文章摘要：高中作文9500字:怎么寫好窗邊絮語9500字作文？這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。以下是楊江紅寫的《窗邊絮語》范文；

好窗邊絮語作文9500字概況

• 作者：楊江紅
• 班級：高中高三
• 字?jǐn)?shù)：9500字作文
• 體裁：
• 段落：分127段敘寫
• 更新：2020年12月29日 13時26分

高中高中作文9500字9500字   楊江紅   天津市 高中高三學(xué)生（3）班

這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。

收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。

對于中國的流行歌曲，我還是比較的喜歡其中一些歌中的歌詞。

中國現(xiàn)在的音樂就是這樣，到處的悲傷的旋律，不外乎唱孤獨，或是失戀之類的，再然后就是唱祖國的。這些唱得令人潸然的歌手們，好像投入了十二萬分的精神，讓聽眾覺得他們是真的遇到了不幸。――其實不然，細看歌詞，是不知它寫什么玩意的。大多是用華麗的詞藻，雖然好唱，卻使內(nèi)容顯得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，卻寫得很俗，可以說是俗出了人格的底線。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的愛人”，還有“同學(xué)愛新鮮／戀愛大過天／想不想也日夜懷念／連甜夢也不夠甜／當(dāng)然現(xiàn)在我未成年讓我膚淺”。我是很怕肉麻的，所以對于這些東西當(dāng)然是敬而遠之。然而它們卻在國人的追捧下大紅大紫，費解！

中國目前是有太多的東西商業(yè)化了。

然后我就想到了Jay.我對他是不甚了解的，也不是很喜歡他。人們都說他有個性，但在于我而言，他似乎是飽受了潮流的擠壓，他的爆動，是在現(xiàn)實的生活與文化的重壓下的一種抵抗。他所要承受的東西太多了。他的節(jié)奏，很強的刻意性。當(dāng)年小虎隊的歌就有很棒的節(jié)奏――杰倫的那些《我的地盤》《龍拳》根本就未達到那種程度。實際上，對于Jay，我是因為對方文山的歌詞有點興趣，特別是他的古典音樂。“一盞離愁孤單佇立在窗口／我在門後假裝你人還沒走……一壺漂泊浪跡天涯難入喉／你走之後酒暖回憶思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黃的夕陽的憂傷飄蕩在這個絨絨的夜里。

然后就是到了校園民謠。這畢竟是展現(xiàn)了一代人的成長歷程。很多人在大學(xué)畢業(yè)后的回首，就是在這樣一些純真的句子之中。我個人比較喜歡的就是高曉松、老狼、樸樹。郭敬明在《我們最后的校園民謠》中就說，有的音評人說有了些作詞人，所有的詩人都應(yīng)該慚愧。高曉松的純、老狼特有的孤獨氣質(zhì)和相樹的“那些花兒”，是一種不老的經(jīng)典。

月光下的城 城下的燈下的人在等

人群里的風(fēng) 風(fēng)里的歌里的歲月聲

誰不知不覺嘆息 嘆那不知不覺年紀(jì)

誰還傾聽一葉知秋的美麗

早晨你來過 留下過 彌漫過櫻花香

窗被打開過 門開過 人問我怎么說

你曾唱一樣月光

曾陪我為落葉悲傷

曾在落滿雪的窗前畫我的模樣

那些飄滿雪的冬天

那個不帶傘的少年

那句被門擋住的誓言

那串被雪覆蓋的再見

老狼的《月光傾城》。這先是造了一個唯美的意境。然后再是一陣淡淡的憂傷。最后的幾個“那”，就是冬日里的那種白色的孤獨，是刻骨銘心的少年愁味。再來就是令我們?yōu)橹疀_動與大聲哭泣了整個白衣飄飄的年代的《青春無悔》：

青春在飛向艷陽

但愿一起飛過

無悔的跟你欣賞一切

默默共負(fù)著痛楚

喜與悲是必須經(jīng)過

遇著是你很不錯

常感激得你陪伴我

多得你的愛慕

心中的光輝

燃亮了我

我又忽然地想起一個朋友的說法來。他說應(yīng)該自己拿著歌詞，然后聽著純音樂來唱。我問為什么。他說這樣做就不會委屈了那些好的歌詞――好的詞不要讓唱得不好的人給壞了它在我們心中的形象。我說為什么你不隨便拿段音樂來湊合。他說那就等同于用《小燕子》的調(diào)去唱《東方紅》，你說會有什么后果。我說也是。

