文章摘要：藝術作文10000字:怎么寫好對《紅樓夢》中人物藝術形象的分析10000字作文？（當年畢業(yè)論文）摘要：《紅樓夢》是我國小說發(fā)展史上的藝術高峰，它不僅以情節(jié)的曲折緊張取勝,而且以細節(jié)描寫的豐富、細膩、生動、深刻見長。其高度的寫人藝術技巧更令人嘆為觀止。曹雪芹運用表現(xiàn)藝術的方法再現(xiàn)了人物精神風貌，創(chuàng)造性的運用二極背逆原理寫人，注重圓形人物的刻畫，給我們留下一個個性格豐滿，立體感強的人物。以下是徐萌茗寫的《對《紅樓夢》中人物藝術形象的分析》范文；

好對《紅樓夢》中人物藝術形象的分析作文10000字概況

• 作者：徐萌茗
• 班級：高中高三
• 字數(shù)：10000字作文
• 體裁：議論文
• 段落：分22段敘寫
• 更新：2024年11月13日 14時33分

（當年畢業(yè)論文）

摘要：《紅樓夢》是我國小說發(fā)展史上的藝術高峰，它不僅以情節(jié)的曲折緊張取勝,而且以細節(jié)描寫的豐富、細膩、生動、深刻見長。其高度的寫人藝術技巧更令人嘆為觀止。曹雪芹運用表現(xiàn)藝術的方法再現(xiàn)了人物精神風貌，創(chuàng)造性的運用二極背逆原理寫人，注重圓形人物的刻畫，給我們留下一個個性格豐滿，立體感強的人物。尤其在描寫人物形象、情節(jié)、環(huán)境三方面精雕細刻,又十分真實自然;含義豐富,能知微見著。都取得了極高的成就。因此，成為我國燦爛的文化藝術寶庫中的一顆璀璨的明珠。

關鍵詞：

人物形象

《紅樓夢》是我國小說發(fā)展史上的藝術高峰，它不僅以情節(jié)的曲折緊張取勝,而且以細節(jié)描寫的豐富、細膩、生動、深刻見長。其高度的寫人藝術技巧更令人嘆為觀止。曹雪芹運用表現(xiàn)藝術的方法再現(xiàn)了人物精神風貌，創(chuàng)造性的運用二極背逆原理寫人，注重圓形人物的刻畫，給我們留下一個個性格豐滿，立體感強的人物。尤其在描寫人物形象、情節(jié)、環(huán)境三方面精雕細刻,又十分真實自然;含義豐富,能知微見著。都取得了極高的成就。因此，成為我國燦爛的文化藝術寶庫中的一顆璀璨的明珠?！都t樓夢》在藝術上的巨大成就，突出地表現(xiàn)在善于刻劃人物，而且是成群地塑造出來，小說中有名姓的人物就多達四百八十多人，其中能給人以深刻印象的典型人物，至少也有幾十個，形成了一個龐大的形象體系。賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等是千古不朽的典型形象。曹雪芹刻劃人物的突出成就主要表現(xiàn)在以下三個方面：一、人物性格的獨特性

《紅樓夢》中的人物共有四百之多，光是生動而著名的就不下百余。其中一些思想性格身份地位類似的人，在曹雪芹的筆下，卻能各人各面，千姿百態(tài)。作者異常分明地描繪出他們之間的差異。甚至在場合想仿，談吐相近，神情相同的情況下，也能把各自的個性區(qū)分出來，使神態(tài)相似而不雷同，言語相近而不重復。這種強烈的藝術效果的形式，不能不說是因為作者在塑造這些形象時，常常采取一種特殊的復雜的對比手法的結果?！都t樓夢》中的形象體系，是世界文學史上罕見的復雜龐大的系統(tǒng)，這個大系統(tǒng)中各種人物的排列組合，又形成了幾個對照性質的子系統(tǒng)。十二釵正冊中的人物性格為一系統(tǒng)，副冊與又副冊中的性格又是另外的系統(tǒng)。每一個對照系統(tǒng)又有若干對照層次，每個層次的性格又形成對照，從而形成一個不可重復的、立體交叉的多層次結構。為組成這樣一個結構，作者往往采取兩種寫法。一是突出性格的主要特征，如賈寶玉的“愛博而辛勞”，林黛玉由于對生活保持著清醒而產(chǎn)生的超負荷的悲哀，特征非常鮮明突出，以致成為一種“共名”，但這不是類型化的典型，不是某種道德品質的化身，而是“滲透于思維和感覺、意志和情感、記憶和向往、語言和行動各個方面的個人特點”（傅繼馥《古代小說藝術典型基本形態(tài)的演變》）“愛博而心勞”的賈寶玉，他的思維和感覺是那樣的敏銳和細膩，他的意志和情感是那樣的堅韌和豐富，他的記憶和向往是那樣的執(zhí)著，他的語言和行為又是那樣的乖僻，難怪使脂硯齋嘆為觀止。他說：“寫寶玉之發(fā)言，每每令人不解；寶玉之生性，件件令人可笑。不獨于世上親見這樣的人不曾，即閱今古所有之小說傳奇中，亦未見這樣的文字。于顰兒處更為甚，其囫圇不解之中實可解，可解之中又說不出理路。合目思之，卻如真見一寶玉，真聞此言者，移之第二人萬不可，亦不成文字矣?！弊髡呱朴趯⒉煌宋?，特別是相近人物進行復雜性格之間的全面對照，使他們的個性的獨特性在對比中突出出來。如林黛玉、薛寶釵兩人，都是美麗多才的少女，但一個是“行為豁達，隨分從時”，有時則矯揉造作；一個是“孤高自許”，“目下無塵”，有時不免任性尖酸；一個傾向于理智，是“任是無情也動人”的冷美人；一個執(zhí)著于感情；具有詩人的熱烈的感情和沖動；’一個是以現(xiàn)實的利害來規(guī)范自己的言行；一個以感情的追求作為人生的目標。這樣兩個難以調和的性格在對比中，性格的獨特性就異常鮮明地呈現(xiàn)出來。又如尤二姐和尤三姐兩個親姐妹，一個善良懦弱，一個豪爽潑辣。迎春和探春兩人同為庶出，一個是戳一針也不吱聲的“二木頭”，一個是可愛又扎手的“玫瑰花”。作者不僅能夠異常分明地寫出人物各自不同的性格，而且也能在相似中顯出獨特性。同是具有溫柔和氣這一性格側面的少女，紫鵑的溫柔和氣，在淡淡中給人以親切；而襲人的溫柔和氣，則是一種令人膩煩的奴才習性。黛玉和妙玉都孤高自許，但黛玉執(zhí)著現(xiàn)實，孤高中包含著天真和熱情；妙玉企超脫塵世，在冷漠中又有點矯揉。為了突出主要人物的獨特性格，作者還采用了類似襯托的所謂影子描寫術。金陵十二釵有正冊、副冊、又副冊的幻設，實際上就是寫各種人物類型在另一個品位層次的影子。晴雯和襲人是黛、釵的影子，她們與黛、釵在精神氣質上有近似的一面，但在表現(xiàn)方式和道際命運上又有不同和互補的一面。二、人物性格的豐富性

