四根手指?取景框里的天馬行空 10000字
文章摘要：高中狀物作文:怎么寫好四根手指?取景框里的天馬行空10000字作文？17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑。以下是蔡新華寫的《四根手指?取景框里的天馬行空》范文；
好四根手指?取景框里的天馬行空作文10000字概況
- 作者：蔡新華
- 班級：高中高三
- 字數(shù)：10000字作文
- 體裁：狀物
- 段落：分127段敘寫
- 更新：2023年03月23日 21時31分
17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑?！笨梢娮屔系坌诔ｉ_之秘訣是我們夜以繼日地思考。
取景框里的風景一：做一個詩人
顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明?！边@位暴戾如獅子的男人，因了他的乖張，因了他的暴戾，得以讓人們記住。還有一個詩人，口里說著：“面朝大海，春暖花開?！眳s閉著眼睛，躺在了鐵軌上，從此山海關多了一具無人認領的尸體。詩人卻說尸體包含了天才、憂傷與疲倦。我不是顧城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此殘酷的詩與尸，我更愿徘徊于喧鬧的詩境，用我的取景框，將沿途的風景盡收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激著我的大腦，遙遠的路途也使我繼續(xù)前進的念頭夭折在心里。此時我多么渴望一張可坐可臥的床，哪怕是一個草垛，但是褚黃色的土地把我的眼球也染成淡黃色，這個想法也突然無疾而終。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了現(xiàn)實，褚黃色的土地上的野人家，已經(jīng)進入取景框?？垌懖耢椋舆^滿臉溝壑的老嫗遞過來的崩口滿是茶銹的搪瓷碗，不是三口為品，而是牛飲一番，喝好茶需要閑情逸致，但有時清閑也是一種罪。
因了褚黃色的土地，取景框是一片荒蕪，農(nóng)民用他們的鐵犁與牛耕搖醒土地，多少年來始終如一，陜西的農(nóng)民喊一段秦腔，我就成了頂天立地的漢子。土地不是你們的枷鎖，而“小農(nóng)經(jīng)濟”卻成了歷史的桎梏。
親愛的農(nóng)民，土地虔誠的守望者，你們要好好的。
書法之中我最愛趙楷，讀帖成了我空閑時的最大愛好，臨帖之余還品香茗，臨帖，其實就是臨摹一個大師的生命軌跡。筆毛不斷舔舐著宣紙，癲而有度，狂而不逾矩，這是一種態(tài)度，筆走龍蛇至酣暢時，忘了自己。
然而最近在書法中徹悟的點滴卻讓我竊喜不已，因了與趙楷的耳鬢廝磨，與城市的摩肩接踵，遂有所獲。
趙楷的精粹可概括為：粗壯、細巧、穿插、回抱、變化、密滿。有了趙楷的諄諄教導，我以為城市的格局也應是如此，筆意濃厚，引人駐足觀賞，可惜現(xiàn)在的城市規(guī)劃并未涉足書法，城市的格局與城市的建筑委實乏善可陳。同樣乏善可陳的還有如螻蟻一般惶惶不可終日，追逐著房子、面子、票子、車子的城市人。每當走在喧鬧繁華的市中心，我的取景框總是閑不住，“取”這“取”那，因為城市給了我天馬行空般的想象。
今天一個“代筆”的中年男子，形容枯槁，衣衫樸素，下筆清瘦，舔舐稿紙，用的卻是劣質(zhì)墨水；明天一個老乞婦，衣衫襤褸，被人如狗一般地斥責。取景框取下這一幕幕。
城市是一個課題。城市的布局與建筑是一個課題，城市人的心態(tài)更是一個課題。城市的布局與建筑應與趙楷為伍，城市人的心態(tài)更應在趙楷中汲取養(yǎng)料，這是我的“仰仗”。
取景框里的風景之三：父親與手