說起純音樂，我是沒有多大的發(fā)言權(quán)，這是不同于歌詞的。我覺得純音樂這東西是好聽就好的――其實有好多的東西都是只要自己喜歡就是好的。譬如說我現(xiàn)在所在的環(huán)境，窗外是那些蟲子的叫喊，不過我倒是把這些聲音當(dāng)做是一種好的音樂，因為這反而會讓我覺得很靜，至少心情很靜。――在文學(xué)中就有一種說法是“以靜襯動”。音樂家朗朗（LANGLANG）給我的感覺就是沸騰。

窗外依舊很黑，我忽然就覺得很遺憾，沒能聆聽到《廣陵散》，不知是否如傳說中的那樣空靈；又不能哼馬致遠的《秋思》。然而，我們有“小橋流水人家”就夠了。這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。

收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。

對于中國的流行歌曲，我還是比較的喜歡其中一些歌中的歌詞。

中國現(xiàn)在的音樂就是這樣，到處的悲傷的旋律，不外乎唱孤獨，或是失戀之類的，再然后就是唱祖國的。這些唱得令人潸然的歌手們，好像投入了十二萬分的精神，讓聽眾覺得他們是真的遇到了不幸。――其實不然，細看歌詞，是不知它寫什么玩意的。大多是用華麗的詞藻，雖然好唱，卻使內(nèi)容顯得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，卻寫得很俗，可以說是俗出了人格的底線。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的愛人”，還有“同學(xué)愛新鮮／戀愛大過天／想不想也日夜懷念／連甜夢也不夠甜／當(dāng)然現(xiàn)在我未成年讓我膚淺”。我是很怕肉麻的，所以對于這些東西當(dāng)然是敬而遠之。然而它們卻在國人的追捧下大紅大紫，費解！

中國目前是有太多的東西商業(yè)化了。

然后我就想到了Jay.我對他是不甚了解的，也不是很喜歡他。人們都說他有個性，但在于我而言，他似乎是飽受了潮流的擠壓，他的爆動，是在現(xiàn)實的生活與文化的重壓下的一種抵抗。他所要承受的東西太多了。他的節(jié)奏，很強的刻意性。當(dāng)年小虎隊的歌就有很棒的節(jié)奏――杰倫的那些《我的地盤》《龍拳》根本就未達到那種程度。實際上，對于Jay，我是因為對方文山的歌詞有點興趣，特別是他的古典音樂?！耙槐K離愁孤單佇立在窗口／我在門後假裝你人還沒走……一壺漂泊浪跡天涯難入喉／你走之後酒暖回憶思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黃的夕陽的憂傷飄蕩在這個絨絨的夜里。

然后就是到了校園民謠。這畢竟是展現(xiàn)了一代人的成長歷程。很多人在大學(xué)畢業(yè)后的回首，就是在這樣一些純真的句子之中。我個人比較喜歡的就是高曉松、老狼、樸樹。郭敬明在《我們最后的校園民謠》中就說，有的音評人說有了些作詞人，所有的詩人都應(yīng)該慚愧。高曉松的純、老狼特有的孤獨氣質(zhì)和相樹的“那些花兒”，是一種不老的經(jīng)典。

月光下的城 城下的燈下的人在等

人群里的風(fēng) 風(fēng)里的歌里的歲月聲

誰不知不覺嘆息 嘆那不知不覺年紀(jì)

誰還傾聽一葉知秋的美麗

早晨你來過 留下過 彌漫過櫻花香

窗被打開過 門開過 人問我怎么說

你曾唱一樣月光

曾陪我為落葉悲傷

曾在落滿雪的窗前畫我的模樣

那些飄滿雪的冬天

那個不帶傘的少年

那句被門擋住的誓言

那串被雪覆蓋的再見

老狼的《月光傾城》。這先是造了一個唯美的意境。然后再是一陣淡淡的憂傷。最后的幾個“那”，就是冬日里的那種白色的孤獨，是刻骨銘心的少年愁味。再來就是令我們?yōu)橹疀_動與大聲哭泣了整個白衣飄飄的年代的《青春無悔》：