《紅樓夢》改變了過去古代小說人物類型化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的豐富性。作者把王熙鳳放在廣闊的社會聯(lián)系中，從各個生活側面給予反復渲染，隨著情節(jié)的發(fā)展，構成她性格的豐富性、多樣性和完整性高度統(tǒng)一的性格整體；達到了典型化的高度。作者寫她同與賈母、王夫人的關系，主要表現(xiàn)她對賈母她們的逢迎，以取得她們的寵信，鞏固自己的地位；既突出了虛偽與做作，又表現(xiàn)了機敏詼諧、潑辣豪爽；寫她與榮寧二府的賈氏姊妹、妯娌、侄媳之間的關系，以利害關系為轉移的，對她的采取遠近親疏的不同態(tài)度，表現(xiàn)她自私和權詐的性格。寫她與賈璉的關系，表現(xiàn)夫妻之間貌合神離、同床異夢的雙重人格。寫她與尤二姐的關系，表現(xiàn)“外作賢良，內(nèi)藏奸滑”的兩面手法。寫她與賈府大小管家、奴婢下人的關系，表現(xiàn)她的攏絡利用與殘酷鎮(zhèn)壓并用的統(tǒng)治手段。寫她與賈府外部的關系，表現(xiàn)她勾通官府、胡作非為的性格?？傊?，一方面是當權的奶奶，治家的于才，似乎是支撐這個鐘鼎之家的頂梁柱；另一方面又是舞弊的班頭，營私的里手，又是從內(nèi)部蝕空賈府的大蛀蟲；治家與敗家構成了她性格中的一對矛盾。她要求盡情享受，為了金錢、權威而玩弄權術，置人死地，陰險毒辣；另一方面，也要求在精神上滿足優(yōu)越感，她那靈巧的機智、詼諧的談吐、快活的笑聲，確實令人嘆服。這是一個充滿活力，既使人覺得可憎可懼，又有時使人感到可親可近的典型人物。《紅樓夢》通過細節(jié)描寫塑造人物的豐富形象，有時通過一些典型的細節(jié)，刻劃出一幅人物群象圖，在橫向對比中體現(xiàn)人物個性，有時抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)，在縱向對比中體現(xiàn)人物的個性。通過橫向縱向的對比，使得人物的這種個性變得更加鮮明，更加突出，給讀者的感受也更加深刻?？虅澣宋锶合髨D的細節(jié)如四十四回劉姥姥二進榮國府時一段關于笑的細節(jié)描寫，刻劃出一個眾人哄笑的場面，其中又著重描寫了史湘云、林黛玉、賈探春、賈惜春、賈寶玉、賈母、薛姨媽、王夫人等八個人的笑，這八個人的笑各有各的特色，各有各的笑法，充分體現(xiàn)了他們各自的性格特征、身份、年齡、體質特點：史湘云笑得豪放大度，林黛玉笑得文靜節(jié)制，探春笑出了要強的個性，惜春笑出了幼女的嬌柔，寶玉笑出了頑皮之態(tài)，賈母笑出了愛孫之心，薛姨媽笑出了?？椭矸?，王夫人笑出了家庭主婦之地位，作者的一支妙筆，傳神地刻劃了各人不同的笑態(tài)，在這各不相同的笑態(tài)中又表現(xiàn)了各自不同的性格個性、年齡、身份、體質特點，同時又使得這些個性特點得到加強。與此相類的再如第二十一回對林黛玉、史湘云二人睡態(tài)的細節(jié)描寫：