父親開了30余年車，由于我的“深居簡出”，竟未成為父親的乘客。直到我13歲那年，才終于有機會搭乘。那時正是《頭文字D》火爆之時，因了拓海的漂移，我迷上了汽車，對父親的車必是有一番奢望。然而我卻大失所望。當站在父親的車前時，出現(xiàn)在我眼前的是一輛笨重的大家伙，車頂還有貨物若干。搭乘上去，因了父親與做人一樣的穩(wěn)當、不冒險的態(tài)度，車開得極穩(wěn)。本來心頭一陣失意，移目窗外，鐵犁與牛耕，與千萬年前差別甚微的風景；移目車內(nèi)，老父親手握方向盤，目光炯炯如炬，突然有一種極酸澀的東西涌上咽喉。30年，30年來父親開著笨重的客車，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厭倦了這些景物？日日勞頓的父親可曾喊過一聲累？昨晚父親讓我?guī)退繁?，我轉(zhuǎn)身不顧，面對并不繁重的學業(yè)又常牢騷滿腹。父親，你有沒有怪過兒子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盤早已成了他手的延伸，眼角的魚尾紋、花白的頭發(fā)，這一幕深深地鐫刻在了我的心里。
從此取景框里多了一個人，父親教導我：“想象要切合實際?！备赣H常引用塞林格的幾句話：“一個不成熟的男人的標志是他可以為了某些事壯烈地死去，一個成熟的男人的標志是他可以為了某些事卑賤地活著。”斯言誠哉。
取景框里的風景之四：“老學究”
有時我常常恍惚間誤認自己為“老學究”，要是讓我四根手指?取景框里的天馬行空17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑?！笨梢娮屔系坌诔ｉ_之秘訣是我們夜以繼日地思考。
取景框里的風景一：做一個詩人
顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明?！边@位暴戾如獅子的男人，因了他的乖張，因了他的暴戾，得以讓人們記住。還有一個詩人，口里說著：“面朝大海，春暖花開?！眳s閉著眼睛，躺在了鐵軌上，從此山海關多了一具無人認領的尸體。詩人卻說尸體包含了天才、憂傷與疲倦。我不是顧城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此殘酷的詩與尸，我更愿徘徊于喧鬧的詩境，用我的取景框，將沿途的風景盡收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激著我的大腦，遙遠的路途也使我繼續(xù)前進的念頭夭折在心里。此時我多么渴望一張可坐可臥的床，哪怕是一個草垛，但是褚黃色的土地把我的眼球也染成淡黃色，這個想法也突然無疾而終。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了現(xiàn)實，褚黃色的土地上的野人家，已經(jīng)進入取景框?？垌懖耢?，接過滿臉溝壑的老嫗遞過來的崩口滿是茶銹的搪瓷碗，不是三口為品，而是牛飲一番，喝好茶需要閑情逸致，但有時清閑也是一種罪。
因了褚黃色的土地，取景框是一片荒蕪，農(nóng)民用他們的鐵犁與牛耕搖醒土地，多少年來始終如一，陜西的農(nóng)民喊一段秦腔，我就成了頂天立地的漢子。土地不是你們的枷鎖，而“小農(nóng)經(jīng)濟”卻成了歷史的桎梏。
親愛的農(nóng)民，土地虔誠的守望者，你們要好好的。
書法之中我最愛趙楷，讀帖成了我空閑時的最大愛好，臨帖之余還品香茗，臨帖，其實就是臨摹一個大師的生命軌跡。筆毛不斷舔舐著宣紙，癲而有度，狂而不逾矩，這是一種態(tài)度，筆走龍蛇至酣暢時，忘了自己。
然而最近在書法中徹悟的點滴卻讓我竊喜不已，因了與趙楷的耳鬢廝磨，與城市的摩肩接踵，遂有所獲。
趙楷的精粹可概括為：粗壯、細巧、穿插、回抱、變化、密滿。有了趙楷的諄諄教導，我以為城市的格局也應是如此，筆意濃厚，引人駐足觀賞，可惜現(xiàn)在的城市規(guī)劃并未涉足書法，城市的格局與城市的建筑委實乏善可陳。同樣乏善可陳的還有如螻蟻一般惶惶不可終日，追逐著房子、面子、票子、車子的城市人。每當走在喧鬧繁華的市中心，我的取景框總是閑不住，“取”這“取”那，因為城市給了我天馬行空般的想象。
今天一個“代筆”的中年男子，形容枯槁，衣衫樸素，下筆清瘦，舔舐稿紙，用的卻是劣質(zhì)墨水；明天一個老乞婦，衣衫襤褸，被人如狗一般地斥責。取景框取下這一幕幕。
城市是一個課題。城市的布局與建筑是一個課題，城市人的心態(tài)更是一個課題。城市的布局與建筑應與趙楷為伍，城市人的心態(tài)更應在趙楷中汲取養(yǎng)料，這是我的“仰仗”。