青春在飛向艷陽

但愿一起飛過

無悔的跟你欣賞一切

默默共負(fù)著痛楚

喜與悲是必須經(jīng)過

遇著是你很不錯

常感激得你陪伴我

多得你的愛慕

心中的光輝

燃亮了我

我又忽然地想起一個朋友的說法來。他說應(yīng)該自己拿著歌詞，然后聽著純音樂來唱。我問為什么。他說這樣做就不會委屈了那些好的歌詞――好的詞不要讓唱得不好的人給壞了它在我們心中的形象。我說為什么你不隨便拿段音樂來湊合。他說那就等同于用《小燕子》的調(diào)去唱《東方紅》，你說會有什么后果。我說也是。

說起純音樂，我是沒有多大的發(fā)言權(quán)，這是不同于歌詞的。我覺得純音樂這東西是好聽就好的――其實有好多的東西都是只要自己喜歡就是好的。譬如說我現(xiàn)在所在的環(huán)境，窗外是那些蟲子的叫喊，不過我倒是把這些聲音當(dāng)做是一種好的音樂，因為這反而會讓我覺得很靜，至少心情很靜。――在文學(xué)中就有一種說法是“以靜襯動”。音樂家朗朗（LANGLANG）給我的感覺就是沸騰。

窗外依舊很黑，我忽然就覺得很遺憾，沒能聆聽到《廣陵散》，不知是否如傳說中的那樣空靈；又不能哼馬致遠的《秋思》。然而，我們有“小橋流水人家”就夠了。這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。

收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。

對于中國的流行歌曲，我還是比較的喜歡其中一些歌中的歌詞。

中國現(xiàn)在的音樂就是這樣，到處的悲傷的旋律，不外乎唱孤獨，或是失戀之類的，再然后就是唱祖國的。這些唱得令人潸然的歌手們，好像投入了十二萬分的精神，讓聽眾覺得他們是真的遇到了不幸。――其實不然，細看歌詞，是不知它寫什么玩意的。大多是用華麗的詞藻，雖然好唱，卻使內(nèi)容顯得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，卻寫得很俗，可以說是俗出了人格的底線。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的愛人”，還有“同學(xué)愛新鮮／戀愛大過天／想不想也日夜懷念／連甜夢也不夠甜／當(dāng)然現(xiàn)在我未成年讓我膚淺”。我是很怕肉麻的，所以對于這些東西當(dāng)然是敬而遠之。然而它們卻在國人的追捧下大紅大紫，費解！

中國目前是有太多的東西商業(yè)化了。

然后我就想到了Jay.我對他是不甚了解的，也不是很喜歡他。人們都說他有個性，但在于我而言，他似乎是飽受了潮流的擠壓，他的爆動，是在現(xiàn)實的生活與文化的重壓下的一種抵抗。他所要承受的東西太多了。他的節(jié)奏，很強的刻意性。當(dāng)年小虎隊的歌就有很棒的節(jié)奏――杰倫的那些《我的地盤》《龍拳》根本就未達到那種程度。實際上，對于Jay，我是因為對方文山的歌詞有點興趣，特別是他的古典音樂?！耙槐K離愁孤單佇立在窗口／我在門後假裝你人還沒走……一壺漂泊浪跡天涯難入喉／你走之後酒暖回憶思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黃的夕陽的憂傷飄蕩在這個絨絨的夜里。

然后就是到了校園民謠。這畢竟是展現(xiàn)了一代人的成長歷程。很多人在大學(xué)畢業(yè)后的回首，就是在這樣一些純真的句子之中。我個人比較喜歡的就是高曉松、老狼、樸樹。郭敬明在《我們最后的校園民謠》中就說，有的音評人說有了些作詞人，所有的詩人都應(yīng)該慚愧。高曉松的純、老狼特有的孤獨氣質(zhì)和相樹的“那些花兒”，是一種不老的經(jīng)典。

月光下的城 城下的燈下的人在等

人群里的風(fēng) 風(fēng)里的歌里的歲月聲

誰不知不覺嘆息 嘆那不知不覺年紀(jì)