“那林黛玉嚴嚴密密裹著一幅杏子紅綾被，安穩(wěn)合目而睡。那史湘云卻把一把青絲拖于枕畔，被只齊胸，一彎雪白的膀子撂干被外，又帶著兩個金鐲子?！倍潭痰膸拙湓捑凸蠢粘鲆环p艷共棲圖，賦予她們各自不同的睡態(tài)，體現(xiàn)出各自不同的性格特征，一靜一動、一緊一松，分別體現(xiàn)了林黛玉的文弱安靜和史湘云的豪放天真。抓住人物在事件前后的不同表現(xiàn)進行縱向對比的細節(jié)如二十三回寶玉見賈政前后的一段細節(jié)描寫：寶玉聽說賈政叫他時，“好似打了個焦雷，登時掃去了興頭，臉上轉了顏色，便拉著賈母扭的好似扭股兒糖，死活不敢去”。不得不去時，“寶玉只得去了，一步挪不了三寸，蹭到這邊來”，“挨著門進去”。如此光景，不禁令人想起老鼠不得不見貓的情形。但出來時的寶玉，可就是另外一種情形了：“慢慢的出去，向金釧兒笑著伸伸舌頭，帶著兩個嬤嬤，一溜煙出去了?！闭媸潜苤艋?。進去時同出來時一相對比，就使得寶玉頑皮懼父的形象躍然紙上。人物的豐富性，還表現(xiàn)在“美丑泯滅”，寶玉在對女孩子的“愛博而心勞”中，又帶有貴族公子的習氣，在追求個□中，又帶著迷惘感傷，在“癡”、“呆”可笑中表現(xiàn)他的可愛。正如脂硯齋所說“說不得賢，說不得愚，說不得惡，說不得正大光明，說不得混帳惡賴，說不得聰明才智，說不得庸俗平凡，說不得好色好淫，說不得情癡情種，恰恰只有一個顰兒可對，令人徒加評論，總未摸著他二人是何等脫胎，何等骨肉。王熙鳳在協(xié)通寧國府時處分遲到的家仆一段細節(jié)描寫，就是抓住了鳳姐的幾個連貫性的動作，從而生動地刻劃出鳳姐的形象。作者首先抓住的是鳳姐的笑，鳳姐的笑是冷笑，這一笑也就笑出了鳳姐的陰險嘴臉；然后是說，很平常的一說，又說出了鳳姐的兩面三刀；第三個動作是喝命，這一喝也就喝出了鳳姐臉酸心硬、手段毒辣的本質；第四個動作是擲牌，這一擲也就將鳳姐的全部形象擲到了讀者面前，不光使寧府的仆人們見了害怕，就是讀者讀了之后，也不由得會加快心跳速度，鳳姐的雷霆電火躍出紙外?！彼^“說不得善，說不得惡”等，正是性格中不同因素的互相滲透，互相融合，寫出了真實的人物。三、人物性格的復雜性