取景框里的風景之三：父親與手
父親開了30余年車，由于我的“深居簡出”，竟未成為父親的乘客。直到我13歲那年，才終于有機會搭乘。那時正是《頭文字D》火爆之時，因了拓海的漂移，我迷上了汽車，對父親的車必是有一番奢望。然而我卻大失所望。當站在父親的車前時，出現(xiàn)在我眼前的是一輛笨重的大家伙，車頂還有貨物若干。搭乘上去，因了父親與做人一樣的穩(wěn)當、不冒險的態(tài)度，車開得極穩(wěn)。本來心頭一陣失意，移目窗外，鐵犁與牛耕，與千萬年前差別甚微的風景；移目車內(nèi)，老父親手握方向盤，目光炯炯如炬，突然有一種極酸澀的東西涌上咽喉。30年，30年來父親開著笨重的客車，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厭倦了這些景物？日日勞頓的父親可曾喊過一聲累？昨晚父親讓我?guī)退繁?，我轉(zhuǎn)身不顧，面對并不繁重的學業(yè)又常牢騷滿腹。父親，你有沒有怪過兒子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盤早已成了他手的延伸，眼角的魚尾紋、花白的頭發(fā)，這一幕深深地鐫刻在了我的心里。
從此取景框里多了一個人，父親教導我：“想象要切合實際?！备赣H常引用塞林格的幾句話：“一個不成熟的男人的標志是他可以為了某些事壯烈地死去，一個成熟的男人的標志是他可以為了某些事卑賤地活著?！彼寡哉\哉。
取景框里的風景之四：“老學究”
有時我常?；秀遍g誤認自己為“老學究”，要是讓我四根手指?取景框里的天馬行空17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑?！笨梢娮屔系坌诔ｉ_之秘訣是我們夜以繼日地思考。
取景框里的風景一：做一個詩人
顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”這位暴戾如獅子的男人，因了他的乖張，因了他的暴戾，得以讓人們記住。還有一個詩人，口里說著：“面朝大海，春暖花開?！眳s閉著眼睛，躺在了鐵軌上，從此山海關多了一具無人認領的尸體。詩人卻說尸體包含了天才、憂傷與疲倦。我不是顧城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此殘酷的詩與尸，我更愿徘徊于喧鬧的詩境，用我的取景框，將沿途的風景盡收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激著我的大腦，遙遠的路途也使我繼續(xù)前進的念頭夭折在心里。此時我多么渴望一張可坐可臥的床，哪怕是一個草垛，但是褚黃色的土地把我的眼球也染成淡黃色，這個想法也突然無疾而終。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了現(xiàn)實，褚黃色的土地上的野人家，已經(jīng)進入取景框?？垌懖耢?，接過滿臉溝壑的老嫗遞過來的崩口滿是茶銹的搪瓷碗，不是三口為品，而是牛飲一番，喝好茶需要閑情逸致，但有時清閑也是一種罪。
因了褚黃色的土地，取景框是一片荒蕪，農(nóng)民用他們的鐵犁與牛耕搖醒土地，多少年來始終如一，陜西的農(nóng)民喊一段秦腔，我就成了頂天立地的漢子。土地不是你們的枷鎖，而“小農(nóng)經(jīng)濟”卻成了歷史的桎梏。
親愛的農(nóng)民，土地虔誠的守望者，你們要好好的。
書法之中我最愛趙楷，讀帖成了我空閑時的最大愛好，臨帖之余還品香茗，臨帖，其實就是臨摹一個大師的生命軌跡。筆毛不斷舔舐著宣紙，癲而有度，狂而不逾矩，這是一種態(tài)度，筆走龍蛇至酣暢時，忘了自己。
然而最近在書法中徹悟的點滴卻讓我竊喜不已，因了與趙楷的耳鬢廝磨，與城市的摩肩接踵，遂有所獲。
趙楷的精粹可概括為：粗壯、細巧、穿插、回抱、變化、密滿。有了趙楷的諄諄教導，我以為城市的格局也應是如此，筆意濃厚，引人駐足觀賞，可惜現(xiàn)在的城市規(guī)劃并未涉足書法，城市的格局與城市的建筑委實乏善可陳。同樣乏善可陳的還有如螻蟻一般惶惶不可終日，追逐著房子、面子、票子、車子的城市人。每當走在喧鬧繁華的市中心，我的取景框總是閑不住，“取”這“取”那，因為城市給了我天馬行空般的想象。