誰還傾聽一葉知秋的美麗

早晨你來過 留下過 彌漫過櫻花香

窗被打開過 門開過 人問我怎么說

你曾唱一樣月光

曾陪我為落葉悲傷

曾在落滿雪的窗前畫我的模樣

那些飄滿雪的冬天

那個不帶傘的少年

那句被門擋住的誓言

那串被雪覆蓋的再見

老狼的《月光傾城》。這先是造了一個唯美的意境。然后再是一陣淡淡的憂傷。最后的幾個“那”，就是冬日里的那種白色的孤獨，是刻骨銘心的少年愁味。再來就是令我們?yōu)橹疀_動與大聲哭泣了整個白衣飄飄的年代的《青春無悔》：

青春在飛向艷陽

但愿一起飛過

無悔的跟你欣賞一切

默默共負(fù)著痛楚

喜與悲是必須經(jīng)過

遇著是你很不錯

常感激得你陪伴我

多得你的愛慕

心中的光輝

燃亮了我

我又忽然地想起一個朋友的說法來。他說應(yīng)該自己拿著歌詞，然后聽著純音樂來唱。我問為什么。他說這樣做就不會委屈了那些好的歌詞――好的詞不要讓唱得不好的人給壞了它在我們心中的形象。我說為什么你不隨便拿段音樂來湊合。他說那就等同于用《小燕子》的調(diào)去唱《東方紅》，你說會有什么后果。我說也是。

說起純音樂，我是沒有多大的發(fā)言權(quán)，這是不同于歌詞的。我覺得純音樂這東西是好聽就好的――其實有好多的東西都是只要自己喜歡就是好的。譬如說我現(xiàn)在所在的環(huán)境，窗外是那些蟲子的叫喊，不過我倒是把這些聲音當(dāng)做是一種好的音樂，因為這反而會讓我覺得很靜，至少心情很靜。――在文學(xué)中就有一種說法是“以靜襯動”。音樂家朗朗（LANGLANG）給我的感覺就是沸騰。

窗外依舊很黑，我忽然就覺得很遺憾，沒能聆聽到《廣陵散》，不知是否如傳說中的那樣空靈；又不能哼馬致遠的《秋思》。然而，我們有“小橋流水人家”就夠了。這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。

收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。

對于中國的流行歌曲，我還是比較的喜歡其中一些歌中的歌詞。

中國現(xiàn)在的音樂就是這樣，到處的悲傷的旋律，不外乎唱孤獨，或是失戀之類的，再然后就是唱祖國的。這些唱得令人潸然的歌手們，好像投入了十二萬分的精神，讓聽眾覺得他們是真的遇到了不幸。――其實不然，細看歌詞，是不知它寫什么玩意的。大多是用華麗的詞藻，雖然好唱，卻使內(nèi)容顯得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，卻寫得很俗，可以說是俗出了人格的底線。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的愛人”，還有“同學(xué)愛新鮮／戀愛大過天／想不想也日夜懷念／連甜夢也不夠甜／當(dāng)然現(xiàn)在我未成年讓我膚淺”。我是很怕肉麻的，所以對于這些東西當(dāng)然是敬而遠之。然而它們卻在國人的追捧下大紅大紫，費解！

中國目前是有太多的東西商業(yè)化了。

然后我就想到了Jay.我對他是不甚了解的，也不是很喜歡他。人們都說他有個性，但在于我而言，他似乎是飽受了潮流的擠壓，他的爆動，是在現(xiàn)實的生活與文化的重壓下的一種抵抗。他所要承受的東西太多了。他的節(jié)奏，很強的刻意性。當(dāng)年小虎隊的歌就有很棒的節(jié)奏――杰倫的那些《我的地盤》《龍拳》根本就未達到那種程度。實際上，對于Jay，我是因為對方文山的歌詞有點興趣，特別是他的古典音樂。“一盞離愁孤單佇立在窗口／我在門後假裝你人還沒走……一壺漂泊浪跡天涯難入喉／你走之後酒暖回憶思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黃的夕陽的憂傷飄蕩在這個絨絨的夜里。

然后就是到了校園民謠。這畢竟是展現(xiàn)了一代人的成長歷程。很多人在大學(xué)畢業(yè)后的回首，就是在這樣一些純真的句子之中。我個人比較喜歡的就是高曉松、老狼、樸樹。郭敬明在《我們最后的校園民謠》中就說，有的音評人說有了些作詞人，所有的詩人都應(yīng)該慚愧。高曉松的純、老狼特有的孤獨氣質(zhì)和相樹的“那些花兒”，是一種不老的經(jīng)典。