在這方面，過去中國古代小說比較薄弱，《紅樓夢》卻取得了巨大的進步。首先，《紅樓夢》寫出了人物心靈深處情感因素與理性因素的真實搏斗。寶釵一方面想把自己塑造成“完美”的封建淑女的形象，但是她又是一個有生命的人，她不能擺脫生命賦予的本性。于是兩種欲求便在心靈深處發(fā)生沖突：一方面作為一個少女，面對著神采飄逸的富貴公子寶玉，產(chǎn)生愛慕之情是很自然的；另一方面，她又用理性原則掩埋愛的心跡。在探望寶玉時，她“點頭嘆道：‘早聽人一句話，也不至于今日。別說老太太、太太心疼，就是我們看著，心里也疼……’剛說了半句又忙咽住，自悔說的話急了，不覺得就紅了臉，低下頭來?！备星榕c理性兩股潛流在內(nèi)心沖突，使我們看到人物心靈深處。其次，作者善于表現(xiàn)人物微妙的心理活動。寶；黛之間的愛情，可謂心心相印，刻骨銘心。然而，他們卻愛得那樣痛苦，那樣哀怨：欲得真心，卻瞞起真心，以假意試探，結果求近之心，反成疏遠之意，求愛之意，反成生怨之因。如十九回“意綿綿靜日玉生香”，二十九回“癡情女情重愈斟情”等，都是描寫心理活動的杰作。四十五回，寶玉冒著雨去看望黛玉，穿著蓑衣戴著大斗笠，黛玉說：“那里來的漁翁！”寶玉說將來也送黛玉一套，黛玉笑道：“我不要他，戴上那個，成個畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了。”及至說出來，想與方才說寶玉的話相連，“后悔不及，羞的臉飛紅”，而“寶玉卻不留心”。這里黛玉說錯了話當然是“無心”；后悔與害羞是“多心”，但這種害羞又包含著她的“有心”。后來寶玉要走了，她勸他帶上自己的玻璃繡球燈，千般叮囑寶玉要小心。不要摔了，表現(xiàn)了對寶玉的“關心”，聯(lián)系上面的描寫，表現(xiàn)她的無心，又是平時“有心”的流露。寶玉走后，當夜深人靜時，聽到窗外的竹梢蕉葉之上雨聲淅瀝，清寒透幕，想到自己沒有父母兄長，婚姻大事無人主張，又不覺滴下淚來，感到傷心。黛玉從無心到多心，多心含有心；后抓住人物動作刻劃，一些典型的細節(jié)描寫，可以賦于人物鮮明的個性特征，并使這些性格特征在人物的全部性格之中處于主導地位，支配其他非主導性格側面。我們知道，賈寶玉、林黛玉、薛寶釵這三個人物形象，如果不分析其思想意義，最主要的性格特征就是寶玉的癡情怪僻，黛玉的尖酸刻薄，寶釵的心計多端。作者在表現(xiàn)人物的這些性格特征時，不是生硬地將這些性格特征強加在人物身上，而是通過一系列的細節(jié)描寫，使得這些性格特征在人物身上自然而然地顯現(xiàn)出來。隨著情節(jié)的不斷發(fā)展，這樣的細節(jié)描寫也就不斷出現(xiàn)，人物的這些性格特征，也就越來越占據(jù)主導地位，這也就是脂評所說的再三皴染之法。要了解作者是怎樣具體表現(xiàn)寶玉之癡情怪僻、黛玉之尖酸刻薄、寶釵之心計多端，還須看作品。第三十回，“齡宮劃薔癡及局外”，寶玉見齡宮不斷地劃薔字，“不覺也看癡了，兩個眼睛珠兒只管隨著簪子動。心里卻想：‘這女孩子一定有什么話說不出來的心事，才這樣個形景。外面既是這個形景，心里不知怎樣熬煎?？此哪觾哼@般單薄，心里那里還擱得住熬煎?？珊尬也荒芴婺惴中┻^來’”。通過這段描寫，我們已足夠看出寶玉的癡情了，但作者認為還不夠，接著又描寫了天下雨時，“寶玉看著那女孩子頭上滴下水來，紗衣裳頓時濕了。寶玉想道：‘這時下雨。她這個身子，如何經(jīng)得驟雨一激!’因此禁不住便說道：‘不用寫了。你看下大雨，身上都濕了?！桥⒆印Φ溃骸?a href="http://hnjxzp.com/zt/xiexie/" title="謝謝作文">謝謝姐姐提醒了我，難道姐姐在外頭有什么避雨的?’一句話提醒了寶玉，‘噯喲’了一聲，才覺得渾身冰涼。低頭一看，自己身上也都濕了。說聲‘不好’，只得一氣跑回怡紅院去了，心里卻還記掛那女孩子沒處避雨?！边@段典型生動的細節(jié)描寫，將寶玉的癡情更進一步刻劃出來，他不止是癡到胡思亂想的程度，竟然癡到將自身置之度外，知道別人身上淋濕，叫人家避雨，而不知道自己身上也淋濕了同樣要避雨，這一細節(jié)使得寶玉之癡情變得非常鮮明突出。再看第三十五回，寶玉自己被湯燙了，不知道疼痛，而一個勁地問玉釧疼不疼。試想世人癡情有勝于寶玉之忘我者乎?