今天一個“代筆”的中年男子，形容枯槁，衣衫樸素，下筆清瘦，舔舐稿紙，用的卻是劣質(zhì)墨水；明天一個老乞婦，衣衫襤褸，被人如狗一般地斥責。取景框取下這一幕幕。
城市是一個課題。城市的布局與建筑是一個課題，城市人的心態(tài)更是一個課題。城市的布局與建筑應與趙楷為伍，城市人的心態(tài)更應在趙楷中汲取養(yǎng)料，這是我的“仰仗”。
取景框里的風景之三：父親與手
父親開了30余年車，由于我的“深居簡出”，竟未成為父親的乘客。直到我13歲那年，才終于有機會搭乘。那時正是《頭文字D》火爆之時，因了拓海的漂移，我迷上了汽車，對父親的車必是有一番奢望。然而我卻大失所望。當站在父親的車前時，出現(xiàn)在我眼前的是一輛笨重的大家伙，車頂還有貨物若干。搭乘上去，因了父親與做人一樣的穩(wěn)當、不冒險的態(tài)度，車開得極穩(wěn)。本來心頭一陣失意，移目窗外，鐵犁與牛耕，與千萬年前差別甚微的風景；移目車內(nèi)，老父親手握方向盤，目光炯炯如炬，突然有一種極酸澀的東西涌上咽喉。30年，30年來父親開著笨重的客車，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厭倦了這些景物？日日勞頓的父親可曾喊過一聲累？昨晚父親讓我?guī)退繁?，我轉(zhuǎn)身不顧，面對并不繁重的學業(yè)又常牢騷滿腹。父親，你有沒有怪過兒子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盤早已成了他手的延伸，眼角的魚尾紋、花白的頭發(fā)，這一幕深深地鐫刻在了我的心里。
從此取景框里多了一個人，父親教導我：“想象要切合實際。”父親常引用塞林格的幾句話：“一個不成熟的男人的標志是他可以為了某些事壯烈地死去，一個成熟的男人的標志是他可以為了某些事卑賤地活著。”斯言誠哉。
取景框里的風景之四：“老學究”
有時我常常恍惚間誤認自己為“老學究”，要是讓我四根手指?取景框里的天馬行空17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑?！笨梢娮屔系坌诔ｉ_之秘訣是我們夜以繼日地思考。
取景框里的風景一：做一個詩人
顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明?！边@位暴戾如獅子的男人，因了他的乖張，因了他的暴戾，得以讓人們記住。還有一個詩人，口里說著：“面朝大海，春暖花開?！眳s閉著眼睛，躺在了鐵軌上，從此山海關多了一具無人認領的尸體。詩人卻說尸體包含了天才、憂傷與疲倦。我不是顧城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此殘酷的詩與尸，我更愿徘徊于喧鬧的詩境，用我的取景框，將沿途的風景盡收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激著我的大腦，遙遠的路途也使我繼續(xù)前進的念頭夭折在心里。此時我多么渴望一張可坐可臥的床，哪怕是一個草垛，但是褚黃色的土地把我的眼球也染成淡黃色，這個想法也突然無疾而終。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了現(xiàn)實，褚黃色的土地上的野人家，已經(jīng)進入取景框?？垌懖耢?，接過滿臉溝壑的老嫗遞過來的崩口滿是茶銹的搪瓷碗，不是三口為品，而是牛飲一番，喝好茶需要閑情逸致，但有時清閑也是一種罪。
因了褚黃色的土地，取景框是一片荒蕪，農(nóng)民用他們的鐵犁與牛耕搖醒土地，多少年來始終如一，陜西的農(nóng)民喊一段秦腔，我就成了頂天立地的漢子。土地不是你們的枷鎖，而“小農(nóng)經(jīng)濟”卻成了歷史的桎梏。
親愛的農(nóng)民，土地虔誠的守望者，你們要好好的。
書法之中我最愛趙楷，讀帖成了我空閑時的最大愛好，臨帖之余還品香茗，臨帖，其實就是臨摹一個大師的生命軌跡。筆毛不斷舔舐著宣紙，癲而有度，狂而不逾矩，這是一種態(tài)度，筆走龍蛇至酣暢時，忘了自己。