月光下的城 城下的燈下的人在等

人群里的風(fēng) 風(fēng)里的歌里的歲月聲

誰不知不覺嘆息 嘆那不知不覺年紀(jì)

誰還傾聽一葉知秋的美麗

早晨你來過 留下過 彌漫過櫻花香

窗被打開過 門開過 人問我怎么說

你曾唱一樣月光

曾陪我為落葉悲傷

曾在落滿雪的窗前畫我的模樣

那些飄滿雪的冬天

那個不帶傘的少年

那句被門擋住的誓言

那串被雪覆蓋的再見

老狼的《月光傾城》。這先是造了一個唯美的意境。然后再是一陣淡淡的憂傷。最后的幾個“那”，就是冬日里的那種白色的孤獨，是刻骨銘心的少年愁味。再來就是令我們?yōu)橹疀_動與大聲哭泣了整個白衣飄飄的年代的《青春無悔》：

青春在飛向艷陽

但愿一起飛過

無悔的跟你欣賞一切

默默共負(fù)著痛楚

喜與悲是必須經(jīng)過

遇著是你很不錯

常感激得你陪伴我

多得你的愛慕

心中的光輝

燃亮了我

我又忽然地想起一個朋友的說法來。他說應(yīng)該自己拿著歌詞，然后聽著純音樂來唱。我問為什么。他說這樣做就不會委屈了那些好的歌詞――好的詞不要讓唱得不好的人給壞了它在我們心中的形象。我說為什么你不隨便拿段音樂來湊合。他說那就等同于用《小燕子》的調(diào)去唱《東方紅》，你說會有什么后果。我說也是。

說起純音樂，我是沒有多大的發(fā)言權(quán)，這是不同于歌詞的。我覺得純音樂這東西是好聽就好的――其實有好多的東西都是只要自己喜歡就是好的。譬如說我現(xiàn)在所在的環(huán)境，窗外是那些蟲子的叫喊，不過我倒是把這些聲音當(dāng)做是一種好的音樂，因為這反而會讓我覺得很靜，至少心情很靜。――在文學(xué)中就有一種說法是“以靜襯動”。音樂家朗朗（LANGLANG）給我的感覺就是沸騰。

窗外依舊很黑，我忽然就覺得很遺憾，沒能聆聽到《廣陵散》，不知是否如傳說中的那樣空靈；又不能哼馬致遠的《秋思》。然而，我們有“小橋流水人家”就夠了。這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。

收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。

對于中國的流行歌曲，我還是比較的喜歡其中一些歌中的歌詞。

中國現(xiàn)在的音樂就是這樣，到處的悲傷的旋律，不外乎唱孤獨，或是失戀之類的，再然后就是唱祖國的。這些唱得令人潸然的歌手們，好像投入了十二萬分的精神，讓聽眾覺得他們是真的遇到了不幸。――其實不然，細看歌詞，是不知它寫什么玩意的。大多是用華麗的詞藻，雖然好唱，卻使內(nèi)容顯得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，卻寫得很俗，可以說是俗出了人格的底線。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的愛人”，還有“同學(xué)愛新鮮／戀愛大過天／想不想也日夜懷念／連甜夢也不夠甜／當(dāng)然現(xiàn)在我未成年讓我膚淺”。我是很怕肉麻的，所以對于這些東西當(dāng)然是敬而遠之。然而它們卻在國人的追捧下大紅大紫，費解！

中國目前是有太多的東西商業(yè)化了。

然后我就想到了Jay.我對他是不甚了解的，也不是很喜歡他。人們都說他有個性，但在于我而言，他似乎是飽受了潮流的擠壓，他的爆動，是在現(xiàn)實的生活與文化的重壓下的一種抵抗。他所要承受的東西太多了。他的節(jié)奏，很強的刻意性。當(dāng)年小虎隊的歌就有很棒的節(jié)奏――杰倫的那些《我的地盤》《龍拳》根本就未達到那種程度。實際上，對于Jay，我是因為對方文山的歌詞有點興趣，特別是他的古典音樂?！耙槐K離愁孤單佇立在窗口／我在門後假裝你人還沒走……一壺漂泊浪跡天涯難入喉／你走之後酒暖回憶思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黃的夕陽的憂傷飄蕩在這個絨絨的夜里。