至于寶玉的怪僻，作者同樣是通過一些具體的細節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。第十六回，賈元春封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃，這是賈府政治生活中的重大事件，關系到賈氏家族的興旺發(fā)達，“榮寧兩處上下里外，莫不欣然踴躍，個個面上皆有得意之狀，言笑鼎沸不絕”。獨寶玉不以此為喜，他感到痛快的是：“家中有這等大事，賈政不來問他的書”；不能樂業(yè)著實懸心的是：“秦鐘之病日重一日”。眾人皆喜他獨憂，一喜一憂之間就充分顯示出了寶玉的怪僻。再如第四十三回，眾人皆為鳳姐慶壽，而寶玉卻遍身純素，縱馬到郊野去祭奠丫頭金釧，正是“禮豈為吾輩設耶”!作者就是這樣不斷抓住一些具體的生活細節(jié)，表現(xiàn)賈寶玉性格上的怪僻，體現(xiàn)了寶玉對封建禮教的叛逆和反抗?？催^《紅樓夢》后，林黛玉這個人物形象留給我們最深刻的印象就是她的尖酸刻薄，語語帶刺，一張嘴兒不肯饒人。林黛玉為什么會給我們留下這樣的印象呢?這是因為作者通過具體細節(jié)的描寫，使得她的尖酸刻薄突出于她的其他性格特征之上。剛開始第七回，周瑞家的送宮花來，順便將別人的都送了，最后兩枝給黛玉。“黛玉只就寶玉手中看了一看，便問道：‘還是單送我一人，還是別的姑娘都有呢?’周瑞家的道：‘各位都有了，這兩枝是姑娘的了。’黛玉冷笑道：‘我就知道，別人不挑剩下的也不給我?！苋鸺业穆犃?，一聲兒不言語。”送花順序這一細節(jié)，別人是不在意的，而黛玉在意了，并馬上認為是別人挑剩下才給她的，一席話說得人無言以對。光這一細節(jié)就足以體現(xiàn)黛玉的尖刻了，更何況后文還有許多這樣的細節(jié)呢。至于薛寶釵的心計多端，作者更是通過具體的細節(jié)描寫表現(xiàn)出來的。第二十二回，賈母為寶釵過生日，問寶釵愛聽何戲，愛吃何物。寶釵投賈母所好，點熱鬧戲文，吃甜爛食物，最后博得賈府的最高當權者賈母的喜悅。從這樣一個微小的細節(jié)，我們可以看出薛寶釵工于心計，慣于逢迎。在同一回里，當鳳姐說唱戲的小旦在扮相上象一個人，叫大家猜時，“寶釵心里也知道，便只一笑不肯說；寶玉心里也猜著了，但不敢說”。在寶玉是不敢說，怕得罪了黛玉；在寶釵卻是不肯說，不肯說也就罷了，偏偏還要一笑，表明自己是知道的，這個細節(jié)寫出了她城府頗深的個性特點。如果只有人物之間的外部沖突，而沒有人物形象自身的內(nèi)在矛盾，那樣的人物形象就會成為某種單一性格的表達式，就不具備立體感，不能成為活生生的人物形象?，F(xiàn)實主義要真實地反映現(xiàn)實生活，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，就必須在表現(xiàn)人物之間的外部沖突的同時，表現(xiàn)人物形象自身的內(nèi)在矛盾，從而塑造出實實在在的，具有立體感、真實感的豐富的藝術形象。偉大的現(xiàn)實主義大師曹雪芹在塑造人物形象時，正是遵循這一原則，在表現(xiàn)人物之間的外部沖突，塑造主導性格的同時，抓住一些重要的細節(jié)加以描寫，表現(xiàn)人物形象自身的內(nèi)在矛盾，塑造出非主導性格，并賦予這些非主導性格以一定的地位，以造成人物形象的立體結構。我們以薛寶釵為例。關于薛寶釵的形象，歷來爭議很多，這主要是因為薛寶釵的性格具有十分豐富的內(nèi)涵，存在著內(nèi)在的矛盾和斗爭，而不少批評又只看到了她性格的某一部分，而沒有作全面的分析。作者不僅表現(xiàn)了她性格的主導部分——工于心計、冷酷無情，同時還抓住了一些有力的細節(jié)，表現(xiàn)了她性格中的非主導部分——作為一個少女的天真爛漫，如第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶”：“寶釵剛要尋別的姊妹去，忽見前面一雙玉色蝴蝶，大如團扇，一上一下迎風翩躚，十分有趣。寶釵意欲撲了來玩耍，遂向袖中取出扇來，向草地下來撲。只見那一雙蝴蝶忽起忽落，來來往往，穿花度柳，將欲過河去了。倒引的寶釵躡手躡腳的，一直跟到池中滴翠亭上，香汗淋漓，嬌喘細細?！边@一細節(jié)的刻劃，非常形象生動地表現(xiàn)了薛寶釵“非拘拘然一女夫子”，突出表現(xiàn)了薛寶釵性格中作為一個青春少女的天真爛漫的成分。作者多次描寫薛寶釵在薛姨媽面前撒嬌的細節(jié)，也同樣是為了賦予薛寶釵這樣的性格特點。再如作者筆下的賈寶玉雖是一個反封建的叛逆者的形象，但由于抓住了寶玉在藕官燒紙時所講不是孔子遺訓等幾個細節(jié)，刻劃出孔子思想對寶玉的影響，構成寶玉思想的一個側面。在衛(wèi)道士賈政的身上，也賦予了人類正常的思想感情，體現(xiàn)出他并非一味的封建衛(wèi)道，作者同樣是通過具體細節(jié)表達的：第二十三回，賈政見寶玉神彩飄逸，秀色奪人，賈環(huán)人物委瑣，舉止荒疏，此時想起大兒子賈珠已死，又想起愛妻王夫人所愛，于是便將素日嫌惡處分寶玉之心不覺減了八九分，充分體現(xiàn)了賈政和平常人一樣的疼愛之心。賈政也和平常人一樣追求著兒女團聚的天倫之樂，在賈母高興之時，也常來湊趣承歡，跟老小眾人一起取樂。這些重要的細節(jié)描寫，就構成了人物復雜多樣的性格，加強了人物形象的立體感、真實感和藝術典型的豐富性。又轉為傷心，心理流程描寫得十分真切動人。四、人物的語言描寫

《紅樓夢》的人物語言，正如本書的第一個評論者脂硯齋所贊揚的那樣：“寫人口氣傳神攝魂處，怎不令人稱奇叫絕!”曹雪芹能夠把王熙鳳刻劃得入骨三分，呼之欲出，是因為他抓住了這個人物共性中的個性。魯迅在談到個性化的語言時曾說過：“如果刪除了不必要之點，只摘出各人的有特色的談話來，我想，就可以使別人從談話里推見每個說話的人物?！雹菁t樓人物的談話之所以“有特色”，非常個性化，是因為曹雪芹非常熟悉他筆下的人物。他熟悉他自己的貴族階級，而且與當時社會上的三教九流都有廣泛的交往，諳熟各種人物的語言。他能從他熟悉的人物中提煉出“有特色”的語言，即使是出身，教養(yǎng)，年齡大致相同的一群貴族少女，我們也可以從人物語言中“推見每個說話的人物”，判斷出誰是黛玉，寶釵，湘云，探春，惜春……。在紅樓夢中語言的個性化如行云流水，流暢自然，而對于作者來說作到這一點卻很不容易，如果沒有深刻的真實生活體驗和細致入微的觀察，都是不能運用自如的?！都t樓夢》在語言上帶有暗示性的特點，通過語言上的暗示來推動情節(jié)的發(fā)展，而語言上的這種暗示性又是通過一個個的細節(jié)描寫來達到目的的，因而這樣的暗示也就顯得非常自然，讓人讀過之后回味無窮。如作者在第十七——十八回省親時就通過元妃點戲這一細節(jié)，暗示了后來元妃暴亡，賈家衰敗的結局。這是脂評的批者早就告訴給我們的：