然而最近在書法中徹悟的點滴卻讓我竊喜不已，因了與趙楷的耳鬢廝磨，與城市的摩肩接踵，遂有所獲。
趙楷的精粹可概括為：粗壯、細巧、穿插、回抱、變化、密滿。有了趙楷的諄諄教導，我以為城市的格局也應是如此，筆意濃厚，引人駐足觀賞，可惜現(xiàn)在的城市規(guī)劃并未涉足書法，城市的格局與城市的建筑委實乏善可陳。同樣乏善可陳的還有如螻蟻一般惶惶不可終日，追逐著房子、面子、票子、車子的城市人。每當走在喧鬧繁華的市中心，我的取景框總是閑不住，“取”這“取”那，因為城市給了我天馬行空般的想象。
今天一個“代筆”的中年男子，形容枯槁，衣衫樸素，下筆清瘦，舔舐稿紙，用的卻是劣質(zhì)墨水；明天一個老乞婦，衣衫襤褸，被人如狗一般地斥責。取景框取下這一幕幕。
城市是一個課題。城市的布局與建筑是一個課題，城市人的心態(tài)更是一個課題。城市的布局與建筑應與趙楷為伍，城市人的心態(tài)更應在趙楷中汲取養(yǎng)料，這是我的“仰仗”。
取景框里的風景之三：父親與手
父親開了30余年車，由于我的“深居簡出”，竟未成為父親的乘客。直到我13歲那年，才終于有機會搭乘。那時正是《頭文字D》火爆之時，因了拓海的漂移，我迷上了汽車，對父親的車必是有一番奢望。然而我卻大失所望。當站在父親的車前時，出現(xiàn)在我眼前的是一輛笨重的大家伙，車頂還有貨物若干。搭乘上去，因了父親與做人一樣的穩(wěn)當、不冒險的態(tài)度，車開得極穩(wěn)。本來心頭一陣失意，移目窗外，鐵犁與牛耕，與千萬年前差別甚微的風景；移目車內(nèi)，老父親手握方向盤，目光炯炯如炬，突然有一種極酸澀的東西涌上咽喉。30年，30年來父親開著笨重的客車，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厭倦了這些景物？日日勞頓的父親可曾喊過一聲累？昨晚父親讓我?guī)退繁常肄D(zhuǎn)身不顧，面對并不繁重的學業(yè)又常牢騷滿腹。父親，你有沒有怪過兒子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盤早已成了他手的延伸，眼角的魚尾紋、花白的頭發(fā)，這一幕深深地鐫刻在了我的心里。
從此取景框里多了一個人，父親教導我：“想象要切合實際?！备赣H常引用塞林格的幾句話：“一個不成熟的男人的標志是他可以為了某些事壯烈地死去，一個成熟的男人的標志是他可以為了某些事卑賤地活著?！彼寡哉\哉。
取景框里的風景之四：“老學究”
有時我常?；秀遍g誤認自己為“老學究”，要是讓我四根手指?取景框里的天馬行空17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑?！笨梢娮屔系坌诔ｉ_之秘訣是我們夜以繼日地思考。
取景框里的風景一：做一個詩人
顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明?！边@位暴戾如獅子的男人，因了他的乖張，因了他的暴戾，得以讓人們記住。還有一個詩人，口里說著：“面朝大海，春暖花開?！眳s閉著眼睛，躺在了鐵軌上，從此山海關多了一具無人認領的尸體。詩人卻說尸體包含了天才、憂傷與疲倦。我不是顧城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此殘酷的詩與尸，我更愿徘徊于喧鬧的詩境，用我的取景框，將沿途的風景盡收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激著我的大腦，遙遠的路途也使我繼續(xù)前進的念頭夭折在心里。此時我多么渴望一張可坐可臥的床，哪怕是一個草垛，但是褚黃色的土地把我的眼球也染成淡黃色，這個想法也突然無疾而終。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了現(xiàn)實，褚黃色的土地上的野人家，已經(jīng)進入取景框。扣響柴扉，接過滿臉溝壑的老嫗遞過來的崩口滿是茶銹的搪瓷碗，不是三口為品，而是牛飲一番，喝好茶需要閑情逸致，但有時清閑也是一種罪。