然后就是到了校園民謠。這畢竟是展現(xiàn)了一代人的成長歷程。很多人在大學(xué)畢業(yè)后的回首，就是在這樣一些純真的句子之中。我個人比較喜歡的就是高曉松、老狼、樸樹。郭敬明在《我們最后的校園民謠》中就說，有的音評人說有了些作詞人，所有的詩人都應(yīng)該慚愧。高曉松的純、老狼特有的孤獨氣質(zhì)和相樹的“那些花兒”，是一種不老的經(jīng)典。

月光下的城 城下的燈下的人在等

人群里的風(fēng) 風(fēng)里的歌里的歲月聲

誰不知不覺嘆息 嘆那不知不覺年紀(jì)

誰還傾聽一葉知秋的美麗

早晨你來過 留下過 彌漫過櫻花香

窗被打開過 門開過 人問我怎么說

你曾唱一樣月光

曾陪我為落葉悲傷

曾在落滿雪的窗前畫我的模樣

那些飄滿雪的冬天

那個不帶傘的少年

那句被門擋住的誓言

那串被雪覆蓋的再見

老狼的《月光傾城》。這先是造了一個唯美的意境。然后再是一陣淡淡的憂傷。最后的幾個“那”，就是冬日里的那種白色的孤獨，是刻骨銘心的少年愁味。再來就是令我們?yōu)橹疀_動與大聲哭泣了整個白衣飄飄的年代的《青春無悔》：

青春在飛向艷陽

但愿一起飛過

無悔的跟你欣賞一切

默默共負(fù)著痛楚

喜與悲是必須經(jīng)過

遇著是你很不錯

常感激得你陪伴我

多得你的愛慕

心中的光輝

燃亮了我

我又忽然地想起一個朋友的說法來。他說應(yīng)該自己拿著歌詞，然后聽著純音樂來唱。我問為什么。他說這樣做就不會委屈了那些好的歌詞――好的詞不要讓唱得不好的人給壞了它在我們心中的形象。我說為什么你不隨便拿段音樂來湊合。他說那就等同于用《小燕子》的調(diào)去唱《東方紅》，你說會有什么后果。我說也是。

說起純音樂，我是沒有多大的發(fā)言權(quán)，這是不同于歌詞的。我覺得純音樂這東西是好聽就好的――其實有好多的東西都是只要自己喜歡就是好的。譬如說我現(xiàn)在所在的環(huán)境，窗外是那些蟲子的叫喊，不過我倒是把這些聲音當(dāng)做是一種好的音樂，因為這反而會讓我覺得很靜，至少心情很靜。――在文學(xué)中就有一種說法是“以靜襯動”。音樂家朗朗（LANGLANG）給我的感覺就是沸騰。

窗外依舊很黑，我忽然就覺得很遺憾，沒能聆聽到《廣陵散》，不知是否如傳說中的那樣空靈；又不能哼馬致遠的《秋思》。然而，我們有“小橋流水人家”就夠了。這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。

收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。

對于中國的流行歌曲，我還是比較的喜歡其中一些歌中的歌詞。

中國現(xiàn)在的音樂就是這樣，到處的悲傷的旋律，不外乎唱孤獨，或是失戀之類的，再然后就是唱祖國的。這些唱得令人潸然的歌手們，好像投入了十二萬分的精神，讓聽眾覺得他們是真的遇到了不幸。――其實不然，細看歌詞，是不知它寫什么玩意的。大多是用華麗的詞藻，雖然好唱，卻使內(nèi)容顯得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，卻寫得很俗，可以說是俗出了人格的底線。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的愛人”，還有“同學(xué)愛新鮮／戀愛大過天／想不想也日夜懷念／連甜夢也不夠甜／當(dāng)然現(xiàn)在我未成年讓我膚淺”。我是很怕肉麻的，所以對于這些東西當(dāng)然是敬而遠之。然而它們卻在國人的追捧下大紅大紫，費解！

中國目前是有太多的東西商業(yè)化了。

然后我就想到了Jay.我對他是不甚了解的，也不是很喜歡他。人們都說他有個性，但在于我而言，他似乎是飽受了潮流的擠壓，他的爆動，是在現(xiàn)實的生活與文化的重壓下的一種抵抗。他所要承受的東西太多了。他的節(jié)奏，很強的刻意性。當(dāng)年小虎隊的歌就有很棒的節(jié)奏――杰倫的那些《我的地盤》《龍拳》根本就未達到那種程度。實際上，對于Jay，我是因為對方文山的歌詞有點興趣，特別是他的古典音樂?！耙槐K離愁孤單佇立在窗口／我在門後假裝你人還沒走……一壺漂泊浪跡天涯難入喉／你走之後酒暖回憶思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黃的夕陽的憂傷飄蕩在這個絨絨的夜里。