《豪宴》“伏賈家之敗”，《乞巧》“伏元妃之死”，《仙緣》“伏甄寶玉送玉”，《離魂》“伏黛玉之死”。“所點之戲劇伏四事，乃通部書之大過節(jié)、大關鍵?！痹谶@微小的細節(jié)中暗示出重大的故事情節(jié)的發(fā)展。再如第七十四回因十錦春意香袋而抄檢大觀園這一細節(jié)，暗示了賈府被抄的必然結局?！都t樓夢》有時還抓住人物語言這一細節(jié)，賦予人物語言以特定的含義，暗示下文故事情節(jié)的發(fā)展。如王熙鳳毒設相思局一回，鳳姐對賈瑞的兩次囑咐就有這種特點：第一次云“兩邊門一關再沒別的人了”，第二次云“可別冒撞了”，都暗示了下文的情節(jié)。第一次賈瑞單身一人被凍了一夜，第二次又冒撞了賈蓉、賈薔，賠了一百兩銀子，還被澆了一身糞便，而賈瑞、鳳姐二人口中多次出現(xiàn)的死字，則又暗示了賈瑞必因此而死的結局。《紅樓夢》中還有一些細節(jié)，它們非但暗示了情節(jié)的發(fā)展，而且暗示了作品中人物的最后結局。就拿寶玉、寶釵二人的婚姻來說，作者屢屢通過一些細節(jié)來暗示金玉姻緣的最后結局。第二十八回元妃賜端午節(jié)禮時，獨寶玉、寶釵二人一樣，每人是上等宮扇兩柄、紅麝香珠兩串、鳳尾羅兩端、芙蓉簟一領，多于黛玉等人一羅一簟，這就表明了元妃這一封建社會的最高統(tǒng)治者對于釵黛二人的選擇，暗示出金玉姻緣的最后結局。至于黛玉最后被寶釵掉包這一結局，我認為這不是高鶚的發(fā)明，而是曹雪芹早就暗示好了的。第十九回，寶玉為給黛玉解困，講了一個耗子過節(jié)的故事，小耗子為了竊取廟中的香芋，講要變成一個香芋，暗用分身法搬運，但最后卻變成了一個標致美麗的小姐，而這位小姐又恰是鹽課林老爺?shù)呐畠毫主煊?。通過這樣一個細節(jié)，作者既暗示出黛玉被掉包的結局，而且表明了自己的態(tài)度，可謂用心良苦。再如花襲人嫁給蔣玉菡的結局，作者早在第二十八回就通過寶玉以襲人之腰帶與蔣玉菡相換這一細節(jié)暗示給了讀者。此外作者還常常抓住人物所作的詩詞、謎語等細節(jié)來暗示人物的結局，如第二十二回，元春、迎春、探春、惜春、寶釵等人制作的謎語，就暗示了她們各自的結局。

《紅樓夢》中人物與人物之間，特別是寶玉、黛玉、寶釵三人之間，存在著微妙的復雜關系，但作者自己從來沒有站出來解釋這種關系，而是通過具體的細節(jié)描寫，將這種關系清楚地展現(xiàn)在讀者面前，從這些細節(jié)的變化中使讀者看到他們之間關系的發(fā)展變化，看到他們之間的矛盾和斗爭。我們只要抓住一些細節(jié)，就可以清楚地看出寶玉、黛玉、寶釵三者之間的矛盾糾葛，看出他們相互間感情的發(fā)展變化。在第三十四回贈絹以前，寶、黛之間的愛情處于萌芽試探階段，由于雙方都將真情實意隱藏起來，并且有意制造一些矛盾試探對方，經(jīng)常發(fā)生一些誤會，造成欲近反疏的情況，這時釵、黛之間也經(jīng)常發(fā)生外部沖突，明爭暗斗。如第八回，寶玉聽從了寶釵別吃冷酒的勸告，黛玉馬上就借丫頭送手爐的機會奚落寶玉，暗刺寶釵，臨走之前還親自幫助寶玉戴斗笠來向寶釵示威。寶釵也不失時機地諷刺寶玉，實刺黛玉。第二十八回，賈母派人來叫寶玉、黛玉二人過去吃飯，寶玉不去，黛玉一走，寶釵馬上就展開攻擊，叫寶玉“吃不吃陪林姑娘走一趟，她心里打緊的不自在呢”。同一回元妃所賜端午節(jié)禮獨寶玉跟寶釵的一樣，黛玉馬上就用金玉之說試探寶玉。這一類的細節(jié)在作品中很多，充分表現(xiàn)了三者之間的矛盾。第三十四回，寶玉被打，發(fā)生了贈絹事件后，寶黛之問的愛情已確定下來，釵黛之間的關系也得到和解，黛玉認了薛姨媽做娘，認了寶釵做姐姐，為自己的愛情最后勝利創(chuàng)造條件，在暗地里進行著別一種斗爭。寶黛之間變得相互體貼相互關心，兩人之間形成一種默契，關系更加密切。為了表現(xiàn)這種關系，作者抓住了這樣的細節(jié)：第四十二回，“寶玉和黛玉使了個眼色，黛玉會意，便走到里間將鏡袱揭起，照了一照，只見兩鬃略松了些”。第四十五回，天下雨，寶玉來看黛玉，已出門回去，“又翻身進來問道：‘你想什么吃?告訴我，我明兒一早回老太太，豈不比老婆子們說的明白?’黛玉笑道：‘等我夜里想著了，明兒早起告訴你。你聽雨越發(fā)緊了，快去吧?？捎腥烁鴽]有?’”一慣清高不讓別人用自己的東西的黛玉，還硬將自己的玻璃繡球燈給寶玉用，以防跌跤。第五十二回，寶玉“一面下了臺磯，低頭正欲邁步，復又忙回身問道：‘如今的夜越發(fā)長了，你一夜咳嗽幾遍?醒幾次?’黛玉道：‘昨兒夜里好了，只嗽了兩遍，卻只睡了四更一個更次，就再不能睡了?！瘜氂裼中Φ溃骸怯芯湟o的話，這會子才想起來?！幻嬲f，一面轉過身來，悄悄道：‘我想寶姐姐送你的燕窩——?！?黛玉)一面使眼色與寶玉，寶玉會意，便走了出來?！睆倪@些細節(jié)中，我們可以看出寶黛二人之間是多么的體貼關懷，從吃的、用的到休息養(yǎng)病無微不至，相互間的眼色都有特定的含義，不獨寶黛二人會意，就是我們讀者也應會意了。第五十七回，“慧紫鵑情辭試忙玉”這一細節(jié)，更是表現(xiàn)了寶黛之間真摯的愛情，這一試也就使二人的愛情變得更加深厚。我們將這一系列的細節(jié)聯(lián)系起來，就可清楚地看出寶黛釵三者之間關系在贈絹前后的發(fā)展變化，劃出寶黛愛情發(fā)展的曲線。《紅樓夢》中其他人物之間的關系，也同樣是在具體的細節(jié)描寫中體現(xiàn)出來的，如邢夫人與王夫人、鳳姐之間的斗爭，就是通過賈母壽辰之日捆放家奴這一細節(jié)體現(xiàn)出來的。通過細節(jié)描寫這種手法表現(xiàn)人物之間的矛盾和斗爭，就極大地增強了這些矛盾和斗爭的生動性和真實性。五、人物的心理描寫