因了褚黃色的土地，取景框是一片荒蕪，農(nóng)民用他們的鐵犁與牛耕搖醒土地，多少年來始終如一，陜西的農(nóng)民喊一段秦腔，我就成了頂天立地的漢子。土地不是你們的枷鎖，而“小農(nóng)經(jīng)濟”卻成了歷史的桎梏。
親愛的農(nóng)民，土地虔誠的守望者，你們要好好的。
書法之中我最愛趙楷，讀帖成了我空閑時的最大愛好，臨帖之余還品香茗，臨帖，其實就是臨摹一個大師的生命軌跡。筆毛不斷舔舐著宣紙，癲而有度，狂而不逾矩，這是一種態(tài)度，筆走龍蛇至酣暢時，忘了自己。
然而最近在書法中徹悟的點滴卻讓我竊喜不已，因了與趙楷的耳鬢廝磨，與城市的摩肩接踵，遂有所獲。
趙楷的精粹可概括為：粗壯、細巧、穿插、回抱、變化、密滿。有了趙楷的諄諄教導，我以為城市的格局也應是如此，筆意濃厚，引人駐足觀賞，可惜現(xiàn)在的城市規(guī)劃并未涉足書法，城市的格局與城市的建筑委實乏善可陳。同樣乏善可陳的還有如螻蟻一般惶惶不可終日，追逐著房子、面子、票子、車子的城市人。每當走在喧鬧繁華的市中心，我的取景框總是閑不住，“取”這“取”那，因為城市給了我天馬行空般的想象。
今天一個“代筆”的中年男子，形容枯槁，衣衫樸素，下筆清瘦，舔舐稿紙，用的卻是劣質(zhì)墨水；明天一個老乞婦，衣衫襤褸，被人如狗一般地斥責。取景框取下這一幕幕。
城市是一個課題。城市的布局與建筑是一個課題，城市人的心態(tài)更是一個課題。城市的布局與建筑應與趙楷為伍，城市人的心態(tài)更應在趙楷中汲取養(yǎng)料，這是我的“仰仗”。
取景框里的風景之三：父親與手
父親開了30余年車，由于我的“深居簡出”，竟未成為父親的乘客。直到我13歲那年，才終于有機會搭乘。那時正是《頭文字D》火爆之時，因了拓海的漂移，我迷上了汽車，對父親的車必是有一番奢望。然而我卻大失所望。當站在父親的車前時，出現(xiàn)在我眼前的是一輛笨重的大家伙，車頂還有貨物若干。搭乘上去，因了父親與做人一樣的穩(wěn)當、不冒險的態(tài)度，車開得極穩(wěn)。本來心頭一陣失意，移目窗外，鐵犁與牛耕，與千萬年前差別甚微的風景；移目車內(nèi)，老父親手握方向盤，目光炯炯如炬，突然有一種極酸澀的東西涌上咽喉。30年，30年來父親開著笨重的客車，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厭倦了這些景物？日日勞頓的父親可曾喊過一聲累？昨晚父親讓我?guī)退繁?，我轉(zhuǎn)身不顧，面對并不繁重的學業(yè)又常牢騷滿腹。父親，你有沒有怪過兒子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盤早已成了他手的延伸，眼角的魚尾紋、花白的頭發(fā)，這一幕深深地鐫刻在了我的心里。
從此取景框里多了一個人，父親教導我：“想象要切合實際?！备赣H常引用塞林格的幾句話：“一個不成熟的男人的標志是他可以為了某些事壯烈地死去，一個成熟的男人的標志是他可以為了某些事卑賤地活著?！彼寡哉\哉。
取景框里的風景之四：“老學究”
有時我常?；秀遍g誤認自己為“老學究”，要是讓我四根手指?取景框里的天馬行空17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑。”可見讓上帝笑口常開之秘訣是我們夜以繼日地思考。
取景框里的風景一：做一個詩人
顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明?！边@位暴戾如獅子的男人，因了他的乖張，因了他的暴戾，得以讓人們記住。還有一個詩人，口里說著：“面朝大海，春暖花開?！眳s閉著眼睛，躺在了鐵軌上，從此山海關多了一具無人認領的尸體。詩人卻說尸體包含了天才、憂傷與疲倦。我不是顧城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此殘酷的詩與尸，我更愿徘徊于喧鬧的詩境，用我的取景框，將沿途的風景盡收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激著我的大腦，遙遠的路途也使我繼續(xù)前進的念頭夭折在心里。此時我多么渴望一張可坐可臥的床，哪怕是一個草垛，但是褚黃色的土地把我的眼球也染成淡黃色，這個想法也突然無疾而終。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了現(xiàn)實，褚黃色的土地上的野人家，已經(jīng)進入取景框?？垌懖耢?，接過滿臉溝壑的老嫗遞過來的崩口滿是茶銹的搪瓷碗，不是三口為品，而是牛飲一番，喝好茶需要閑情逸致，但有時清閑也是一種罪。