然后就是到了校園民謠。這畢竟是展現(xiàn)了一代人的成長歷程。很多人在大學(xué)畢業(yè)后的回首，就是在這樣一些純真的句子之中。我個人比較喜歡的就是高曉松、老狼、樸樹。郭敬明在《我們最后的校園民謠》中就說，有的音評人說有了些作詞人，所有的詩人都應(yīng)該慚愧。高曉松的純、老狼特有的孤獨氣質(zhì)和相樹的“那些花兒”，是一種不老的經(jīng)典。

月光下的城 城下的燈下的人在等

人群里的風(fēng) 風(fēng)里的歌里的歲月聲

誰不知不覺嘆息 嘆那不知不覺年紀(jì)

誰還傾聽一葉知秋的美麗

早晨你來過 留下過 彌漫過櫻花香

窗被打開過 門開過 人問我怎么說

你曾唱一樣月光

曾陪我為落葉悲傷

曾在落滿雪的窗前畫我的模樣

那些飄滿雪的冬天

那個不帶傘的少年

那句被門擋住的誓言

那串被雪覆蓋的再見

老狼的《月光傾城》。這先是造了一個唯美的意境。然后再是一陣淡淡的憂傷。最后的幾個“那”，就是冬日里的那種白色的孤獨，是刻骨銘心的少年愁味。再來就是令我們?yōu)橹疀_動與大聲哭泣了整個白衣飄飄的年代的《青春無悔》：

青春在飛向艷陽

但愿一起飛過

無悔的跟你欣賞一切

默默共負(fù)著痛楚

喜與悲是必須經(jīng)過

遇著是你很不錯

常感激得你陪伴我

多得你的愛慕

心中的光輝

燃亮了我

我又忽然地想起一個朋友的說法來。他說應(yīng)該自己拿著歌詞，然后聽著純音樂來唱。我問為什么。他說這樣做就不會委屈了那些好的歌詞――好的詞不要讓唱得不好的人給壞了它在我們心中的形象。我說為什么你不隨便拿段音樂來湊合。他說那就等同于用《小燕子》的調(diào)去唱《東方紅》，你說會有什么后果。我說也是。

說起純音樂，我是沒有多大的發(fā)言權(quán)，這是不同于歌詞的。我覺得純音樂這東西是好聽就好的――其實有好多的東西都是只要自己喜歡就是好的。譬如說我現(xiàn)在所在的環(huán)境，窗外是那些蟲子的叫喊，不過我倒是把這些聲音當(dāng)做是一種好的音樂，因為這反而會讓我覺得很靜，至少心情很靜。――在文學(xué)中就有一種說法是“以靜襯動”。音樂家朗朗（LANGLANG）給我的感覺就是沸騰。

窗外依舊很黑，我忽然就覺得很遺憾，沒能聆聽到《廣陵散》，不知是否如傳說中的那樣空靈；又不能哼馬致遠的《秋思》。然而，我們有“小橋流水人家”就夠了。這幾天熱得很，開風(fēng)扇已是不頂用了，于是把桌子搬到窗邊。屋里的燈嘖嘖的打在墻上，外面是一片黛墨色的夜空。我突然就有了一種感覺：我被黑白兩種顏色所分割，在兩種極端的分界點上。

收音機里放著歌，不知是誰唱的，只有一個女人在喊。

對于中國的流行歌曲，我還是比較的喜歡其中一些歌中的歌詞。

中國現(xiàn)在的音樂就是這樣，到處的悲傷的旋律，不外乎唱孤獨，或是失戀之類的，再然后就是唱祖國的。這些唱得令人潸然的歌手們，好像投入了十二萬分的精神，讓聽眾覺得他們是真的遇到了不幸。――其實不然，細看歌詞，是不知它寫什么玩意的。大多是用華麗的詞藻，雖然好唱，卻使內(nèi)容顯得更加空洞；也有一些是注重于抒情的，卻寫得很俗，可以說是俗出了人格的底線。像“你是我的玫瑰／你是我的花／你是我的愛人”，還有“同學(xué)愛新鮮／戀愛大過天／想不想也日夜懷念／連甜夢也不夠甜／當(dāng)然現(xiàn)在我未成年讓我膚淺”。我是很怕肉麻的，所以對于這些東西當(dāng)然是敬而遠之。然而它們卻在國人的追捧下大紅大紫，費解！

