善感的低吟。因?yàn)樗麄冎皇腔谝环N趣味的“游戲寫作”，絲毫不能干預(yù)生活，給以正面能量，甚至只能像慢性毒藥，一點(diǎn)點(diǎn)地把陽剛侵蝕。相反的，如果當(dāng)我們筆尖硬起來，能刻下些值得珍藏的、有骨氣、立得住的陽剛作文時(shí)，那又是怎樣一番滋味？

時(shí)代在變化，思想也在馬不停蹄地更新，文字沒有絕對的對與錯(cuò)、是與非。但任何時(shí)代都有比較，有人在感受哪一個(gè)更好。此時(shí)的中國，用不到像魯迅先生一樣用筆桿子做槍炮，讀給國人洗腦。但我們真的需要一種“有時(shí)代、有朝氣、有個(gè)性”的真正青春的文字去記錄屬于這個(gè)時(shí)代，屬于90后真實(shí)的感悟。急切地渴求著年輕的一代來改變現(xiàn)狀，給社會打一劑強(qiáng)心針。

“青春飯”總有吃不下去的一天，就像“新概念”總有被取代的一天一樣。但愿“陽剛”成為新概念的一天早一點(diǎn)，再早

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作者：高中高三學(xué)生（5）班 鄭摯瀟   時(shí)間：2021-3-8 05:56