心理描寫是塑造人物形象，表達作品的主題思想的重要手段?！都t樓夢》中常常通過一些具體細節(jié)的描寫，表現(xiàn)出人物在同一時刻同一動態(tài)下不同的心理狀態(tài)，將他們的精神世界表露出來，達到塑造形象表達主題的目的。

第三十一回，(湘云說完了話)，眾人聽了都笑道：“果然明白。”寶玉笑道：“還是這么會說話，不讓人?！绷主煊衤犃?，冷笑道：“她不會說話，她的金麒麟會說話?！币幻嬲f著便起身走了。幸而諸人都不曾聽見，只有薛寶釵抿嘴一笑。寶玉聽見了，倒后悔自己又說錯了話，忽見寶釵一笑，由不得也笑了。這短短的幾句話就寫了眾人的笑、黛玉的笑、寶釵的笑、寶玉的笑，各人的笑有各自的心事，反映了各自不同的心理狀態(tài)。眾人的笑是隨和贊賞的心理表現(xiàn)，黛玉的笑是嫉妒的心理表現(xiàn)，寶釵的笑是樂禍的心理表現(xiàn)，寶玉的笑是無可奈何自我解嘲的心理表現(xiàn)，這種各不相同的心理狀態(tài)，又反映了各自性格上的不同特點，即林黛玉性格上的尖酸刻薄、薛寶釵性格上的自私自利、賈寶玉性格上的軟弱多情。第二十九回在寫了寶黛二人大段心理獨白之后，作者寫了黛玉、寶玉、襲人、紫鵑四人各懷心事，相對而泣的細節(jié)。黛玉為自己心中的苦衷不為寶玉所知而哭，是對自己不幸命運的哀泣。寶玉的哭是后悔、同情、苦惱的哭，他后悔自己不該和黛玉紛爭，同情黛玉的痛苦與不幸，苦惱的是自己的心不能為黛玉了解。襲人的哭是為寶玉而哭，也是為自己的未來而哭，同時更是她用來解勸寶黛二人的手段，在很大程度上是哭給人看的。紫鵑的哭是無可奈何的哭，她無限同情黛玉的痛苦生活與悲慘命運，但又無力相助，為此而痛哭。因此，黛玉的哭是苦的，寶玉的哭是澀的，襲人的哭是奸的，紫鵑的哭是忠的。寶黛二人的哭是他們對于愛情的痛苦追求，襲人的哭是她苦心經(jīng)營的手段，紫鵑的哭是她一片忠心的產(chǎn)物?！都t樓夢》正是抓住了一笑一哭這樣最常見的生活細節(jié)，來刻劃人物的心理狀態(tài)，塑造人物的形象，表達作品的主題思想。車爾尼雪夫斯基說：“無論一個細節(jié)一一場景、性格、情節(jié)，多么奧妙美麗，假若它不是為了最完善地表達作品的主題，它對作品的藝術性就是有害的。”細節(jié)描寫的目的是表現(xiàn)作品的主題思想。《紅樓夢》中的細節(jié)描寫不僅起了表現(xiàn)主題的作用，同時還深化了作品的主題，起了畫龍點睛的作用，使得作品的主題變得復雜多樣?！都t樓夢》的基本主題是寶黛二人的愛情悲劇，但作者將寶黛的愛情放在封建社會末期這一廣闊的時代背景之上，在表現(xiàn)寶黛愛情的同時，抓住一些細節(jié)，表現(xiàn)了這一特定社會所固有的各種矛盾和斗爭，表現(xiàn)了封建貴族的衰落，封建制度的崩潰。為了表現(xiàn)封建統(tǒng)治的黑暗，作者除了在第四回抓住護官符這一細節(jié)加以揭露外，還抓住了第四十八回，賈雨村投賈赦所好，為了幾把舊扇子弄得石呆子一家傾家蕩產(chǎn)，連賈璉都認為太過；第六十八、六十九兩回，鳳姐為尤二姐事件告發(fā)賈璉，賄賂轄制官府這樣的細節(jié)，充分暴露了封建統(tǒng)治者的兇狠殘酷、腐朽糜爛，暴露了黑暗的社會現(xiàn)實。為了表現(xiàn)封建教育的崩潰，封建統(tǒng)治后繼無人，作者抓住了榮寧二府淫亂成風的一些細節(jié)：第六十六回，湘蓮跌足一叫：“這事不好，斷乎做不得了。你們東府里除了那兩個石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈，我不做剩王八?！币幌捔R盡了寧府。東府如此，西府亦然。賈赦雖然一大把年紀，又做大官，但仍漁色無度，“略平頭正臉的，他就不放手了”。