因了褚黃色的土地，取景框是一片荒蕪，農(nóng)民用他們的鐵犁與牛耕搖醒土地，多少年來始終如一，陜西的農(nóng)民喊一段秦腔，我就成了頂天立地的漢子。土地不是你們的枷鎖，而“小農(nóng)經(jīng)濟”卻成了歷史的桎梏。
親愛的農(nóng)民，土地虔誠的守望者，你們要好好的。
書法之中我最愛趙楷，讀帖成了我空閑時的最大愛好，臨帖之余還品香茗，臨帖，其實就是臨摹一個大師的生命軌跡。筆毛不斷舔舐著宣紙，癲而有度，狂而不逾矩，這是一種態(tài)度，筆走龍蛇至酣暢時，忘了自己。
然而最近在書法中徹悟的點滴卻讓我竊喜不已，因了與趙楷的耳鬢廝磨，與城市的摩肩接踵，遂有所獲。
趙楷的精粹可概括為：粗壯、細巧、穿插、回抱、變化、密滿。有了趙楷的諄諄教導，我以為城市的格局也應是如此，筆意濃厚，引人駐足觀賞，可惜現(xiàn)在的城市規(guī)劃并未涉足書法，城市的格局與城市的建筑委實乏善可陳。同樣乏善可陳的還有如螻蟻一般惶惶不可終日，追逐著房子、面子、票子、車子的城市人。每當走在喧鬧繁華的市中心，我的取景框總是閑不住，“取”這“取”那，因為城市給了我天馬行空般的想象。
今天一個“代筆”的中年男子，形容枯槁，衣衫樸素，下筆清瘦，舔舐稿紙，用的卻是劣質(zhì)墨水；明天一個老乞婦，衣衫襤褸，被人如狗一般地斥責。取景框取下這一幕幕。
城市是一個課題。城市的布局與建筑是一個課題，城市人的心態(tài)更是一個課題。城市的布局與建筑應與趙楷為伍，城市人的心態(tài)更應在趙楷中汲取養(yǎng)料，這是我的“仰仗”。
取景框里的風景之三：父親與手
父親開了30余年車，由于我的“深居簡出”，竟未成為父親的乘客。直到我13歲那年，才終于有機會搭乘。那時正是《頭文字D》火爆之時，因了拓海的漂移，我迷上了汽車，對父親的車必是有一番奢望。然而我卻大失所望。當站在父親的車前時，出現(xiàn)在我眼前的是一輛笨重的大家伙，車頂還有貨物若干。搭乘上去，因了父親與做人一樣的穩(wěn)當、不冒險的態(tài)度，車開得極穩(wěn)。本來心頭一陣失意，移目窗外，鐵犁與牛耕，與千萬年前差別甚微的風景；移目車內(nèi)，老父親手握方向盤，目光炯炯如炬，突然有一種極酸澀的東西涌上咽喉。30年，30年來父親開著笨重的客車，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厭倦了這些景物？日日勞頓的父親可曾喊過一聲累？昨晚父親讓我?guī)退繁?，我轉(zhuǎn)身不顧，面對并不繁重的學業(yè)又常牢騷滿腹。父親，你有沒有怪過兒子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盤早已成了他手的延伸，眼角的魚尾紋、花白的頭發(fā)，這一幕深深地鐫刻在了我的心里。
從此取景框里多了一個人，父親教導我：“想象要切合實際。”父親常引用塞林格的幾句話：“一個不成熟的男人的標志是他可以為了某些事壯烈地死去，一個成熟的男人的標志是他可以為了某些事卑賤地活著?！彼寡哉\哉。
取景框里的風景之四：“老學究”
有時我常常恍惚間誤認自己為“老學究”，要是讓我四根手指?取景框里的天馬行空17歲，一個充滿臆想的年齡，站在17歲的尾巴上，回首過去，因了豐富的想象力，才頓感青春的紛繁。瘦削如蔥的四根手指，我把它們作為自己的取景框，塵世的繁華抑或荒蕪與我無關，只要有了這個取景框，青春便有所附麗。米蘭?昆德拉說：“人類一思考，上帝就發(fā)笑?！笨梢娮屔系坌诔ｉ_之秘訣是我們夜以繼日地思考。
取景框里的風景一：做一個詩人