中國目前是有太多的東西商業(yè)化了。

然后我就想到了Jay.我對他是不甚了解的，也不是很喜歡他。人們都說他有個性，但在于我而言，他似乎是飽受了潮流的擠壓，他的爆動，是在現(xiàn)實的生活與文化的重壓下的一種抵抗。他所要承受的東西太多了。他的節(jié)奏，很強的刻意性。當(dāng)年小虎隊的歌就有很棒的節(jié)奏――杰倫的那些《我的地盤》《龍拳》根本就未達到那種程度。實際上，對于Jay，我是因為對方文山的歌詞有點興趣，特別是他的古典音樂。“一盞離愁孤單佇立在窗口／我在門後假裝你人還沒走……一壺漂泊浪跡天涯難入喉／你走之後酒暖回憶思念瘦”。有味。就是味――似乎一股如淡黃的夕陽的憂傷飄蕩在這個絨絨的夜里。

然后就是到了校園民謠。這畢竟是展現(xiàn)了一代人的成長歷程。很多人在大學(xué)畢業(yè)后的回首，就是在這樣一些純真的句子之中。我個人比較喜歡的就是高曉松、老狼、樸樹。郭敬明在《我們最后的校園民謠》中就說，有的音評人說有了些作詞人，所有的詩人都應(yīng)該慚愧。高曉松的純、老狼特有的孤獨氣質(zhì)和相樹的“那些花兒”，是一種不老的經(jīng)典。

月光下的城 城下的燈下的人在等

人群里的風(fēng) 風(fēng)里的歌里的歲月聲

誰不知不覺嘆息 嘆那不知不覺年紀(jì)

誰還傾聽一葉知秋的美麗

早晨你來過 留下過 彌漫過櫻花香

窗被打開過 門開過 人問我怎么說

你曾唱一樣月光

曾陪我為落葉悲傷

曾在落滿雪的窗前畫我的模樣

那些飄滿雪的冬天

那個不帶傘的少年

那句被門擋住的誓言

那串被雪覆蓋的再見

老狼的《月光傾城》。這先是造了一個唯美的意境。然后再是一陣淡淡的憂傷。最后的幾個“那”，就是冬日里的那種白色的孤獨，是刻骨銘心的少年愁味。再來就是令我們?yōu)橹疀_動與大聲哭泣了整個白衣飄飄的年代的《青春無悔》：

青春在飛向艷陽

但愿一起飛過

無悔的跟你欣賞一切

默默共負(fù)著痛楚

喜與悲是必須經(jīng)過

遇著是你很不錯

常感激得你陪伴我

多得你的愛慕

心中的光輝

燃亮了我

我又忽然地想起一個朋友的說法來。他說應(yīng)該自己拿著歌詞，然后聽著純音樂來唱。我問為什么。他說這樣做就不會委屈了那些好的歌詞――好的詞不要讓唱得不好的人給壞了它在我們心中的形象。我說為什么你不隨便拿段音樂來湊合。他說那就等同于用《小燕子》的調(diào)去唱《東方紅》，你說會有什么后果。我說也是。

說起純音樂，我是沒有多大的發(fā)言權(quán)，這是不同于歌詞的。我覺得純音樂這東西是好聽就好的――其實有好多的東西都是只要自己喜歡就是好的。譬如說我現(xiàn)在所在的環(huán)境，窗外是那些蟲子的叫喊，不過我倒是把這些聲音當(dāng)做是一種好的音樂，因為這反而會讓我覺得很靜，至少心情很靜。――在文學(xué)中就有一種說法是“以靜襯動”。音樂家朗朗（LANGLANG）給我的感覺就是沸騰。

窗外依舊很黑，我忽然就覺得很遺憾，沒能聆聽到《廣陵散》，不知是否如傳說中的那樣空靈；又不能哼馬致遠的《秋思》。然而，我們有“小橋流水人家”就夠了。

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作者：高中高三學(xué)生（3）班 楊江紅   時間：2020-12-29 13:26