老的如此，小的賈璉更是淫亂成習，“只離了鳳姐，便要尋事”。六十五回，作者寫了“二馬同槽，不能相容，互相蹶踢起來”這樣的細節(jié)，更是罵盡了珍璉之流，連牲畜都不如，二馬尚不容同槽，二人競安于同槽。這些細節(jié)充分說明了封建統(tǒng)治者腐朽沒落，封建統(tǒng)治后繼無人，也就決定了封建制度的必然滅亡。為了表現(xiàn)賈府經(jīng)濟上的崩潰，作者抓住了第七十二回辦了一下老太太的生日，就用光了全部家當，竟然要偷出老太太的東西去當銀子用。為了應付一個太監(jiān)二百兩銀子的索取，王熙鳳就要當去自己的項圈等細節(jié)。從這些細節(jié)可以看出，賈府在經(jīng)濟上已到了財源枯竭的地步，外面的架子雖未倒，內(nèi)囊早就盡了上來，跟省親之時銀子花得象淌海水似的相比較，這是多么巨大的變化。所有這些，都說明了探春理家時執(zhí)行的興利除弊、開源節(jié)流的改革措施，不能挽救賈府經(jīng)濟上的崩潰。賈府如此，其他封建貴族又是如何呢?第五十三回領春祭恩賞時賈珍講了這樣一個細節(jié)：“除咱們這樣一二家之外，那些世襲窮官兒家，若不仗著這銀子，拿什么上供過年?”可知這些人家跟賈府相比又更加不如，連上供祖宗也要依靠皇上所賜。全部封建貴族都在經(jīng)濟上走向崩潰，剩下一副搖搖欲倒的空架子?？傊都t樓夢》通過大量的細節(jié)描寫，暴露了封建地主貴族階級內(nèi)部的腐敗，封建統(tǒng)治的黑暗，封建制度在經(jīng)濟上政治上都到了崩潰的邊緣，走向滅亡是歷史的必然趨勢。正是這些細節(jié)描寫的存在，深化了《紅樓夢》的主題，在寶黛的愛情悲劇之上增加了時代的社會的政治色彩。曹雪芹在《紅樓夢》中，對中國小說創(chuàng)作的傳統(tǒng)加以綜合發(fā)展，堅持描寫日常家庭生活，抓住日常生活中的典型細節(jié)，進行嚴格的藝術選擇，使得細節(jié)描寫為塑造人物形象，表達作品的主題思想服務，使得《紅樓夢》在思想上和藝術上都達到一個新的高度，成為中國古代小說創(chuàng)作的頂峰。恩格斯說：“現(xiàn)實主義的意思，除細節(jié)的真實外，還需要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?！?/p>

《紅樓夢》正是通過出色的細節(jié)描寫，塑造出活生生的人物形象，再現(xiàn)了典型的社會環(huán)境，表現(xiàn)了重大的主題思想，產(chǎn)生了強烈的藝術感染力，成為一部立于世界文學之林的不朽巨著。

《紅樓夢》站在中國古典現(xiàn)實主義的峰巔，給世界近代現(xiàn)實主義開了先河。在細節(jié)描寫上，也給我們留下了一份十分豐厚的藝術遺產(chǎn)，滋補著我國的民族文學和世界文學。曹雪芹經(jīng)過十年勤奮的創(chuàng)作，不但完成了八十回的文學巨著《紅樓夢》，對我國文學語言的發(fā)展和創(chuàng)新也作出了輝煌的貢獻，不愧為我國文學語言杰出的革新家。他徹底破除了當時文壇上“千部一腔”“千人一面”的傳統(tǒng)和陋習，使語言“洗舊翻新”，“新鮮別致”。曹雪芹以極具個性化的語言塑造了一系列豐滿的、深刻的典型人物形象，如王熙鳳、林貸玉、探春、晴雯、尤三姐等，這些形象至今仍為人們所津津樂道?！都t樓夢》中口語、俗語的靈活應用，也達到了一個爐火純青的地步，使一個個個性鮮活的人物躍然紙上，如見其人一般?？傊苎┣鄣摹都t樓夢》為后人開創(chuàng)了一個文學語言的新紀元。

參考文獻1、

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作者：高中高三學生（6）班 徐萌茗   時間：2024-11-13 14:33