顧城說：“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明?！边@位暴戾如獅子的男人，因了他的乖張，因了他的暴戾，得以讓人們記住。還有一個詩人，口里說著：“面朝大海，春暖花開?！眳s閉著眼睛，躺在了鐵軌上，從此山海關多了一具無人認領的尸體。詩人卻說尸體包含了天才、憂傷與疲倦。我不是顧城，我也不是海子，我就是我自己，比起如此殘酷的詩與尸，我更愿徘徊于喧鬧的詩境，用我的取景框，將沿途的風景盡收“框”底。
有一天我是竹杖芒鞋，酒精刺激著我的大腦，遙遠的路途也使我繼續(xù)前進的念頭夭折在心里。此時我多么渴望一張可坐可臥的床，哪怕是一個草垛，但是褚黃色的土地把我的眼球也染成淡黃色，這個想法也突然無疾而終。
突然眼前一亮，地上焉得更有此屋！而奢望成了現(xiàn)實，褚黃色的土地上的野人家，已經(jīng)進入取景框?？垌懖耢椋舆^滿臉溝壑的老嫗遞過來的崩口滿是茶銹的搪瓷碗，不是三口為品，而是牛飲一番，喝好茶需要閑情逸致，但有時清閑也是一種罪。
因了褚黃色的土地，取景框是一片荒蕪，農(nóng)民用他們的鐵犁與牛耕搖醒土地，多少年來始終如一，陜西的農(nóng)民喊一段秦腔，我就成了頂天立地的漢子。土地不是你們的枷鎖，而“小農(nóng)經(jīng)濟”卻成了歷史的桎梏。
親愛的農(nóng)民，土地虔誠的守望者，你們要好好的。
書法之中我最愛趙楷，讀帖成了我空閑時的最大愛好，臨帖之余還品香茗，臨帖，其實就是臨摹一個大師的生命軌跡。筆毛不斷舔舐著宣紙，癲而有度，狂而不逾矩，這是一種態(tài)度，筆走龍蛇至酣暢時，忘了自己。
然而最近在書法中徹悟的點滴卻讓我竊喜不已，因了與趙楷的耳鬢廝磨，與城市的摩肩接踵，遂有所獲。
趙楷的精粹可概括為：粗壯、細巧、穿插、回抱、變化、密滿。有了趙楷的諄諄教導，我以為城市的格局也應是如此，筆意濃厚，引人駐足觀賞，可惜現(xiàn)在的城市規(guī)劃并未涉足書法，城市的格局與城市的建筑委實乏善可陳。同樣乏善可陳的還有如螻蟻一般惶惶不可終日，追逐著房子、面子、票子、車子的城市人。每當走在喧鬧繁華的市中心，我的取景框總是閑不住，“取”這“取”那，因為城市給了我天馬行空般的想象。
今天一個“代筆”的中年男子，形容枯槁，衣衫樸素，下筆清瘦，舔舐稿紙，用的卻是劣質(zhì)墨水；明天一個老乞婦，衣衫襤褸，被人如狗一般地斥責。取景框取下這一幕幕。
城市是一個課題。城市的布局與建筑是一個課題，城市人的心態(tài)更是一個課題。城市的布局與建筑應與趙楷為伍，城市人的心態(tài)更應在趙楷中汲取養(yǎng)料，這是我的“仰仗”。
取景框里的風景之三：父親與手
父親開了30余年車，由于我的“深居簡出”，竟未成為父親的乘客。直到我13歲那年，才終于有機會搭乘。那時正是《頭文字D》火爆之時，因了拓海的漂移，我迷上了汽車，對父親的車必是有一番奢望。然而我卻大失所望。當站在父親的車前時，出現(xiàn)在我眼前的是一輛笨重的大家伙，車頂還有貨物若干。搭乘上去，因了父親與做人一樣的穩(wěn)當、不冒險的態(tài)度，車開得極穩(wěn)。本來心頭一陣失意，移目窗外，鐵犁與牛耕，與千萬年前差別甚微的風景；移目車內(nèi)，老父親手握方向盤，目光炯炯如炬，突然有一種極酸澀的東西涌上咽喉。30年，30年來父親開著笨重的客車，日日夜夜往返于同一要道上，他的眼睛可曾厭倦了這些景物？日日勞頓的父親可曾喊過一聲累？昨晚父親讓我?guī)退繁常肄D(zhuǎn)身不顧，面對并不繁重的學業(yè)又常牢騷滿腹。父親，你有沒有怪過兒子？
取景框里，一位年近半百的男人，方向盤早已成了他手的延伸，眼角的魚尾紋、花白的頭發(fā)，這一幕深深地鐫刻在了我的心里。
從此取景框里多了一個人，父親教導我：“想象要切合實際。”父親常引用塞林格的幾句話：“一個不成熟的男人的標志是他可以為了某些事壯烈地死去，一個成熟的男人的標志是他可以為了某些事卑賤地活著。”斯言誠哉。
取景框里的風景之四：“老學究”
有時我常?；秀遍g誤認自己為“老學究”，要是讓我作者：高中高三學生（2）班 蔡新華 時間：2023-3-23 21:31
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